我看的是60幀/2K/3D，還準備去看24幀/2K/3D，至于120幀/2K/3D，特別是120幀/4K/3D，錯過它們是一個很大的遺憾，我相信會是一次絕佳的觀影體驗，打開你全新的視覺感受和電影新的啟發。

無論你去看何種版本，電影所講述的故事本身，相信都會令你感動……隨著其敘事方式和劇情敘述的推進——到影片最后的情感高潮，令人情不自禁地為之動容。

影片所講述的故事并不復雜，比利林恩（喬.阿爾文飾）和他所在的B班在伊拉克的一次行動中，班長（范.迪塞爾飾）在突圍中遭到伏擊和劫持，林恩為了救他勇敢地冒著槍林彈雨孤身前往，而這一切剛好被一位戰地記者遺失在戰場上的攝影機記錄了下來，過后傳遍了美國的社交網絡，林恩和B班成了英雄……班長最后還是陣亡，在護送班長遺體回國安葬的短暫休假期間，受邀在一場橄欖球比賽的中場休息時間，參與一場表演秀……影片就在伊拉克的戰場和比賽的中場間不時地切換，用之間的反差對比，表現了林恩和B班隊員的情感變化，最終林恩選擇了和B班隊員一起回到戰場。

對林恩和B班的隊員來說，回到美國既讓他們興奮，同時也感到異常的不適，特別是林恩，在戰場和美國不斷的錯落閃回間感到恍惚，分不清哪個更為真實……我一開始也在糾結于60幀如何讓影片更真實上尋找蛛絲馬跡，但很快就跟林恩一起進入了劇情，共同感受那些情感的沖擊。

回到美國的林恩，要面對家人（主要是姐姐），和美國普通人（經紀人、球隊老板、球迷，特別是拉拉隊員菲珊）對他的反應，一開始他們都把他當英雄般的歡迎，但很快就表現出了各種想當然的理解和不理解。他們中的多數執迷于想從林恩的口中知道真實的戰場情況，以及他是如何近身面對敵人，并對美國在伊拉克的行動有著各自的看法，為此產生爭執……他們的說法顯得義正言辭和冠冕堂皇，人云亦云的英雄事跡報告，暗地里其實毫不關心，他們只是想在林恩和B班隊員身上各取所需，這些都折射了美國普通民眾對戰爭的狹隘心理。

姐姐（克里斯丁.斯圖爾特飾）一心想把弟弟留在美國，好紓解自己心中的內疚；橄欖球隊老板自認為對戰爭和美國精神有著獨到的理解，熱衷于把B班的事跡拍成電影，終歸不過是一門生意，林恩一下就說破了他身上“皇帝的新衣”；菲珊對他的愛是其對英雄的愛慕，是她精神層面的抽象需求，林恩只是一個象征物……他們都沒能真正地理解林恩和B班的戰友們，中場表演時，有人罵他是傻大兵，表演結束后工作人員對他們毫不客氣，并起了沖突，直至最后叫人對他們大打出手。當林恩被死死地按在地上時，腦中一剎那閃過在伊拉克和敵人近身搏斗時，他拼了命地掐住恐怖分子的脖子，看著其殊死掙扎時圓睜著的恐懼的雙目，那一刻，那種窒息感，讓他一下子猶如回到了戰場，分不清誰才是真正的敵人……這時他才鐵了心地毅然選擇回到真實的戰場。

真實讓人害怕，死亡令人恐懼……林恩寧愿直面真實和死亡，相比于美國的一切，那個真實的戰場反而更讓他感到安全。這次中場之旅，讓19歲的他獲得了成長，不像其它冒失的隊員，林恩是一個冷靜而果敢的戰士。

親情將你捆綁，愛情會把你占據，只有“戰友”給予舍命的信任和陪伴，在人生的戰場，三五知己足矣……最好的愛情應該像戰友一樣并肩作戰。和林恩一樣，李安導演更愿意回到電影的戰場，“電影比人生簡單，比人生理想”……電影也一樣，大家對其有著各種理解，但對李安導演和林恩來說，那是最真實的生活。

李安導演把戰爭還原到一個個具體的個體身上，并勇敢地采用最新的電影技術，希望最大限度的讓觀眾更真實地身臨其境……如何觀看，和電影一樣重要；形式和內容高度契合共同構成了一部電影的全部。在這點上，關于對電影新技術的應用，跟影片中普通人對戰爭的理解很像，我們最應該做的，就是放下之前的各種理解，全身心地去感同身受。

先祖們在古老的洞穴里，巫師（祭師）利用木棍點燃的火光和墻上的壁畫講述神話和傳說……李安導演就像是一位巫師，我們坐在電影院里，靜靜地觀看他用最新的電影技術演繹一場現代的故事。巫師的身份讓他有成就感和陶醉，而我們收獲了奇觀和感動；他把自己最新的心境、感悟，和對電影的理解，巧妙地放進了影片的故事和敘事里，而我們通過故事得到了啟迪和各種想象…他說，這像一種儀式，是人類永恒的需求。

據說影片在北美全球首映后，諸多影評人對電影采用的最新技術頗多詬病，認為其缺乏電影感，對故事的敘述是一種干擾，甚至于對電影來說不啻為一場災難，如此激烈的反應，不禁讓我覺得好萊塢不過是因電影的最新技術，率先由一位華人導演突破和采用，本能地感到不適和反彈；相比之下，國內雖對120幀/4K/3D也有所微詞，但似乎更多地覺得影片本身的敘事單薄和平淡，如此說來，看不懂電影的，不僅僅是那些常被拿來當借口的所謂廣大的普通觀眾。

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