以“芭蕉”為借口，寫點芭蕉樣的文字。
在秋雨之時驀然又看見了芭蕉的樣子。
走在了西氿湖畔。漫步在幽靜小道，一個人的腳部聲并不寂寞。
在這個秋雨綿綿的季節里，我遠遠地看見了芭蕉挺立在綠帶叢中，醒目而不刺眼。
在這個接近蕭瑟的秋季，芭蕉開的正艷。
走近，眼前的這株芭蕉的花冠大約在三寸間，三寸金蓮般的華麗和美觀。
花冠的高度，非常適合她的本質。她的枝葉，疏密恰當。花冠在風中輕輕搖曳，輕的不留痕跡。雨滴，不緊不慢地落進芭蕉葉里，只一滑就不見了。
雨淋漓不息，淅淅瀝瀝地道出了秋日的閑愁心情。秋的微涼，合著甜蜜的桂花香，一起傾入人的心脾，深深呼吸，連心情都染上了薄荷般的氣息。
我被這風姿玉立的芭蕉給吸引了。是她那鮮艷的身妝，她的姿態，給大自然增添了一抹亮色。
秋雨滴滴掉進了她的胸脯里，飽滿了她的容顏。芭蕉的葉子，大而疏朗有致，仿佛一雙雙綠色手掌，托住了花的青春，給與了她生命的鮮活力。
在我的鏡頭前，她不驕不躁，在秋風秋雨中，俏麗地望著款款流水，在西氿湖畔的景致里，唯獨她的容顏更顯靚麗。
古人對于芭蕉的感覺似乎比我們現在要敏感的多。他們的閑愁無數，都體現在了雨打芭蕉這樣的境界里。
如同一首“長相思”道盡了諸多的思念與情怨：“無邊細雨密如織，猶記當初別離時，淚滿衣襟娟帕濕，人生聚散如浮，音訊飄渺兩無情，獨坐窗前聽風雨，雨打芭蕉聲聲泣，。。。”
又如著名散文家朱華寫過自序《雨打芭蕉落閑庭》。其間“焦窗”有這樣一段：“我的窗前，有陽臺，陽臺下有芭蕉數叢。我的窗，是名副其實的蕉窗了。春陽里綠波蕩漾，蕉葉一片一片，疏疏朗朗，每株五六葉，蒼翠色，照在太陽光里。那一刻天地為之動容。晚上呢，月色成為背景，南方的女神飄然降臨，透過窗臺望去，滿世界都是新的。“
他寫的“履園叢話”更把落雨芭蕉寫的纏綿悱惻，難舍難分。
“芭蕉聽雨，是一件驚魂之事。秋雨夜半，魂靈坦露。夜深人靜，記憶深處，那些曾經的往事，就像一根根雨絲被蕉葉彈起，成為穿透時空的回響，縈繞在你枕上。芭蕉看雨，又是一件清雅之事。在嶺南殘存的那些古園里，我看到雨滴與芭蕉之間的纏綿與決然，芭蕉葉握住雨珠，想留住點什么，牽扯著，可那些晶瑩的雨珠，毅然離去。雨珠是芭蕉的淚。所以，雨打芭蕉，動聽，卻揪人心。”
作為一個對情景容易感觀的人，我真希望如朱華先生一樣，能與芭蕉為伴。尤其在夜里，聽秋雨落上芭蕉的心聲，感芭蕉夜雨的心境，何不成為一件幸事？只可憾，日前，還沒有芭蕉在窗前為伴。
在路上，在園子內，倒是經常看見芭蕉的樣子。在江南一帶，芭蕉的聲影總是錯落在綠化叢中，而她修長清艷的身姿，一眼就落進路人的視線里，一時半會離不開對她的想象。
西氿湖邊的芭蕉，聲影陸續不斷，有意無意間，她就站在花叢里，挺立在矮樹群中，讓人一眼就看出她的與眾不同。是的，秋雨落進芭蕉的聲音，不如在夜里聽得仔細。就這樣近距離地欣賞著她，也是一件清雅之事。
朱華先生認為，芭蕉與窗，是絕配。是否你也如此認為呢？我是非常贊賞它們之間的絕配意境的。窗，隔離了外界，從窗可以一窺外界的全貌，如果窗戶邊栽植了幾株芭蕉，那么，文思的靈動和想象，會非常具有詩意。特別在雨天，聲聲芭蕉落心碎，都浸化到人的心里去了，凝望間，恨不得和雨多情共泣。
如果再用一首配樂《雨打芭蕉》，不更貼切意境么？
倚靠在窗前，看滴滴秋雨滑進芭蕉的葉心里，把一顆顆破碎的秋夢都掉進了去。
秋雨和芭蕉，卿卿我我，又不得不彼此離別。雨滴不想走得太匆忙，它來不及與芭蕉共思量，就一滑天丈，落進了深淵。芭蕉想挽留住，聲聲滴滴猶如玉碎，遮不住它斷續的憂傷。
世事無常，芭蕉在感嘆，這三寸的生命期到底有多長。
我拿不出畫筆，無法把它移植在宣紙上；我用詞遣句都很笨拙，無能描繪出她的風骨和精神。
我的視線逃離這不堪的慚愧，又落在了不遠處。那一片荷葉，早焉在了水面上，荷葉下，湖底泥淖里的生機，卻在暗流涌動，生生不息。
秋雨在四周嗚咽。岸上的芭蕉與湖里的荷葉靜靜地對視著。它們是否一樣在感受著大環境的滄桑和變幻？外界的變化，是它們堅強生長的理由。
芭蕉，在秋雨中得到洗禮。雨打芭蕉的聲音，急了像小鼓，緩了像怯弱的幽怨，你聽到了么？
