先給大家看一則世界最短的科幻小說:
地球上最后一個人獨自坐在房間里，這時，忽然響起了敲門聲……
這是美國科幻小說家弗朗克里?布朗創作的25字小說。
身量如此之小，是不是不具備小說的要素呢？
不是。麻雀雖小，五臟俱全。
人物:地球上最好后一個人
故事情節:獨自坐；響起敲門聲。
環境:地球上的房間
并且，小說同樣具備吸引人的力量——充滿了謎:
地球上為什么會只剩下一個人?其他人都到哪里去了?
是去往別的星球還是都死了?如果死了，是因為什么而死的?
既然地球上僅剩一個人，那么敲門的又是誰呢？是人類，是外星人，還是其它高智能的動物？
這最后一個人是否去開門？開門后將看到什么？如果是外星人，他們能夠通過語言來溝通彼此的情感嗎？……
最后故事又將會怎樣發展？……
你看，小說要想吸引人，就必須設置好情節。如果情節引力不夠，哪怕主題多么偉大，人物多么牛掰，都很難讓讀者不由自主讀下去。
那么，小說如何設置情節，才能產生吸引讀者的魅力呢？
先上圖:
難看？我知道。剛自學手繪，多多見諒！不過，表達清楚意思應該沒問題。
言歸正傳。A點就是情節展開的起點，B點是終點，C點是隆起點，也是轉折點。帶一撇的A，是啥情況呢？為了使情節更具戲劇性變化，常常還設置“波谷”（帶一撇的B點）
通常，小說的情節要有曲折變化才能吸引人。好比是山脈，平平坦坦，山的雄偉、英姿、變化的美感就無處可覓了。
上圖中，如果A到B是直線，那么距離最短。對小說來說，意味著缺乏有足夠豐富的內容，緊張刺激的情節。
以“情感發展”和“事件發展”為例，具體說說情節的變化如何設置。
1.情感如何設置變化
情感戲，最吸引人的莫過于愛情。自古以來，愛情在小說里占有不可小覷的地位。以張愛玲《傾城之戀》為例:
愛情故事發生在香港。女主角白流蘇原是上海的白家小姐，在經歷過一次失敗的婚姻后，身無分文的她備受親戚們的冷嘲熱諷。在她失望之余，從此變得冷漠，看盡世態炎涼。一次偶然的機會，她與男主人公范柳原——一個多金瀟灑的單身漢結識，于是孤注一擲，遠赴香港，追求范柳原的愛與婚姻。他們兩個情場高手在淺水灣飯店斗智斗勇，最終白流蘇服輸了。但在日軍開始轟炸淺水灣時，范柳原打消了離開的念頭，回來保護白流蘇。在生死攸關時，兩人于“一剎那”間體會到了“一對平凡的夫妻”之間的“一點真心”，最后終于結婚了。但是婚姻并不能改變范柳原之前的生活習慣與作風，白流蘇也只能睜只眼閉只眼……
小說一開始，就把女主人公白流蘇置于“失敗婚姻”中，這好比是情感發展的曲線處于“波谷”。令讀者頓生一點兒同情。
接著，讓白流蘇偶遇范柳原。這讓我們感覺愛情出現一線轉機。
可偏偏遇上一個范柳原，生性風流。這是不是一段美好姻緣，究竟能否終成眷屬，打上問號了。
戰爭出現，不但是對當時社會現實的觀照，更使愛情故事生出幾分懸疑。
一剎那，兩人均感悟到平凡生活中真心的可貴，終于結婚。
到這里，小說似乎可以塵埃落定。但生活一旦進入常態，范柳原風流公子的天性又露出來了。
這真是一波三折，女主人公的情感經歷就像坐過山車。起起伏伏，折騰不休。
情感設置變化，就是要盡可能展現多變與波折。可以結合社會大事或者生活變遷，讓主人公情感多走點弧線，而不是兩點一直線。
曲徑通幽處，禪房花木深。用來形容小說情感設置的效果，似可也。
2.事件如何設置變化
小說作為文學作品之一種，取材于生活，又高于生活。在設置故事情節時，往往把生活中的悲歡離合、辛酸疾苦、打擊磨難集中在作品里，使作品呈現出曲曲折折的變化，起起伏伏的跌宕。
《老人與海》故事的背景是在20世紀中葉的古巴。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫，配角是一個叫馬諾林的小孩。風燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚，但他仍不肯認輸，而是充滿著奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚。大魚拖著船往海里走，老人依然死拉著不放，即使沒有水，沒有食物，沒有武器，沒有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心。經過兩天兩夜之后，他終于殺死大魚，把它拴在船邊。但許多鯊魚立刻前來搶奪他的戰利品。他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結果，大魚仍難逃被吃光的命運，最終，老人筋疲力盡地拖回一副魚骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現實。
作家海明威，深刻洞悉人類命運多舛。在打漁這件事上，也極盡情節變化之能事。
先是擺出84天未打到魚的殘酷現實。繼而讓老人繼續出海。
第85天，終于打到大馬林魚，真是謝天謝地。這仿佛是老天爺垂青老人了。可是，好景不長，鯊魚來襲！
老人又與鯊魚展開一場殊死搏斗。雖然，老人拼盡全力，但最終只剩下一副魚骨架。
你看，打到魚這個部分，既是情節發展的“波峰”，同時也是一個180度的巨大轉折。收獲魚，等于失去魚。變化之大，讓人從天堂跌入地獄。
欲使小說情節跌宕起伏，有兩個小技巧:
1.設計障礙
不好好說話，不讓主人公爽！一帆風順的人生不精彩，一馬平川的小說情節不出色。這其實是為了讀者爽！滿足一種閱讀心理。
2.設置謎題
猜不透，摸不著，才有看頭。如果一眼望穿，明白如話，我們還有興趣讀嗎？所以，營造出“霧里看花，水中望月”的故事效果，吸引力自然就有了。
小說最重要的一個功能就是娛樂。給人以愉悅感、刺激感、新鮮感，必不可少！
茶余飯后，街談巷語，這是小說誕生之初最本真的面貌。不得不承認，小說在情節設置上，就應“死磕自己，愉悅別人”。
能帶給他人精神享受，小說才有話可說。
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