韻腳詩作為新詩創(chuàng)作文體之一，較之其他新詩創(chuàng)作文體有尾句韻母相應(yīng)，音感回環(huán)的特點。韻腳詩部分繼承了中國傳統(tǒng)詩學(xué)的韻律美感，并尊重現(xiàn)代詩學(xué)提倡的“一、形式是自由的，二、內(nèi)涵是開放的，三、意象經(jīng)營重于修辭”。但是由于新文化運(yùn)動和第二代詩群的兩次否定，韻腳詩并沒有形成自己的理論體系，關(guān)于韻腳詩的記載也很少。
21世紀(jì)，韻腳詩隨著素顏韻腳詩在網(wǎng)絡(luò)上的流傳似乎有點復(fù)蘇的勢頭，我作為韻腳詩的創(chuàng)作者當(dāng)然是喜聞樂見的。但是也因為素顏韻腳詩聲勢太大使得很多人對韻腳詩的理解上有很大的誤區(qū)。我在查閱資料的時候既然發(fā)現(xiàn)有人將韻腳詩分為兩類：全韻韻腳詩和素顏韻腳詩。這樣的分類我不敢茍同，先不說素顏韻腳詩本身便在全韻韻腳詩的范疇，單單韻腳詩的創(chuàng)作格式就不止全韻這一種。所以我想說說我對韻腳詩分類的一些看法。
我將韻腳詩大體分為7類：通韻韻腳詩、隔行韻腳詩、雙句韻腳詩、節(jié)轉(zhuǎn)韻腳詩、遙韻韻腳詩、交韻韻腳詩、抱韻韻腳詩。
通韻韻腳詩
通韻韻腳詩，也叫“押排韻”、“打鐵韻”，網(wǎng)上流傳的韻腳詩一般都是這類韻腳詩。創(chuàng)作方式為每一句的尾韻相同，一韻到底。這類韻腳詩最能體現(xiàn)韻腳詩的特點，好的作品一般都具有語言上的張力和震撼力。如汪國真的《擋不住的青春》
曾經(jīng)有過那么多的惆悵，
想起往往令人斷腸，
我不知道我的追求在何方，
問風(fēng)問雨問大地，
卻沒有點回想。
歲月無聲的流淌，
可是有誰愿意總是迷惘？
我要飛翔，
那么有沒有人為我鼓掌？
我用生命和熱血鋪路，
沒有一個季節(jié)能把青春阻擋！
隔行韻腳詩
隔行韻腳詩，也叫“隔句韻腳詩”，這類韻腳詩在新詩中很常見，特點為可間隔一行或間隔多行后押在同一韻母上。如戴望舒的《天晴了的時候》
在天晴了的時候，
該到小徑中去走走：
給雨潤過的泥路，
一定是涼爽又溫柔；
炫耀著新綠的小草，
已一下子洗凈了塵垢；
不再膽怯的小白菊，
慢慢地抬起它們的頭，
試試寒，試試暖，
然后一瓣瓣地綻透；
抖去水珠的鳳蝶兒
在木葉間自在閑游，
把它的飾彩的智慧書頁
曝著陽光一開一收。
雙句韻腳詩
雙句韻腳詩的創(chuàng)作手法為兩句兩句押韻，一首詩可以押多個韻。如徐志摩的《云游》：
那天你翩翩的在空際云游，
自在，輕盈，你本不想停留
在天的那方或地的那角，
你的愉快是無攔阻的逍遙，
你更不經(jīng)意在卑微的地面
有一流澗水，雖則你的明艷
在過路時點染了他的空靈，
使他驚醒，將你的倩影抱緊。
他抱緊的是綿密的憂愁，
因為美不能在風(fēng)光中靜止；
他要，你已飛渡萬重的山頭，
去更闊大的湖海投射影子！
他在為你消瘦，那一流澗水，
在無能的盼望，盼望你飛回！
節(jié)轉(zhuǎn)韻腳詩
節(jié)轉(zhuǎn)韻腳的特點為不同的詩節(jié)可押不同的韻，一首詩同樣可以押多個韻腳。如林徽因的《深夜里聽到的樂聲》：
這一定又是你的手指，
輕彈著，
在這深夜，稠密的悲思；
我不禁頰邊泛上了紅，
靜聽著，
