我想到了莫言的《蛙》，陀螺導演的這部電影也是魔幻現實主義。這種題材是20世紀50年代的一個繪畫流派，到60年代誕生馬爾克斯的文學作品《百年孤獨》，在當代魔幻現實主義被運用到電影的創作。《潘神的迷宮》用牧羊神指引公主回歸地下國度的魔幻故事，準確表現了現實中法西斯的暴虐失道、西班牙的正義得道，突出了魔幻現實主義“真實”的特點。
魔幻部分里奧菲利亞歷經第三項任務時，拒絕用弟弟的鮮血打開月圓之夜的通道，而意外的通過了任務。正如國王所言“你能夠舍己為人，這是至關重要的考驗?！睆哪Щ玫慕嵌壤斫?，這必然是可取的人性。
現實的部分講述了西班牙人和法西斯的對抗，其精神內核依然是“舍己為人”，革命的成功決不能依靠別人的鮮血。我想要具體理解魔幻里的種種隱喻，必須要了解西班牙歷史。我不喜歡歷史，但我相信《潘神的迷宮》一定是有隱喻的，明白隱喻的內容才能真正體會到電影的精彩之處。
奧菲利亞的選擇是每一個正義之士的選擇，在面臨榮華富貴的誘惑時，誰能禁得起呢？尤其是奧菲利亞在此之前，已經接手了潘神給的另外兩個任務。這就意味著她已經為回歸地下王國付出了很大的犧牲，在這種時候放棄往往更加不容易。因此，奧菲利亞放棄刺殺弟弟而通過考核的選擇，是電影的立場和價值取向。反應到現實中就是西班牙的戰士不愿意屈服于法西斯，他們相信只要奮力抵抗，正義最終總會歸來的。
大人們總是不相信童話，在奧菲利亞講童話，在告訴媽媽她見到神仙的時刻，在繼父找到媽媽床底下的樹根精時，大人們總是不屑一顧。這一點讓我想起了《小王子》中主人公小時候畫的一幅畫，明明是蟒蛇吞噬大象，但大人們說是帽子。往往孩子的世界是很孤獨的，比如在電影中的奧菲利亞，她的孤獨就在于爸爸的死去，媽媽又嫁了人。沒有人寵愛她，更沒有人陪她玩。這些都不重要，更要命的是，每天她都要看著繼父殘害生命，對于一個孩子來說，那真的是巨大的痛苦。
于是，在奧菲利亞的世界里出現了潘神，出現了潘神的迷宮，她開始信奉自己是地下國度的公主，但一切都是虛幻的。在電影的片尾，繼續在迷宮中找到奧菲利亞，當時的奧菲利亞正在和潘神交談，但是以繼父的視角給到奧菲利亞鏡頭時，潘神是不存在的。也就是說，潘神是奧菲利亞幻想的一個人物。
最后的最后，奧菲利亞死去了。在那樣一個戰亂的時代，導演陀螺給了小女孩這樣一個結局或許是最人性的。媽媽不在了，她的潘神也將在最后一個月圓之夜消失，假若她活下來，還有什么是值得留戀的呢？沒有，什么都不值得奧菲利亞再開心，因此離開時最好的選擇。相反，在死去的時候，奧菲利亞在自己的幻想中到達了地下國度。通過了潘神的考核，這對于奧菲利亞才是真正的價值所在。
我個人非常推薦這部電影，特效的制作很精致，幾乎看不出破綻，在故事的設計上也是獨一無二的，適合全年齡段的同學，但唯一不好的就是，要完完全全的看懂這部電影，可能要補習一下西班牙的歷史。
