小李子二十年的奧斯卡陪跑讓人唏噓不已，終獲小金人時全場起立鼓掌歡呼。
小李子終究是得償所愿了，但有一位攝影師，陪跑了奧斯卡將近半個世紀，十三次提名奧斯卡最佳攝影獎，都一無所獲。
其中甚至有兩次都是同一年有兩部電影提名最佳攝影，有4年連續被提名奧斯卡，但最近連續3次敗給了墨西哥攝影師艾曼努爾·盧貝茲基。
大家好，我是羅杰·狄金斯，人們都叫我攝影界的“無冕之王”，這是我的故事。
我留著一頭亂蓬蓬的“披頭士”白發，來自英國德文郡，從小喜歡攝影。無知者無畏，小時候我拍的最多的是政治紀錄片。
在進電影學院之前，我是個靜物攝影師，常拍攝北德文郡的農民們。后來，一個非洲紀錄片團隊選中了我，由此我踏上了好萊塢之路。
對了，這三臺萊卡相機（M8、M9、黑白機），至今仍是我的珍貴收藏。
好了，下面就讓我來說說我和好萊塢的故事吧。
我的攝影風格就比較偏向自然，擅于利用光影。1995年，《肖申克的救贖》讓我第一次獲得了奧斯卡最佳攝影獎的提名。
這張《肖申克的救贖》劇照，看起來好像沒啥。
但其實牢里的鏡頭光線很暗，僅憑自然光的照度根本不夠，實際上是用了復雜的布光而實現了看起來似乎沒有打光的效果。
還記得《肖申克的救贖里》安迪從獄中逃出后張開雙臂迎接傾盆大雨的鏡頭嗎？
其實這個鏡頭并不是電影初始劇本中的一部分。在劇本中他本來是要穿過田野，攀上一輛駛過的火車。
但由于日程的限制，沒時間拍這個場景，因為成本限制，我們也拍不起那個爬上火車的鏡頭，于是只好以安迪站在大雨中的鏡頭為越獄段落收尾，沒想到卻成了意外的經典。
2008年，我憑借《神槍手之死》和《老無所依》獲得奧斯卡雙提名。
雖然最終顆粒無收，但《神槍手之死》卻是我電影生涯中的巔峰之作，片中的火車搶劫戲是我最引以為傲的。
我想讓這場戲極度黑暗，于是在火車前加了一盞燈，想讓這盞燈成為唯一光源。但又怕整個場景會過分黑暗，所以為了保險起見，在森林里添加了一些燈源，以便照亮樹林與鐵軌。
進行實拍的夜晚寒冷無風，被車頭燈照亮的煙霧彌漫在了整個鐵軌上面，于是我決定除去所有的附加燈源。所有劇組成員以為我瘋了。但結果證明，我的冒險是值得的。
我職業生涯中合作過的導演很多，包括007的導演薩姆·門德斯，《美麗心靈》的導演朗·霍華德等等。
但是最特別的還是一起合作了長達25年的科恩兄弟。從1991年的《巴頓·芬克》開始，我們一共完成了11部電影，他一半以上的電影都是我拍的。
可能是我比較老實，科恩兄弟經常對我惡作劇。這兄弟倆有天命令劇組都像我那樣打扮，也就是白上衣、牛仔褲、還有靴子。
但我一直在專心工作，直到這天的最后，才發現一整個團隊都在模仿我。雖然我穿得像農夫一樣，有六雙同樣的靴子，在阿富汗一個毒販子那兒買來并已經用了四十年皮帶扣。
這幾年，艾曼努爾·盧貝茲基成了我的勁敵。
2014年我憑《囚徒》提名奧斯卡，盧貝茲基靠《地心引力》獲勝；
2015年我憑《堅不可摧》提名奧斯卡，盧貝茲基靠《鳥人》獲勝；
今年年我憑《邊境殺手》提名奧斯卡，而盧貝茲基靠《荒野獵人》獲勝....
我的三次提名成就了他的三連中。像我拍過的一部電影《囚徒》，主人公逃不出囚籠的命運。我每每與奧斯卡擦肩而過的處境，也許也有著某種禪意的映射。
我贏得了三次英國學院獎，攝影界終生成就獎，也是第一個被授予大英帝國司令勛章的攝影師，但我仍然沒能捧回小金人。
但怎么說呢，我唯一的希望只是在電影里“表達自己”，表達那個連自己都無法想象的樣子。
這聽起來可能有些ZUO，但這對于我就是每一天的生活——不是那些擺在壁櫥上的獎杯，這種生活才給我真正存在的意義。
我是攝影師羅杰·狄金斯，這是我的故事，明年我還會再回來。
