米蘭?昆德拉的小說有一個特點，即：主要人物模糊，每一個人物都可能是主角，如果把某個人物的那部分內容拿出來，便可自成一章一派。

當然，這些眾角色之間并不是孤立無關的，相互之間有著千絲萬縷的聯系。

比如，小說《無知》看似主角是伊萊娜，實則約瑟夫、約瑟夫的初戀情人阿米達、伊萊娜的媽媽、伊萊娜的情人等等這些人物從某種角度上來說，都有自己典型的角色故事，是小說不可或缺的部分。

其實全書就這幾個人物，但在小說里所占的分量，幾乎不亞于女主伊萊娜。

這些人物貫穿起來成就了整部小說。

今天說一下約瑟夫。

約瑟夫同伊萊娜一樣，也是在祖國布拉格被紅se俄羅斯占領的特殊時期不得不逃離故土。他去了丹麥。

20年后的一九八九年，俄國撤離了布拉格，慢慢不再有jing察監控國內和國外的來往，很多人開始回歸故里。

約瑟夫和伊萊娜，一個在丹麥，一個在巴黎，也加入了大回歸的人流中。伊萊娜回歸的首日是邀請親朋好友聚餐，想借此來融入祖國的懷抱。而約瑟夫回到布拉格的第一件事卻是直奔墓地。

三十年前，他的母親埋在這里，當時，地下只埋有家族的兩個故人，祖父和祖母。那時，父親仍然健在。

而今天，他再次來到墓地時，一下子發現，曾經只有兩個故人的小墓地竟然“變成了亡人集體宿舍”，在流亡國外的二十年里，他的伯父、伯母、父親等等很多家族親人相繼去世。他無比震驚。

昆德拉在此處寫到：誰執意要永遠離開自己的故鄉，就應該心甘情愿地不再見到家人。

我現住的小區有一個俄羅斯姑娘，她的老公是中國人，高高大大地很英俊。他們的混血女兒，漂亮可愛。我時不時會看到她和她的女兒攜手而行，只是這么多年，她的老公我只見過一次。

更多的時候，是見到這位俄羅斯女士孤獨來孤獨去。

和多數老外仰首挺胸地走路不同，她是低頭而行，面部沒有表情，甚至有些憂傷。

為什么我覺得她不開心呢？

遠離祖國，為了愛情跑到異國他鄉，愛情的美好給了她天不怕地不怕的力量，可是婚姻會把一切感情磨成平常，她此時有沒有遠離故鄉親人的孤單和悔意呢？

我時常會想，我們該不該把孩子送到國外？讓孩子出去的結局或許是，這一輩子終難再隨心所欲地相聚相歡，尤其生老甚至病死，孩子可能都無法及時回到身邊陪伴。

或者有朝一日，真如約瑟夫那樣，連來墓地看望的機會都很少，地下的我們會不會感到孤單和悲涼？

真希望我們國家越來越好，這樣，就不會有更多的人拋家棄祖去國外討生活了。

這世間有些悲苦，這世道有些炎涼，和父母親人聚在一起，在生我養我的土地上度過此生，或許會更溫暖一些吧？

父母在，不遠游，不無道理。

和伊萊娜一樣，回歸并沒有讓約瑟夫感到溫暖，時隔二十年，他們已經成為邊緣人，與國內格格不入，在國外又如無根浮萍。

只是人生苦短，已經沒有另外一個二十年的時間讓他們磨合和融入祖國了。在祖國，他們已經找不到自己的位置。

所以在《無知》的最后，幾位回歸的人便毅然決然地選擇再次離開。

這次的分別，估計是永遠的割舍了！

附文（選自網絡）

米蘭?昆德拉小說《無知》的創作背景

1968年，俄國人興兵五十萬，入侵捷克，使捷克陷入了zheng治恐怖之中，告mi、檢舉、大清xi、排斥yi己，使眾多的捷克有識之士遭到迫害，普通人的生活也同樣陷入混亂、恐怖之中。

于是，迫使許多人如小說的人物伊拉娜、約瑟夫等成了流亡者。流亡者面臨著雙重困境。在新的環境中，他們是異鄉人，是“他者”（異類），是作為被貼了標簽“流亡者”的符號而存在著，被人想象性地同情、把握、存在。

周圍的人既不知道他們的過去，也對他們內心的苦悶、痛苦和恐懼一無所知。在相當長的時間里，他們很難融入新的環境。

當他們經過二十年的適應，與新的環境有所融合之后再返鄉，又使家鄉人與他們產生了嚴重的隔膜。家鄉人對他們的流亡生活一無所知，而且也不愿意去了解、去理解。

殘酷的zheng治，導致了被迫流亡的孤獨與隔膜，同樣也導致了返鄉的無奈和疏離。這樣的惡果并不只是發生在小說中的人物身上，也不只是發生在捷克人身上，這是一個時代的悲劇、又是歷史上不斷上演的悲劇。