本文是鶴卷和哉、平松禎史 2008年在GAINAX面向其動(dòng)畫(huà)員工展開(kāi)的動(dòng)畫(huà)講義 跟 今石洋之、村田康人、大塚雅彥 2011年4月，在livedoor 的ACG主題新聞網(wǎng)站「Anigema～あにげマ！～」的協(xié)力下于USTREAM發(fā)布的視頻的文字版。
GAINAX動(dòng)畫(huà)講義第十回《layout的正解是？》
由平松禎史先生講解的layout講義。這一次平松先生以講義中提出的問(wèn)題為基礎(chǔ)進(jìn)行了解說(shuō)。Layout的正解是什么？作為正解而被尋求的是什么？這對(duì)從零開(kāi)始繪畫(huà)的動(dòng)畫(huà)人來(lái)說(shuō)，是會(huì)讓他們很感興趣的內(nèi)容。
4：layout的正解是？
提問(wèn)者1：“我是想知道正解才來(lái)的，我想問(wèn)一下平松先生的話會(huì)按照分鏡畫(huà)出怎樣的layout呢？”
? ? ? 不對(duì)，不是這樣子的。應(yīng)該說(shuō)不存在正解吧。就這次課題來(lái)說(shuō)，我想我畫(huà)出來(lái)的東西可以作為正解（笑）。
? ? ? 或者說(shuō)是演出想要的畫(huà)吧。雖然在GAINAX，動(dòng)畫(huà)人進(jìn)行演出這種形式比較多，但也沒(méi)必要拘泥于這個(gè)。動(dòng)畫(huà)人之間都有差別，畫(huà)法也不同。作為演出，即使畫(huà)沒(méi)有完全符合自己想要的樣子，但是若是在允許范圍內(nèi)的話，就應(yīng)該檢查并通過(guò)。所以我覺(jué)得即使不追求正解也沒(méi)關(guān)系。而這次出的又是一個(gè)很難看到正解的課題，所以我就更加這么想了。
? ? ? 在平時(shí)工作中，分鏡的構(gòu)圖和設(shè)定畫(huà)得很相似的時(shí)候，你可能會(huì)想“把設(shè)定復(fù)制下來(lái)不就行了嗎”，但實(shí)際上卻又沒(méi)有這么做。畫(huà)的過(guò)程中，把放置的物體畫(huà)得稍微偏離原位一點(diǎn)，把鏡頭微微調(diào)高或調(diào)低，我想這都是很有必要的。所以與其說(shuō)演出持有正解，還不如說(shuō)把這些東西牽引出來(lái)才是演出的工作。
? ? ? 怎么講到演出上來(lái)了（笑）。不過(guò)也是有關(guān)系的。我想這種東西是不存在完美的正解的。說(shuō)有完美正解的人肯定是會(huì)全修的（笑）。先說(shuō)隨你喜歡地去做，然后再全修。
? ? ? 我在成為動(dòng)畫(huà)人以前和在做動(dòng)畫(huà)師的時(shí)候反復(fù)看的一本書(shū)是大塚康生先生(注1)的《作畫(huà)汗まみれ》（注2）。我把它當(dāng)作圣經(jīng)一樣反復(fù)閱讀。我還是個(gè)動(dòng)畫(huà)師的時(shí)候動(dòng)畫(huà)人朋友比較少，就只能從這種地方來(lái)獲取信息了。其實(shí)如果在我工作的時(shí)候你們突然來(lái)我這，和我進(jìn)行像這種雜談一樣的交流的話，你們從平時(shí)開(kāi)始就能學(xué)習(xí)了。但這樣子還是比較困難，所以就設(shè)置了像今天這樣子的一個(gè)場(chǎng)所。
下回繼續(xù)！！
（注1）大塚康生/動(dòng)畫(huà)人，人物設(shè)計(jì)師。《魯邦三世 卡里奧斯特羅城》作畫(huà)監(jiān)督他略
（注2）《作畫(huà)汗まみれ》/大塚康生著。1982年德間書(shū)店發(fā)行的文庫(kù)本。2001年發(fā)行單行本《作畫(huà)汗まみれ 増補(bǔ)改訂版》。
文中紅字注解，括號(hào)內(nèi)為日文原詞：
全修（全修）：重新繪制所有已經(jīng)畫(huà)好的畫(huà)。主要由作畫(huà)監(jiān)督來(lái)進(jìn)行。
