說出來你可能不信。

黃圣依在《演員的誕生》中，把舞臺(tái)劇《我和春天有個(gè)約會(huì)》生生的演成了《小時(shí)代》，叔看直播的時(shí)候笑出了豬叫。

她們的任務(wù)是重演《我和春天有個(gè)約會(huì)》的舞臺(tái)劇片段，改編的電視劇在豆瓣的評(píng)分高達(dá)9.0分，故事以20世紀(jì)60年代的一家夜總會(huì)為背景，描寫了姚小蝶、藍(lán)鳳萍、金露露、洪蓮茜四名歌女之間姐妹情深的故事。

實(shí)力派的劇本，加上來頭不小的幾個(gè)演員，應(yīng)該不會(huì)差到哪里去，看完之后叔打臉了。

編劇賈東巖總結(jié)說，這部舞臺(tái)劇的基調(diào)應(yīng)該是：濃而不艷，哀而不傷。

那么黃圣依是如何演繹的呢？

小蝶在得知孩子海娃已經(jīng)死了的時(shí)候，一個(gè)360度華麗的轉(zhuǎn)身，質(zhì)問二姐，這個(gè)動(dòng)作把對(duì)手都驚呆了，章子怡也被嚇出了雙下巴。

然后開始各種迷幻，跳出了幽靈般的舞步，一步兩步，在這光滑的地上摩擦摩擦......

我是誰？我在哪？我在干嘛？看完整個(gè)演出，叔真的看不出來黃圣依演繹的是一位痛失孩子的母親。

面對(duì)親人的失去，黃璐和劉蕓的演繹更加深得人心，沒有對(duì)比就沒有傷害。

詮釋一個(gè)角色的時(shí)候，最重要的是真實(shí)感，而不是突然的大悲大喜，這情緒式的演技，對(duì)觀眾來說是種折磨。鄭爽和歐陽娜娜在演技上都有這個(gè)小問題。

宋丹丹曾舉了個(gè)例子：如果自己的母親已經(jīng)過世三年，當(dāng)別人問起的時(shí)候，應(yīng)該是眉頭微微一皺，略顯沉痛又有些釋然的回答：我母親已經(jīng)過世三年了，而不是突然的痛哭流涕，歇斯底里的嘶吼，這樣的情緒是不符合實(shí)際的。

藝術(shù)來源于生活，又高于生活，但最重要的就是要保證真實(shí)感，不得不說黃圣依太過于用力，將悲劇演成了“喜劇”。

放過我們吧！

最尷尬的還要數(shù)它的結(jié)局：前一秒還在撕逼撕的你死我活，下一秒就和好如初上臺(tái)合唱，這個(gè)套路有木有很像三觀盡毀的《小時(shí)代》？

春天：我們不約！

《演員的誕生》中top3尬戲，黃圣依憑借自己的實(shí)力可以排在鄭爽前面了。

這個(gè)劇本出現(xiàn)了邏輯問題，這是不爭的事實(shí)，但客觀評(píng)價(jià)，黃圣依的演技，對(duì)比之前她巔峰時(shí)的演技真的是退步了很多。

《功夫》中的啞女，留下眼淚的瞬間，整個(gè)世界都清凈了。那個(gè)時(shí)候他黃圣依演技自然，舒服，給人一種飄飄欲仙的感覺。

天仙配里的七仙女，一顰一笑都是戲，真實(shí)不做作，真情實(shí)感沒有一絲雜質(zhì)，在央視播出的時(shí)候還一舉拿下了收視冠軍。

這幾年的黃圣依，生活重心逐漸轉(zhuǎn)移到家庭，幾年沒有演戲，以舞臺(tái)劇的形式作為回歸的第一炮確實(shí)沒有打響。

出道既是巔峰的她，本來一手的好牌，打好了就能成為一線，可是這把好牌卻不小心爛在了她的手里，花邊新聞，性感照片，小三門......所有的一切都與她出道時(shí)的玉女形象大相徑庭，在娛樂圈里慢慢變得浮躁，她的身上少了最初的也是最珍貴的純粹。

就像她微博里面所說的，影視劇和舞臺(tái)劇有很大的不同，拿著影視劇的技巧來處理舞臺(tái)劇，兩者之間是不完全相通的，但值得尊敬的是，她揣著足夠的勇氣來到這個(gè)舞臺(tái)，不怕出丑，在出了丑之后虛心接受批評(píng)，這是她尊敬舞臺(tái)的方式。

回歸舞臺(tái)，也要回歸初心，希望黃圣依能夠找自己的初心，和之前角色中的靈氣，回到自己最初的樣子。

我是深叔?：最愛博物館的厚重歷史，也愛紅燈區(qū)的鮮活肉體。帶著好奇心闖蕩世界，一起把這個(gè)烏煙瘴氣的世界活成自己想要的樣子。