? ? ? 《不完美盛世》

? ? ? ? ? ? ? ? ? ～～《妖貓傳》視聽語言分析

《妖貓傳》由陳凱歌導(dǎo)演，改編自日本作家夢(mèng)枕貘的魔幻系列小說《沙門空海》。故事情節(jié)跌宕起伏，描寫了在盛世唐朝，通過一個(gè)朝廷官員和一個(gè)日本僧人的追尋、探查，將隱藏了幾十年楊玉環(huán)與李隆基愛情故事的真相查出。

? ? ? ? ? ? ? ? ? 鮮明的冷暖色調(diào)

? ? 如夢(mèng)似幻的色調(diào)，勾勒出盛唐的繁花與落寞。電影開篇便是冷淡的色調(diào)，給人以悠遠(yuǎn)深邃的感受，增加了觀影者觀影興趣。也為了后面的悲傷埋下伏筆。后而在妓院中卻是展現(xiàn)五彩斑斕，金碧輝煌的暖色調(diào)，加之音樂的亢奮，不覺與前的冷色調(diào)形成對(duì)比，也是一種諷刺。“極樂之宴”是整部劇的線索，也是高潮部分，即使是以回憶的方式出現(xiàn)在影片中，但在影片中的回憶并非平常的黑白色調(diào)，或者冷色調(diào)，而是高調(diào)的金黃色，將皇家的大氣磅礴展現(xiàn)的一覽無余。這場宴會(huì)，是整部電影的關(guān)鍵，是白龍守護(hù)的開始，是李隆基最終放手的開始，也是白居易癡戀楊玉環(huán)與李隆基的愛情的開始。卻也是悲傷的開始。隆重奢華的宴會(huì)回憶，同平淡無奇的現(xiàn)實(shí)形成鮮明對(duì)比。以及后來破敗的“極樂之宴”，白龍化為黑貓守護(hù)楊玉環(huán)時(shí)，都是與回憶中的“極樂之宴”形成鮮明的對(duì)比，也是一種諷刺與挖苦。導(dǎo)演將盛唐的高貴繁花以色調(diào)勾勒而出，興衰落敗，不過廖廖幾筆。

? ? ? ? ? ? ? ? 跌宕起伏的音樂

? ? ? 音樂永遠(yuǎn)都是渲染電影藝術(shù)氛圍的最好方法。在《貓妖傳》中通過音樂表達(dá)鏡頭語言。女主人死亡時(shí)的低沉，像是幻術(shù)，又像是真實(shí)。那種深不可測的背景音樂，更是將鏡頭變得更加悲涼與驚悚。與妓院里的歌舞升平形成強(qiáng)烈對(duì)比。導(dǎo)演大膽的應(yīng)用擬聲，將黑貓撕咬妓院里尋歡作樂的男人們時(shí)的聲音無限放大，給人以兇狠的感官。進(jìn)一步闡述黑貓心中的憤怒，也繼而引出楊玉環(huán)之死。“極樂之宴”的音樂更是不用說，集大唐最繁榮于一體。文藝同在，歌舞升平。大酒池的鑄造，變托出此場宴會(huì)的盛大。白龍丹龍的出現(xiàn)，究竟是幻術(shù)，亦或是真實(shí)，這個(gè)疑問，也是暗示著“極樂之宴”存在下去的縹緲。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 精煉的鏡頭語言。

? ? ? 鏡頭語言將電影精華濃縮于一體。若說《妖貓傳》是一場“巔狂”的視覺盛宴，那么鏡頭語言大概是最為突出，最為亮眼。不論是開始對(duì)黑貓，先入聲音的特寫，還是對(duì)女主人害怕的特寫鏡頭，都是將白龍春琴的人物性格初步展示。為后埋下伏筆。不可不說的是，妓院打斗那場戲中，導(dǎo)演運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，將打斗的激烈的場面放大到觀眾面前，使影片增加動(dòng)感，增加視覺效果。以及春琴站著屋頂上時(shí)的仰拍，也是一個(gè)主觀鏡頭，是空海和白居易的主觀所見，更加拉近觀眾與電影的距離感。影片多次對(duì)化為黑貓的白龍進(jìn)行特寫。他是整部影片的線索，始終推動(dòng)這故事發(fā)展。楊玉環(huán)被逼服毒時(shí)，鏡頭仰拍，將她身后的空洞，內(nèi)心的無助與絕望展現(xiàn)出來，畫面營造出她孤獨(dú)的既視感，那是對(duì)愛情的失望，對(duì)人性的失望。即使是最后來到破落“極樂之宴”，鏡頭語言也依俯拍楊玉環(huán)的軀體躺在冰石之上，與之前預(yù)設(shè)的高貴典雅依舊對(duì)比。俯拍出壓迫感，渺小感。

這部電影是一部披著幻術(shù)的皮探討世間的真相與謊言、殘酷與美好的電影。“幻術(shù)”隱喻的是交織著謊言與真相、殘酷與美好的現(xiàn)實(shí)世界。“無上密”隱喻著接納謊言、擁抱真相，接納殘酷、擁抱美好。世界并不全然完美，但我們可以珍惜美好的那一部分。而白居易、空海、白龍、丹龍就像是處于不同人生境界的我們。電影就是想用這個(gè)亦真亦幻的故事告訴我們一個(gè)雖然淺顯但是有力量的道理：生活不是完美的，但是我們?nèi)匀豢梢該肀畹拿篮谩?/p>