動(dòng)畫(huà)師（動(dòng)畫(huà)マン）：進(jìn)行動(dòng)畫(huà)作業(yè)的人。
GAINAX動(dòng)畫(huà)講義第十一回《必須畫(huà)進(jìn)layout的東西》
由平松禎史先生講解的layout講義。本次的主題是必須畫(huà)進(jìn)layout的內(nèi)容。為了用layout向演出傳達(dá)信息而必須要畫(huà)出來(lái)的是？要畫(huà)什么？平松禎史先生給我們講解了layout所要求的畫(huà)的內(nèi)容。
5：必須畫(huà)進(jìn)layout的東西
? ? ? 一些人在畫(huà)layout還沒(méi)畫(huà)習(xí)慣的時(shí)候會(huì)把各個(gè)角落都畫(huà)出來(lái)，這樣子畫(huà)出來(lái)的東西就不是layout了。
? ? ? 并不一定是“因?yàn)榭吹靡?jiàn)而一定要畫(huà)出來(lái)”或是“因?yàn)橛羞@樣的設(shè)定而一定要畫(huà)出來(lái)”，而是要優(yōu)先畫(huà)出layout中顯眼的地方，“實(shí)際上有但是省略掉”進(jìn)行這樣的操作也是必要的。
? ? ? 為了把觀眾的的感受畫(huà)進(jìn)畫(huà)里，我們要以觀察為基礎(chǔ)增加自己腦子里的積累，把它畫(huà)出來(lái)，反復(fù)這樣練習(xí)的話我們就能漸漸明白“怎樣的東西看起來(lái)舒服點(diǎn)”。如果只看動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面，只按照動(dòng)畫(huà)的設(shè)定來(lái)畫(huà)的話，畫(huà)出來(lái)的感覺(jué)就很假，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的味道。所以我們從平時(shí)開(kāi)始就要畫(huà)素描。不斷進(jìn)行這樣的觀察并在腦中積累起來(lái)的話，畫(huà)動(dòng)畫(huà)的畫(huà)時(shí)，構(gòu)思也就變?nèi)菀琢恕?/p>
? ? ? 畫(huà)走路的畫(huà)的時(shí)候，如果沒(méi)有思考過(guò)任何問(wèn)題就畫(huà)，那畫(huà)出來(lái)的就只是走路的畫(huà)而已。但是，就像剛才講過(guò)的一樣，“這個(gè)人走路的時(shí)候在想什么呢”，“是被誰(shuí)叫去的嗎”，“是沒(méi)目的地地到處亂逛嗎”，根據(jù)這些情況他的動(dòng)作也是相當(dāng)不同的。要在分鏡中畫(huà)出：“走得很急的某人”的時(shí)候，你就要思考走得很急到底是怎樣一回事。并不是像前面說(shuō)的只要省略掉什么就行了。比如走的時(shí)候肩上挎著包而且壓住包不讓它亂晃等等。如果畫(huà)出了這種以觀察為基礎(chǔ)而積累下來(lái)的動(dòng)作或信息的話，結(jié)果就畫(huà)出了“走得很急”這種狀態(tài)。
? ? ? 所以就這個(gè)課題來(lái)說(shuō)，由于材料太少，就很難進(jìn)行這種想象。
? ? ? 即使理解了為了畫(huà)出layout中顯眼的地方而省略掉一些東西，我也明白大家有時(shí)偏偏會(huì)想“不照著樣子把它畫(huà)出來(lái)的話豈不是很糟？”。
