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北京青年報 ? ?2011/08/15 ? ? ?
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1974年生的安妮寶貝，新長篇《春宴》本周上市，出版方稱首印達110萬冊，京東商城包銷50萬冊。常言說“沒有君子，不養藝人”，換句話說，“沒有閑人，不養作家”也是對的吧。
有意思的是，1972年出生的李海鵬，本周也推出首部長篇小說《晚來寂靜》，并聲稱自己是要走嚴肅文學道路的。當然，走這條道路的還有80后作家顏歌，她的長篇小說叫《聲音樂團》。
相比而言，李海鵬起步已經慢了很多。因為安妮寶貝1998年就是榕樹下的熱門網絡作家，《告別薇安》等流傳甚廣，長篇小說都出版了三部。而顏歌生于1984年，2000年開始在榕樹下發表小說，長篇小說已出版了四部。只不過，李海鵬說，“寫小說是我的人生夢想。”
事實上，在文學體裁中，小說在文學愛好者心目中占有重要地位。其主要原因在于它除了要有出奇的情節編排外，還要有精巧的結構設計。無論語言、敘事還是構思，對創作者來說，都是極大的挑戰。從這個意義上說，寫小說，確是對人智力甚至體力的挑戰。
那么，回過頭來，一個人什么年紀寫小說（尤其是長篇小說）更合適？這顯然沒有標準答案。我們看到，加西亞·馬爾克斯生于1927年，做了多年記者，1955年發表中篇小說《枯枝敗葉》，1967年出版長篇小說《百年孤獨》。如你所知，他最有影響的作品是近四十歲時創作的。蘇聯作家帕斯捷爾納克生于1890年，早年以寫詩為主。1922年和1924年，他分別發表了中短篇小說《柳威爾斯的童年》和《空中路》。1957年，他在國外發表長篇小說《日瓦戈醫生》，獲1958年度諾貝爾文學獎。
當然，也有“出名要趁早”的案例，比如張愛玲。23歲時，她在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》上發表了《沉香屑·第一爐香》后，一鳴驚人。曹禺發表《雷雨》時也為23歲。
在卓越的小說家中，我們仍然可以找到無數“少年早慧”型和“大器晚成”型。對中國的小說寫作愛好者來說，現在是一個好的時代：有那么多的出版公司等米下鍋；有那么多讀者希望看到精彩的虛構類作品。
意大利新銳作家保羅·喬爾達諾生于1982年，他26歲時創作的處女作《質數的孤獨》中文簡體版今年3月就出版了，上周仍在小說暢銷榜上。當然，這不是一個成功的處女作孤例。比如《追風箏的人》是阿富汗作家卡勒德·胡賽尼的處女作，幾年前出版后霸占了《紐約時報》和《出版商周刊》兩排行榜80余周。
暢銷不暢銷，當然不是小說家能管的事。但我想，通過小說作品，讓更多人領會小說家的奇思妙想，或是精神共享的善事。所以，有夢想的少年、青年、中年或老年，寫小說去吧。
