色彩這個(gè)概念是離不開光的，沒有光線，色彩就無從談起。一個(gè)物體呈現(xiàn)什么顏色，是與該物體能夠反射和吸收什么類型的光線息息相關(guān)的。
色彩在攝影中的重要性不言而喻。這里不談黑白攝影，盡管有些時(shí)候黑白攝影通過震懾人心的明暗光影對比在傳遞感情色彩方面建立了不可替代的獨(dú)到優(yōu)勢，色彩在傳遞思想感情方面相對于黑白有著壓倒性的優(yōu)勢，人類發(fā)現(xiàn)黑白攝影有趣，是因?yàn)樵诩夹g(shù)上曾經(jīng)只能做黑白攝影。現(xiàn)在黑白攝影的泛濫，只不過滿足很多人的懷舊需要罷了。
一句話，不是什么片子都適合做成黑白，感知色彩是自然賦予人類的能力，我們應(yīng)該充分利用和挖掘它。
什么是色溫？
幾乎每個(gè)攝影入門者總是聽到關(guān)于白平衡這個(gè)詞，到底有什么用？簡單的說，一個(gè)白色物體，如果拍出來不是白的，那么說明環(huán)境光是有色偏的，通過調(diào)節(jié)相機(jī)的白平衡，事先告訴相機(jī)，色偏是什么情況。
比如說，如果白紙拍出來發(fā)紅，說明光線色溫很”暖“，那么就需要把告訴相機(jī)拍的”冷“一些。
人眼比相機(jī)聰明得多，會(huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)色溫來告訴大腦正確的顏色，所以你看到即使是發(fā)紅的白墻，你也知道它確實(shí)是白的。
上面兩個(gè)圖，拍攝于前后不到十分鐘的時(shí)間里，除了時(shí)間上的差別之外，另一個(gè)區(qū)別是第一個(gè)片子曝光時(shí)間稍微長一些。兩個(gè)片子都是利用了相機(jī)的自動(dòng)白平衡，結(jié)果顏色完全不同，后期處理時(shí)我保留了原來的色偏。那么哪一個(gè)才是”真實(shí)”的？我記不住了，相機(jī)也是瞎猜。
其實(shí)哪一個(gè)也不真實(shí)，甚至沒有真實(shí)的。因?yàn)樯珳厥侵饔^感知，每個(gè)人感受會(huì)很不一樣，受大腦信號(hào)的欺騙，你永遠(yuǎn)不可能知道真實(shí)是什么。就像色彩一樣，相同的色彩給每個(gè)人感受可能都是有差別的。
但是總體上人們還是對色溫的暖和冷是有基本共識(shí)的，紅，粉，橙等偏暖；而綠，藍(lán)，紫等偏冷。
這個(gè)例子也告訴我們，相機(jī)對顏色的感知其實(shí)是瞎猜，所謂的原汁原味的顏色根本不存在，相機(jī)捕捉到光信號(hào)之后，在轉(zhuǎn)化處理成圖片的過程中是由相機(jī)軟件加入了自己的想象的，這就是為什么不同相機(jī)拍出來的顏色風(fēng)格很不同，總體來講，佳能相機(jī)在暖色調(diào)方面層次感優(yōu)于尼康，尼康在冷色調(diào)方面的細(xì)節(jié)保留方面更好一些。這個(gè)也不是一概而論，不同人也有不同見解。
色溫的單位是K(開爾文)， 上面的圖描述了K值與色溫的關(guān)系，在5500K左右的顏色的光我們叫做”理想的白光“，攝影棚所用的影室光，以及我們相機(jī)的閃光燈，色溫就是這個(gè)數(shù)值。數(shù)值越小，顏色越發(fā)紅，比如說燭光；數(shù)值越大，顏色越發(fā)藍(lán)，比如說熒光燈。等等，好像有什么不對……
這個(gè)與常識(shí)正好相反，數(shù)值越大為啥居然是越冷？我也不知道。他們就這么規(guī)定的。
好吧，其實(shí)我知道，只是這個(gè)非常難解釋。你可以這樣理解，一個(gè)物體如果相機(jī)拍出來偏冷，為了讓它看上去正常或者偏暖，我們需要用高K值的設(shè)置，告訴相機(jī)我這是冷光環(huán)境，你得把顏色弄暖一些才是我想要的顏色。說白了就是冷就加溫，而不是說冷就是高溫。再說白了，就是相機(jī)色溫的作用是為了補(bǔ)償色偏，而不是加深。
如果還不明白，硬記吧，反正不重要。
重要的是，色溫到底有什么用？
舉個(gè)例子，通紅的晚霞，相機(jī)咔嚓，拍出來一下晚霞居然是黃的！為甚么，白平衡沒搞清楚。好吧，手動(dòng)設(shè)置白平衡為高數(shù)值……好了，重來一張，等等？晚霞哪去了？
我們再一次知道了相機(jī)的無能，它除了瞎猜什么也干不了，所以原汁原味的景色不可能出自相機(jī)，那么只能靠我們了，靠我們對景色的回憶，和電腦軟件遠(yuǎn)遠(yuǎn)比相機(jī)軟件強(qiáng)大的事實(shí)，我們依靠后期。
再次回到上面兩張船圖，兩張的味道完全不一樣，既然無法知道哪張更真實(shí)，那么哪張更好呢？
不一樣的色調(diào)，體現(xiàn)了不一樣的感情色彩，至于真實(shí)的場景，有那么重要嗎？攝影是藝術(shù)創(chuàng)作，色彩是創(chuàng)作的一部分，表達(dá)了作者要傳遞的信息，讓你感慨過的就是美的。因?yàn)槊啦皇强陀^事物的固有屬性，而是客觀事物在你眼里的樣子。
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我們的老師生活在國外，從打基礎(chǔ)初期就耳濡目染全球各類攝影風(fēng)格流派的頂尖作品。審美決定作品高度的上限，不是技術(shù)，我們不缺技術(shù)，我們?nèi)鄙賴H化視野 (VISION)，只有看過更多風(fēng)格流派的作品，你才有自己的更高階的認(rèn)識(shí)，在更高的審美視角上建立的風(fēng)格，好比是在更高的山岳上鑄就的烽火臺(tái)，必然更加精巧和瑰麗。