? ? ? 這個(gè)課題里“按摩椅如果礙眼的話是不是可以去掉呢”這個(gè)問(wèn)題會(huì)給我們一些啟示。雖然設(shè)定里沒(méi)有說(shuō)明，但是飯菜已經(jīng)準(zhǔn)備好了，大家都聚集起來(lái)的這個(gè)情景，在無(wú)意識(shí)中表現(xiàn)出了一種溫暖的，或者說(shuō)是舒適的氛圍吧。如果按普通的方法來(lái)畫(huà)的話，就把按摩椅的靠背畫(huà)在畫(huà)面最前方，把人畫(huà)在畫(huà)面內(nèi)側(cè)。這樣就會(huì)造成一種強(qiáng)烈的緊迫感。所以如果稍微從畫(huà)面邊上進(jìn)入的時(shí)候感到無(wú)法理解的話，把靠背去掉就行了，也不用進(jìn)行說(shuō)明，就是這么回事。有必要說(shuō)明的東西，沒(méi)必要說(shuō)明的東西，設(shè)定中有或是有這樣的實(shí)物但是畫(huà)出來(lái)后很難懂的話去掉就行了。要試著畫(huà)出來(lái)進(jìn)行判斷。畫(huà)進(jìn)去能夠成立的話就畫(huà)進(jìn)去。要考慮作為畫(huà)它能不能讓人看懂，作為layout它能不能讓人看懂。
? ? ? 第一個(gè)鏡頭是大家平常看到的方向，第二個(gè)鏡頭是平常不怎么能看到的方向。鏡頭的位置雖然是在窗子處，但倒是個(gè)新鮮的角度。實(shí)際上不走到窗邊的話是看不到的，所以我想很多人是想象著來(lái)畫(huà)的。看了一下發(fā)現(xiàn)果然大家在畫(huà)第二個(gè)鏡頭的時(shí)候有點(diǎn)困難。這樣的話我也說(shuō)過(guò)很多次了，把平時(shí)看到的東西在腦中3D式地進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，這種訓(xùn)練我想大家做的還不夠。
譯注：“第一個(gè)鏡頭”、“第二個(gè)鏡頭”分別為以下兩圖：
下回繼續(xù)！
GAINAX動(dòng)畫(huà)講義第十二回《如何增加自己的積累》
由平松禎史先生講解的layout講義。本回和第十回一樣是對(duì)在講義中提出的問(wèn)題的建議。平松先生給我們講解了作為動(dòng)畫(huà)人如何流暢地輸入和輸出信息的方法。
6：如何增加自己的積累
提問(wèn)者2：“雖然我平時(shí)就在觀察了，但是要畫(huà)的時(shí)候卻畫(huà)不出來(lái)。有能讓我畫(huà)出來(lái)的方法嗎？”
? ? ? 只能不斷練習(xí)。
? ? ? 我是怎么做的呢？以前我是帶著素描本邊走邊畫(huà)。只是單純地覺(jué)得在馬路上看到的孩子很可愛(ài)的話就回到工作室邊回憶邊把他畫(huà)出來(lái)（笑）。在電車?yán)镆前l(fā)現(xiàn)有人擺著有趣的動(dòng)作，就偷偷地在手心上畫(huà)或在空氣上畫(huà)。這么做的話就很容易記住。不仔細(xì)觀察或不動(dòng)起來(lái)的話就比較難記。不過(guò)經(jīng)常這么做的話別人可能會(huì)以為你是變態(tài)（笑）。
? ? ? 如果不堅(jiān)持這樣的記憶，不堅(jiān)持把它畫(huà)下來(lái)，那么下次你見(jiàn)到的時(shí)候就不能一次性把它記住。光憑腦子來(lái)記是很難記住的，要是你還記得“剛才有這樣一個(gè)人啊”或是“那個(gè)地方的建筑物看起來(lái)挺漂亮啊”，就回到工作室或者家里把它一次性畫(huà)出來(lái)。不斷堅(jiān)持這樣的練習(xí)的話，它就能進(jìn)入到你的腦子里，或者說(shuō)是你能夠記住記憶的方法。
? ? ? 一開(kāi)始的時(shí)候你會(huì)想：“就帶著素描本上街吧！“，但是時(shí)間一長(zhǎng)你就不需要素描本了。就像打字練習(xí)一樣，開(kāi)始的時(shí)候你會(huì)看著鍵盤(pán)想：“嗯，A是在這里的。”，但是熟練之后呢，你就能盲打了。所以關(guān)鍵就是不斷重復(fù)這樣的練習(xí)。
7：必要的情節(jié)
提問(wèn)者3：“如果遇到了自己不喜歡的或是不想畫(huà)的情節(jié)該怎么辦？”
? ? ? 這又是另一回事了，這要看演出的要求。
