賀鑄《靑玉案》與戴望舒《雨巷》比較
摘要：詩歌在我國的發(fā)展可謂是源遠(yuǎn)流長，而且隨著時(shí)間的流逝愈加博大。可謂是后浪推前浪，但是在后世詩歌對(duì)前世的繼承上，也明顯的表現(xiàn)出自己的獨(dú)特魅力。時(shí)隔幾個(gè)世紀(jì)，雖然戴望舒執(zhí)筆的《雨巷》在形體上與大宋朝的詞已是極大地不同。在詩歌“三美”形式的標(biāo)桿，直接傳承出現(xiàn)代形體，而且又綻放出與宋詞不一樣的光彩。
關(guān)鍵詞：《靑玉案》《雨巷》愁與情
賀鑄是一位個(gè)性極強(qiáng)的詞人，就是他的性格造就了他不一樣的詞風(fēng)。被戲稱“賀鬼頭”的他，其詞卻是“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。就我個(gè)人而言，是很喜歡他的詞作，他能夠變換不同的語言，應(yīng)用不同的句式、表達(dá)方式，來極力的表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心世界。
《靑玉案》可謂是他的佳作，所說是寫兒女之情，但寫的得體大方，讓人都覺得羨慕；雖然內(nèi)容寫分別，但足以映射出分別前的非同一般。
首句凌波不過，目送芳?jí)m，就像真的筆觸一樣，開頭便給人一幅畫境，自己心愛的美人，看著就要跟隨自己過來，但是又隨著凌波微步中道折回，而自己只能眼睜睜的，目送芳?jí)m。面對(duì)自己的前途，只得深深嘆息，錦瑟年華，誰與余生？“但目送”表現(xiàn)出詞人又一境界，僅僅三個(gè)字，失意之感涌在心頭。
緊接著后句，又添幾分迷離，看似自己的心思只有春才知道，但畢竟這是詞人自己的一廂情愿，把自己別人讀不懂的心，卻交給了春。即使再知道美人幽靜的住所，那又有什么呢？詞的前篇，一直就在起興，大力渲染自己的情感，來盡可能的為自己下片的情感迸發(fā)做出最好的，天衣無縫的鋪墊。
詞人下片筆鋒一轉(zhuǎn)，直抒胸臆，揮灑出斷腸之句。用諸多與愁相匹配的意向，從三個(gè)不同的側(cè)面。“草”多、“絮”繁、“雨”密，把內(nèi)心書寫的淋漓盡致。后兩句“連用三種意向表現(xiàn)出愁思的廣度、密度和長度，化抽象無形的情思為具體可見的形象，構(gòu)思奇妙，堪稱絕唱”。（《中國文學(xué)史》高等教育出版社袁行霈主編第三卷第九十五頁）
在我國是個(gè)的書寫史上，關(guān)于女性的書寫是很多的，詩經(jīng)中的女性尤被重視，曾經(jīng)有人把《靑玉案》的女性與《詩經(jīng)》中諸多女性形象進(jìn)行過對(duì)比，但是我認(rèn)為，賀鑄詞中的女性地位較詩經(jīng)中有所變化，但是具體怎樣還待進(jìn)一步研究。
《雨巷》也是戴望舒的佳作，“雨巷詩人”也是因此而來，可見這首詩的地位。《雨巷》這首新詩不僅內(nèi)容給人難以自拔的感受，就在是的格律還有形式上也是獨(dú)具一格，也體現(xiàn)了這首詩獨(dú)特的形式美。
在那種動(dòng)亂的年代，以這樣朦朧的意境來吸引人們的眼球，可謂是只有能懂的人才能懂得詩人的內(nèi)心世界。但是就其與《靑玉案》比較，本詩中的女性更具有模糊性，讓人百思不得其解的事這個(gè)女性到底是詩人表達(dá)的什么。一把油紙傘，與《靑玉案》同樣的雨境，卻像是一把桂冠，讓女主人公更添幾分神秘。
其實(shí)，篇作品中流露出來的那種意味，才是讓人最愿意琢磨的。而且讀散發(fā)出情與愁的味道。
“撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷”
詩的首句，就已經(jīng)交代清楚了詩人所要書寫的內(nèi)容，只不過后面是詩人對(duì)主題的潤色而已。“悠長而又寂寥的雨巷”不就是詩人愁緒悠長難以剪斷么？丁香一樣的姑娘，但又是希望逢著，那種失之交臂，更讓人悲痛欲絕，看到女性形象在詩中出現(xiàn)，再加上如此曖昧之語，大概是詩人插曲的愛情吧。見過這么一句話：“丁香一樣的姑娘”和“伊人”的朦朧感和不確定性為審美意象留下了可以自由馳騁的廣闊空間，讀者可以根據(jù)自己的心境和感受去想象。（《〈雨巷〉對(duì)〈詩經(jīng)〉的繼承與發(fā)展》鐘敏）
與《雨巷》新女性形象不同，畢竟是中國近代新思想的介入，新詩中新女性更是《雨巷》的成功之處，朦朧的主題，朦朧的表達(dá)。《靑玉案》中，情與愁描寫的極為明顯，而且目的明確，他的仕途，他的愛情，都是他創(chuàng)作這首詞的源泉，賀鑄面對(duì)自己生活的憂慮，還有自己的后路，現(xiàn)實(shí)的失意，只得以古老的“美人”意向?qū)⒆约盒撵`上的愁和悲加以寄托。看過關(guān)于賀鑄的很多書籍，雖然有很多書中也寫到詞人的“美人”與“香草美人”大相徑庭，在他生活的背景下，也只有那樣復(fù)雜的心境，才能寫出如此的斷腸句，一句“若問閑情都幾許？”便真相大白。
