沒(méi)有大規(guī)模宣傳造勢(shì),也沒(méi)有大IP加持,《情滿四合院》卻以沒(méi)有小鮮肉的主演陣容與淳樸故事,成為了秋季檔評(píng)分最高的電視劇。豆瓣電影顯示,《情滿四合院》在播出期間,評(píng)分從8.7分悄然上漲到8.9分,其走勢(shì)實(shí)在少見(jiàn)。在收視率上,《情滿四合院》與鄭愷袁姍姍主演、王麗萍擔(dān)任編劇的《國(guó)民大生活》,以及首部維和官兵題材的《維和步兵營(yíng)》不相上下,甚至不時(shí)沖上1%的關(guān)口。
“小鮮肉把何冰所有的戲看完,估計(jì)演技能提高一大截”,“一部能讓何冰和郝蕾同時(shí)出演的電視劇,也是難得。”俯拾即是的點(diǎn)贊,讓人更加好奇,作為一部反映北京人四合院生活的《情滿四合院》,何以能實(shí)現(xiàn)逆襲?
沒(méi)有瑪麗蘇與強(qiáng)情節(jié),煙火氣與人情味是獨(dú)門(mén)秘籍
《情滿四合院》是導(dǎo)演劉家成繼《傻春》和《正陽(yáng)門(mén)下》之后,推出“京城三部曲”的收官之作,主打“京味人文”。值得一提的是,《傻春》曾獲“最受電視劇迷歡迎劇集”稱號(hào),《正陽(yáng)門(mén)下》也曾登陸北京衛(wèi)視取得收視率破1%的成績(jī)。與前作一樣,《情滿四合院》故事?lián)碛袘雅f質(zhì)感,從上世紀(jì)六十年代到九十年代,呈現(xiàn)發(fā)生在北京四合院里的人文故事、生活變遷和社會(huì)百態(tài)。原汁原味的老北京民風(fēng)畫(huà)卷,就此展開(kāi)。
與時(shí)下流行的熱門(mén)劇集不同,《情滿四合院》主角不再是光鮮亮麗的時(shí)代弄潮兒,或者一擲千金的公子哥,而是草根到極致的、大齡未婚的工廠廚子。“偉光正”和角色壓根不沾邊,幾乎就是路邊隨處可見(jiàn)的小人物:何冰出演的男主角“傻柱”嘴欠口無(wú)遮攔,擠兌人和捉弄人的功夫一流;做事欠考慮,報(bào)復(fù)心強(qiáng)、沖動(dòng)耿直的個(gè)性也常帶來(lái)不少麻煩,顯然是個(gè)“一人吃飽全家不餓”的不良青年。
但“傻柱”又是藏著柔軟內(nèi)心的實(shí)在暖男,明里暗里資助寡婦秦淮茹一家,被人誣陷也毫不在意;四合院里的孤寡老人無(wú)人照料,為人仗義的“傻柱”為其養(yǎng)老送終,還為大爺們的不平遭遇鳴不平;改革春風(fēng)吹遍神州大地,“傻柱”還開(kāi)起了飯店,熱心地把四合院改建成了養(yǎng)老院,“孝悌”文化呼之欲出。
放在當(dāng)下的電視劇、網(wǎng)劇生態(tài)中,《情滿四合院》不事雕琢、貼近生活的藝術(shù)創(chuàng)作,也堪稱清流。沒(méi)有大熱罪案劇的強(qiáng)故事情節(jié)和懸念沖突,與大女主角瑪麗蘇故事情節(jié)無(wú)緣,也不走都市劇虐戀重重的套路,《情滿四合院》不注重淺層的感官娛樂(lè),而用家長(zhǎng)里短的摩擦和矛盾,代替生離死別的慣用戲碼。一言以蔽之,《情滿四合院》優(yōu)秀之處在于根植于現(xiàn)實(shí)的人情味與煙火氣。
流量不足演技撐場(chǎng),何冰與郝蕾再度自證演技
并非以情節(jié)取勝的《情滿四合院》,還原生活真實(shí)才是接地氣所在。從物質(zhì)生活貧乏的上世紀(jì)六零年代,到十年動(dòng)亂時(shí)期的秩序失衡,再到寒冬過(guò)后萬(wàn)物復(fù)蘇的改革開(kāi)放,四合院里的喜怒哀樂(lè)、七情六欲,成為了時(shí)代大潮的縮影,凝結(jié)成一代人的生活史。
