一部超長的電影，3個(gè)小時(shí)，但看下來感覺時(shí)間慢慢的流過去，并不累。

一部關(guān)于蕭紅人生歷程的電影。

電影里演的最好的是王志文的魯迅，其次是馮紹峰的蕭軍，湯唯的蕭紅，黃軒的駱賓基。

只看過蕭紅的《呼蘭河傳》、《商市街》。

“嚴(yán)冬一封鎖了大地的時(shí)候，則大地滿地裂著口。從南到北，從東到西，幾尺長的，一丈長的，還有好幾丈長的，它們隨時(shí)隨地，只要嚴(yán)冬一到，大地就裂開口了”，這確實(shí)是我對東北的印象，她文字極簡，沒有色彩，勾勒出來的卻是一幅舊而清楚的畫面。

蕭紅是在80年代忽然就火起來了，她符合女文青對自由不羈的一切想象。

初戀的是表哥陸振舜，這段愛情終因已婚的表哥理智戰(zhàn)勝了情感，而讓年輕的蕭紅知道了了愛是如此的傷人，多年以后，她審視自己，仍能看到心靈上，深深的一道傷口。

在哈爾濱的時(shí)候，無依無靠沒錢，找到了當(dāng)初逃婚的汪恩甲，在電影里，蕭紅痛快地對付著一條雞腿，然后便在一個(gè)小旅館里同居了，蕭紅這段時(shí)間有飯吃，有衣穿。汪恩甲在某個(gè)午夜欠著半年店錢跑了，懷孕的蕭紅困守旅館的雜物間。

生命中相守時(shí)間最長的男人出現(xiàn)了，蕭軍，蕭三郎，那時(shí)候幾個(gè)文學(xué)青年加一起也湊不起店錢。

后來就是端木蕻良。

魯迅為她的《生死場》做序，“北方人民對于生的堅(jiān)強(qiáng)，對于死的掙扎”。不能說魯迅不了解蕭紅，只能說，了解一部分。

魯迅們關(guān)注社會的時(shí)候，是他們有這個(gè)能力，從而有這個(gè)抱負(fù)和胸襟。

蕭紅只能看到自己，一生凄苦，以及周圍的苦。她沒有抱負(fù)，也沒看到社會的黑暗，社會是怎么的，她不管，無論什么樣的社會，她都要在這里生活，她只想能從生活中賺個(gè)饃頭。

蕭軍、丁鈴都奔赴延安，投奔到時(shí)代的洪流當(dāng)中，蕭紅說，我只想過生活。

她不了解這個(gè)時(shí)代，也不想了解這個(gè)時(shí)代，她一生都在缺錢和投靠別人當(dāng)中渡過，唯一的黃金時(shí)期是在日本的時(shí)候。

周圍的人說她的作品天成，蕭軍的作品是努力而成。這實(shí)際上是恰當(dāng)?shù)?。蕭紅寫的是刻在骨子里的回憶與痛苦，就如同她手上的凍瘡，即使好了，不癢了，她仍然無時(shí)無刻不記得。

電影里許廣平先生說：她這么會寫?zhàn)嚭拓毟F，饑寒和貧窮誰不曉得呢？她卻寫得如此觸目驚心。

“帶著一元票子和一張當(dāng)票，我怏怏地走，走起路來感到很爽快，默認(rèn)自己是很有錢的人。菜市，米店我都去過，臂上抱了很多東西，感到非常愿意抱這些東西，手凍得很痛，覺得這是應(yīng)該，對于手一點(diǎn)也不感到可惜，本來手就應(yīng)該給我服務(wù)，好像凍掉了也不可惜。走在一家包子鋪門前，又買了十個(gè)包子，看一看自己帶著這些東西，很驕傲，心血時(shí)時(shí)激動，至于手凍得怎樣痛，一點(diǎn)也不可惜。路旁遇見一個(gè)老叫化子，又停下來給他一個(gè)大銅板，我想我有飯吃，他也是應(yīng)該吃??！然而沒有多給，只給一個(gè)大銅板，那些我自己還要用呢！又摸一摸當(dāng)票也沒有丟，這才重新走，手痛得什么心思也沒有了，快到家吧！快到家吧?！?/p>

沒經(jīng)歷過困窘的人，如何能寫出這樣的文字。

她寫的就是日常生活，她不偉大，她是個(gè)女人，寫作也是為了生活，投靠男人也是為了生活，放棄孩子也是為了生活，她想自由，也要生活，她的心靈是自由的，身體卻沒有多少時(shí)候是自由的。

她一直能聽清楚自己心靈的聲音，并奮力地按照這個(gè)聲音生活。但一生就像一艘無帆也無舵的破船，悲凄與貧困的風(fēng)把她吹到無數(shù)的港口和海灣。當(dāng)時(shí)，之后，現(xiàn)在，很多人根據(jù)傳聞對她加以猜測，在他們的眼中，她早已是另外一種模樣…

“電燈照耀著滿城市的人家。鈔票帶在我的衣袋里，就這樣兩個(gè)人理直氣壯的走在街上，穿過電車道，穿過擾嚷著的那條破街?！?/p>

一直沒有什么大理想的蕭紅，只想理直氣壯的過活，理直氣壯的吃饅頭啃雞腿，理直氣壯的生孩子，理直氣壯的去愛和被愛，理直氣壯的書寫文字，然后理直去壯的去死。

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