? ? ? 比如說(shuō)要是讓你畫(huà)這么一個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)女孩用現(xiàn)實(shí)中不可能存在的走路方法走路。雖然你看了之后會(huì)想：“這種人不存在的吧！“，但是演出卻說(shuō)：“這孩子就是這樣的角色”，這個(gè)時(shí)候就要看你如何來(lái)回應(yīng)這個(gè)要求了。而這恰是難點(diǎn)所在。
? ? ? 我想你們喜歡的畫(huà)的種類都有很多，但是一開(kāi)始你們畫(huà)原畫(huà)的時(shí)候是不能挑三揀四的，一旦碰到這種工作，你是該忍耐呢，還是暴走呢？二選其一。如果你能把工作順利完成到一定程度，到了能夠自己來(lái)選擇工作的地步的話就是另一回事了。但首先如果你不做的話肯定是不行的（笑）。
下回繼續(xù)！
GAINAX動(dòng)畫(huà)講義第十三回《動(dòng)畫(huà)的消失點(diǎn)和透視線的必要性》
由平松禎史先生講解的layout講義。本次平松先生根據(jù)他參與制作過(guò)的作品，從消失點(diǎn)、透視、精密度的角度來(lái)給我們講解了“演出所要求的layout的內(nèi)容”。
8：動(dòng)畫(huà)的消失點(diǎn)和透視線的必要性
提問(wèn)者4：“平松先生的演出的方向性是什么時(shí)候固定的？“
? ? ? 我還沒(méi)打算固定呢（笑）。
? ? ? 可能，是覺(jué)得讓畫(huà)面動(dòng)起來(lái)很有趣或是光是畫(huà)畫(huà)就覺(jué)得很有意思的時(shí)候吧，但是當(dāng)我從事演出工作的時(shí)候就開(kāi)始有點(diǎn)不同了，大概是制作《人狼》（注1）的時(shí)候有了很大的變化吧。雖然變化的可能只是layout的畫(huà)法。
? ? ? 我畫(huà)layout時(shí)感到最有趣的時(shí)候是制作日本アニメーション（注2）（譯注：“アニメーション”即動(dòng)畫(huà)，不過(guò)這里的“日本動(dòng)畫(huà)”指的是一家動(dòng)畫(huà)公司，下文中簡(jiǎn)稱為“日動(dòng)”）的世界名作劇場(chǎng)（注3）（譯注：吉卜力的動(dòng)畫(huà)電影就是“世界名作劇場(chǎng)”風(fēng)格。）的那段時(shí)間。《羅密歐的天空》（注4）、《七海小英雄》（注5）、《名犬萊西》（注6）等等。我想我自己的演出方向性的基礎(chǔ)差不多就是那個(gè)時(shí)候形成的。
? ? ? 現(xiàn)在大家畫(huà)layout的時(shí)候都是把透視線畫(huà)完整的，但是日動(dòng)的人和我們不同，他們畫(huà)的透視線比較松散。明明是一點(diǎn)透視的時(shí)候他們卻畫(huà)兩個(gè)消失點(diǎn)或一個(gè)都不畫(huà)（笑）。
消失點(diǎn)圖解
A：從設(shè)定的消失點(diǎn)開(kāi)始畫(huà)透視線的例子? 綠字：視線高度 紅字：透視線
? ? ? A圖的視角看著房間的偏右側(cè)，桌子前方的線從左往右向深處畫(huà)。桌面看起來(lái)很寬，地板也能看見(jiàn)很多。鏡頭感強(qiáng)。強(qiáng)調(diào)房間深處。看起來(lái)和廣角鏡頭差不多。
B：雖然視線高度相同卻沒(méi)有明確的消失點(diǎn)的例子
藍(lán)字：消失點(diǎn)大致就分布在這里。
? ? ? 桌子前方的線接近水平線像在一個(gè)平面上。桌面狹窄，地板也看不到多少。進(jìn)深被稍微壓縮，里面的兩個(gè)人比A大。雖然視線高度相同，但是B的俯瞰感減小了。也就是所謂的假望遠(yuǎn)。
“當(dāng)不用追求鏡頭觀看的正確度而優(yōu)先考慮外表的安定感的時(shí)候，我會(huì)用B的方法”（平松）
? ? ? 用照相機(jī)拍照的話透視線就很明顯吧。把眼中看到的景色壓縮的話透視線是一定存在的，但是自己來(lái)看的時(shí)候，感覺(jué)透視線就不能很清楚地看出來(lái)，而且意外地看起來(lái)很松散。