要撐起跨度三十年的社會(huì)變遷與時(shí)代風(fēng)云,演技屢屢被詬病的小鮮肉顯然無(wú)法勝任,早已成名多時(shí)的戲骨才是擔(dān)當(dāng)所在。從《浪漫的事》到《大宋提刑官》,從《鳥(niǎo)人》到《趙氏孤兒》,從《甲方乙方》到《十二公民》,何冰曾是馮小剛京味賀歲片的黃金男配角,也是中國(guó)話劇殿堂級(jí)平臺(tái)的頂梁柱。1998年的《雨過(guò)天晴》和2003年的《趙氏孤兒》,為何冰贏得過(guò)兩次中國(guó)戲劇表演的最高獎(jiǎng)項(xiàng)梅花獎(jiǎng),而在《情滿四合院》里,沒(méi)有住過(guò)四合院的北京人何冰,卻把大院刺頭兒的“小惡大善”演得活靈活現(xiàn)。
在內(nèi)地女演員中,郝蕾的戲好,也是業(yè)內(nèi)公認(rèn)。《少年天子》《十七歲不哭》《黃金時(shí)代》《親愛(ài)的》影視作品風(fēng)格不一,但郝蕾總能找尋到符合自我氣質(zhì)的獨(dú)特表達(dá)。以氣質(zhì)取勝的郝蕾,在《情滿四合院》中要挑戰(zhàn)三四十年的年齡跨度——從堅(jiān)毅潑辣、自強(qiáng)果敢的年輕寡婦,一直演到白發(fā)蒼蒼的六旬老太。秦淮茹身上閃耀著傳統(tǒng)中國(guó)女性的美德,不僅以一己之力扛起上老下小的生活負(fù)擔(dān),還要為家庭苦苦壓抑對(duì)愛(ài)情的追求。
此外,《情滿四合院》還刻畫(huà)出了一群有瑕疵的配角,共同構(gòu)成了觸手可及的生活鏡像。如有色心沒(méi)色膽的許大茂、雞賊貪婪的三大爺、明哲保身的一大爺?shù)取N盒≤姟⒛叽蠛辍⒗罟鈴?fù)、沙景昌、方子哥、畢彥君、沈丹萍等眾多老戲骨,增加了表演的多樣性與厚度。
何冰曾如此形容演員們的合作,“我們這部戲里的演員就是一鍋里的丸子、豆腐和白菜,燉到一起特別合適”。《情滿四合院》展現(xiàn)小人物的日常生活,瑣細(xì)但不瑣碎,堪稱五味雜陳的“清湯火鍋”。
撇開(kāi)類型敘事與浮華外表,訴諸情感的電視劇也能余韻悠長(zhǎng)
雖然“賣(mài)相”遠(yuǎn)不及同檔期的《維和步兵營(yíng)》《國(guó)民大生活》,但《情滿四合院》用韻味悠長(zhǎng)的真實(shí)“國(guó)民生活”,獲得了一席之地,也顯示出現(xiàn)實(shí)題材劇集的另類創(chuàng)作之路——不崇拜IP也不用大卡司大制作,訴諸人倫情感、洋溢著人文精神的電視劇,至少能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中,分得一杯羹。
正如何冰所說(shuō),自己是個(gè)老手藝人,在舞臺(tái)上打磨手藝。沒(méi)有資本涌入,沒(méi)有鮮肉光環(huán),不用粉絲流量,也無(wú)關(guān)乎八卦炒作,《情滿四合院》劇情平淡,其故事主線在傻柱與秦淮茹的情感糾葛、與許大茂的恩恩怨怨,以及家長(zhǎng)里短之間來(lái)回?fù)u擺,看似瑣細(xì),卻用生活本真的味道,慢慢打動(dòng)觀眾。
復(fù)古又懷舊、洗練不庸俗的情感價(jià)值屬性,成為《情滿四合院》的顯著標(biāo)簽,在緊張、浮躁、快節(jié)奏的都市生活里,更能帶領(lǐng)觀眾重溫過(guò)往歲月的簡(jiǎn)單和純粹,追回已經(jīng)逐漸褪去的人文精神。在接受采訪時(shí),劉家成表示,文化工作者有責(zé)任感和使命感,很多影視作品都摻水,不純粹不地道,就像很多已經(jīng)失傳的北京地道小吃,豆汁摻了淀粉口感完全不對(duì),艾窩窩粘面疙瘩不松軟,豌豆黃也不對(duì)。地道北京小吃需要拯救,傳統(tǒng)北京文化也需要拯救,因此有了“京城三部曲”。
就這樣,不回避人生苦難,但又不刻意販賣(mài)眼淚;不避開(kāi)時(shí)代風(fēng)云,但又不成為歲月變遷的注腳,《情滿四合院》在樸實(shí)無(wú)華又真情涌動(dòng)的生活敘事中,收獲了好評(píng),也在收視市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟。