? 《夢(mèng)旅人》是由巖井俊二執(zhí)導(dǎo)，卓娜、淺野忠信、橋爪浩一等領(lǐng)銜主演的劇情片。
? ?影片的主線之前就有過了解，延續(xù)巖井一貫的唯美風(fēng)格，卻從另一個(gè)視角出發(fā)，通過對(duì)三個(gè)精神病患者的刻畫，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的殘酷和生命的脆弱。
? ?《夢(mèng)旅人》的主角是三個(gè)精神失常的孩子，包括為了證明自己是父母的唯一而殺掉孿生妹妹的可可、備受老師欺侮終于反抗并殺掉老師的卷毛、害怕孤獨(dú)的小悟；故事發(fā)生的場(chǎng)景則是冰冷恐怖的精神病院，以及冷漠的遼遠(yuǎn)藍(lán)天下，孤獨(dú)的、沒有人煙的城市邊緣。不知道有多少人看過美恐的一個(gè)系列，電影里的場(chǎng)景讓我想起了那個(gè)同樣怪異荒誕的精神病院。
? ?電影不長(zhǎng)，90分鐘左右，人物關(guān)系也很簡(jiǎn)單，可可因?yàn)闅⒑\生妹妹被父母送入精神病院，在那里遇見了卷毛和小悟。一日，卷毛與小悟爬上圍墻看“世界”的時(shí)候被可可撞見，于是三人一同開始圍墻上的旅程。
? ?很多博主說(shuō)，這不是治愈系電影，而是致郁，看過讓人喘不過氣，這部立足于精神病患者的變異視角的電影，為我們展示的是另一個(gè)群體眼里的世界，一個(gè)追求自由和安寧的仙境，卻也是一個(gè)最冷酷的真實(shí)：遠(yuǎn)離人群的孤獨(dú)、罪惡感的折磨，以及救贖的無(wú)望。
? ?對(duì)于以上的情感，說(shuō)著感同身受往往是假的，沒有經(jīng)歷過，有的大多是如坐針氈的同情和壓抑罷了，這不是我喜歡的情感走向，但有我喜歡的頹廢感和絕望美，白雪里開出一朵黑色妖冶的花，從胸腔里長(zhǎng)出枯萎的樹，一如可可帶著血滴的黑色羽毛衣，都是我愛的。
? ?回到影片本身，巖井的電影場(chǎng)景總是經(jīng)得起推敲的，影片的序幕一開始我就迫不及待地截圖了。
? ?一條清冷的街道向遠(yuǎn)處延伸，兩旁黑壓壓的建筑物呈“A”字形，在頭頂留出一道逼仄而灰暗的天空，一個(gè)穿白裙子的女孩打破了對(duì)稱構(gòu)圖的沉寂，她沿路擺放的玫瑰延伸至眼前，有一種我打開了法國(guó)影片的錯(cuò)覺。
? 整個(gè)畫面的色調(diào)像一種相機(jī)濾鏡，經(jīng)典Lomo，泛著幽幽的藍(lán)光，場(chǎng)景切換伴有清淺空靈的女聲，音樂是巖井電影的一大特點(diǎn)，流動(dòng)的藝術(shù)，從一開始就賦予影片怪異夢(mèng)幻的氣氛。
? ? ?在影片中還出現(xiàn)了大量巖井風(fēng)格的場(chǎng)景，像《關(guān)于莉莉周的一切》里的麥田少年，像《花與愛麗絲》里海邊飛舞的卡片，日式唯美的配色和恰到好處的人景構(gòu)圖組合，同樣，這部電影中的大橋下墨綠色的水域，青綠色的草地上黃色的陽(yáng)光，深藍(lán)的天空和大海，還有血紅色的夕陽(yáng)晚霞，我最愛的紛飛漫天的黑色羽毛……
每一種色調(diào)都在一組鏡頭里充當(dāng)主色，在三個(gè)人尋找世界末日的旅途中，“冷酷仙境”展現(xiàn)出無(wú)比的美，不知道是否是巖井想要賦予這部影片一些溫暖的色彩，或者來(lái)自于對(duì)末世的最后一眼的寬容，畫面的美景容易讓人忘掉了這是三個(gè)精神病患者的末日之旅。
印象最為深刻的三個(gè)場(chǎng)景，
一、卷毛內(nèi)心的罪惡感幻想出的那個(gè)有著巨大肚子肢體怪異臉部扭曲的老師，真的，很惡心，好嗎
二、小悟不慎摔下墻，不斷奔跑，不斷嘗試爬上墻的努力，與他念念有聲的“上墻去”、“上墻去”，表現(xiàn)出一種令人心碎的逃避孤單，尋找安全的努力，看到這里的時(shí)候我開始怪卷毛為什么不愿意多等等他，也許就不是這樣的慘烈，同時(shí)巖井在樂曲中插入的骨頭錯(cuò)位與碎裂的聲音，真實(shí)地讓人心痛，他每一次嘗試把頭搬回原位，布滿血絲的臉，眥裂的眼睛，都讓人感到無(wú)助和可悲。
三、可可往自己的頭部開槍，黑色羽毛灑滿了整個(gè)畫面
? ? 我沒有接觸過太多有關(guān)精神病患者的影片或者書籍，看過一本理查德的《怪誕心理學(xué)》，高銘《天才在左 瘋子在右》，講的都是一群可愛的“瘋子”，他們的視角與我們不同，一些關(guān)于這個(gè)世界新奇的觀點(diǎn)，關(guān)于該如何界定瘋子和天才，怎么又知道他們不是行走得更快的旅徒，也許只是我們慢了呢，細(xì)想的話，一切都無(wú)從下手。
?人啊，本就是復(fù)雜的生物。
?《夢(mèng)旅人》中其實(shí)并沒有像傳統(tǒng)影片過多地表現(xiàn)精神病的歇斯底里，取而代之的是這些病人的單純和可愛。燦爛的陽(yáng)光下，可可他們愉快地在高高的圍墻上行走，伴隨著動(dòng)聽的音樂，觀眾已忘記了他們的特殊身份。
? ?與病人們恰恰相反，那些所謂正常的醫(yī)生、護(hù)士在變形的鏡頭下卻顯得格外的陰森可怖，一種病變的思想?yún)s套著人形的皮囊大行其道，這才是所謂“正常”的可怕之處。
? ? 巖井給這部電影配上動(dòng)人的音樂和唯美的畫面，絲毫沒有減輕電影主題的沉重，影片結(jié)尾處，可可堅(jiān)持只有自己死亡才能帶來(lái)末日的救贖，悲痛的卷毛在一片夕陽(yáng)中擁抱著已經(jīng)死去的可可，黑色的羽毛在空中飛舞......這是我最愛的場(chǎng)景，冷酷的童話總比幸福結(jié)局來(lái)得更有誘惑力
? ?看了巖井的一些作品，想談?wù)勱P(guān)于演員，不管是《夢(mèng)旅人》中的可可還是《燕尾蝶》中的固力果，Chara都演繹得很出色，怪異又自我的女孩，小小的身體里蘊(yùn)藏巨大的能量，眼神里總帶著隨性和頹廢的氣息，幼嫩的嗓音，性感慵懶的聲線在《燕尾蝶》里就有感受，有些人就是那樣，哪怕安靜地坐在一個(gè)角落，一個(gè)眼神，一個(gè)語(yǔ)句，就足以讓你沉迷。
End。