這深夜里弦子的生動。
一聲聽從我心底穿過，
忒凄涼
我懂得，但我怎能應(yīng)和？
生命早描定她的式樣，
太薄弱
是人們的美麗的想象。
除非在夢里有這么一天，
你和我
同來攀動那根希望的弦。
遙韻韻腳詩
遙韻韻腳是指在一首詩中隔章押韻。也有只押每個詩節(jié)最后一個字的，這類韻腳詩在新詩中還是普遍存在的。如顧城的《無名的小花》：
野花，
星星，點點，
想遺失的紐扣，
撒在路邊。
它沒有秋菊，
卷曲的金發(fā)，
也沒有牡丹，
嬌艷的容顏，
它只有微小的花，
和瘦弱的枝葉，
把淡淡的芬芳
溶進(jìn)美好的春天。
我的詩，
象無名的小花，
隨著季節(jié)的風(fēng)雨，
悄悄地開放在
寂寞的人間......
還有在各章末尾，而且是使用同樣的句子。如聞一多的《一句話》：
有一句話說出就是禍，
有一句話能點得著火，
別看五千年沒有說破，
你猜得透火山的緘默？
說不定是突然著了魔，
突然青天里一個霹靂
爆一聲：
“咱們的中國！”
這話叫我今天怎么說？
你不信鐵樹開花也可，
那么有一句話你聽著：
等火山忍不住了緘默；
不要發(fā)抖，伸舌頭，頓腳，
等到青天里一個霹靂
爆一聲：
“咱們的中國！”
交韻韻腳詩
交韻韻腳詩較之其他類韻腳詩的特點是這類韻腳詩全篇押多個韻，幾個韻腳可以交替出現(xiàn)。如臧克家的《老馬》：
總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話，
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下！
這刻不知道下刻的命，
它有淚只往心里咽，
眼前飄來一道鞭影，
它抬起頭望望前面。
抱韻韻腳詩
抱韻韻腳詩在新詩中比較少見，這類詩歌的創(chuàng)作方式為每詩節(jié)首尾兩行押一韻，中間詩行再押另一韻。如朱自清《還念聞一多先生》：
你是一團(tuán)火，
照徹了深淵，
指示著青年，
失望中抓住自我。
這七類韻腳詩可以歸結(jié)為三大類：一是一韻韻腳詩，如全韻韻腳詩、隔行韻腳詩、遙韻韻腳詩都屬于這類；一是交韻韻腳詩，如交韻韻腳詩、雙句韻腳詩屬于這一類；一是轉(zhuǎn)韻韻腳詩，抱韻韻腳詩、節(jié)轉(zhuǎn)韻腳詩是屬于這一類。在這三大類之外還有復(fù)合韻腳詩，復(fù)合韻腳詩就是將兩類、或兩類以上的韻腳詩復(fù)合使用。這種韻腳詩不好歸類所以我就沒有列舉。
從新詩誕生開始便有人討論新詩到底要不要押韻？從現(xiàn)在的詩壇來看，反對派似乎占了多數(shù)。我的觀點是需要押韻，但不能刻意。有的人只知道全韻韻腳詩，便以偏概全認(rèn)為韻腳詩只有全韻韻腳詩，所以認(rèn)為韻腳詩是死板的，便說刻意的押韻會影響詩歌的意境和詩情。其實不然，當(dāng)韻律處理得當(dāng)，不但不會對作品產(chǎn)生負(fù)面影響，而且還會使詩情得到深化，讓整首詩的節(jié)奏和意境融合，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力和感染力。
韻腳詩是一種詩歌創(chuàng)作文體，是一種詩歌創(chuàng)作技巧，并不和其他詩派、思想、思潮有沖突，所以讓韻律回歸到詩歌之中吧。