? ? ? 在和西尾君（注7）、沖浦先生（注8）一起制作《人狼》的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)他們把透視線都清清楚楚地畫(huà)全了，于是我受到了文化沖擊，發(fā)現(xiàn)“原來(lái)還有這樣一個(gè)世界啊。”但是我自己到現(xiàn)在也沒(méi)想畫(huà)成那樣。這應(yīng)該就是畫(huà)出鏡頭中看到的畫(huà)和畫(huà)出親眼看到的感覺(jué)之間的差別吧。現(xiàn)在大家都是“這里是消失點(diǎn)”，“視線高度這么高”，這樣子畫(huà)透視線的吧。這當(dāng)然是必要的，但先畫(huà)好透視線再去掉，這樣也是可以的。
? ? ? 比如，根據(jù)透視線畫(huà)箱子的時(shí)候，首先就是進(jìn)行想象放置消失點(diǎn)，設(shè)定視線高度，然后就想：放在這里的箱子看上去是這樣的。我來(lái)畫(huà)的話，就只是畫(huà)出我腦中想象出來(lái)的箱子放在那的畫(huà)面，而沒(méi)有想過(guò)要從消失點(diǎn)開(kāi)始畫(huà)的方法。如果很準(zhǔn)確地把透視線畫(huà)出來(lái)再畫(huà)的話，當(dāng)把透視線擦掉的時(shí)候就會(huì)感覺(jué)畫(huà)面很狹窄，或者讓觀看者感到很死板。
? ? ? 有了透視線后房間的天花板和墻壁的交線雖然也是朝著消失點(diǎn)的角度畫(huà)的，我們這次的課題也是一樣，但是這樣畫(huà)的話，房間看起來(lái)就會(huì)顯得很狹小。從正上方看房間的話就不是正方形而是梯形了。為了避免出現(xiàn)這種情況，畫(huà)的時(shí)候就要稍微從消失點(diǎn)偏離開(kāi)一點(diǎn)來(lái)畫(huà)。并不是說(shuō)一定要用尺子畫(huà)了之后來(lái)看空間合不合理。怎么感覺(jué)形成分論了。
? ? ? 后來(lái)，在透視線的說(shuō)明上，經(jīng)常能看到像柵欄一樣的均等地連續(xù)排列在畫(huà)面內(nèi)部的東西。我在畫(huà)《人狼》的這種layout的時(shí)候，一開(kāi)始也很緊張，覺(jué)得一定要畫(huà)得很準(zhǔn)確才行，所以就完全按照教科書(shū)上的方法去畫(huà)了。但是在畫(huà)的過(guò)程中我意識(shí)到了這只是在浪費(fèi)時(shí)間而已，完全沒(méi)有意義。這種事情嘗試過(guò)一次你就懂了，沒(méi)必要老是做。即便這在計(jì)算上是正確的，實(shí)際上卻要把更深處全部畫(huà)滿后，看上去才像是均等的。正因?yàn)檫@些，所以我覺(jué)得還是不要盲目相信消失點(diǎn)和透視線比較好……這些就是我自己在日動(dòng)的工作中學(xué)到的東西。
9：畫(huà)面的正確度和氛圍
? ? ? 你們知道《妙手小廚師》（注9）嗎？這部動(dòng)畫(huà)的人物設(shè)定加瀨政廣先生（注10）也是日動(dòng)
出身。他的layout里是真的沒(méi)有消失點(diǎn)的。記不得是什么時(shí)候了，他畫(huà)了有個(gè)房間入口和閣樓的layout，上面的兩個(gè)角色無(wú)論走到哪里都沒(méi)有消失點(diǎn)。但是作為畫(huà)它還是成立的。
? ? ? 同樣的例子，ユトリロ（注11）有一幅名叫《コタン小路》的縱長(zhǎng)較長(zhǎng)的畫(huà)（譯注：見(jiàn)下圖，圖為譯者添加）。道路旁邊有座建筑物讓人感覺(jué)非常高，要問(wèn)為什么的話，就是因?yàn)樗麤](méi)有正確地畫(huà)出消失點(diǎn)。相反我也意識(shí)到了如果透視線是準(zhǔn)確的話，就不會(huì)讓人覺(jué)得那么高了。
? ? ? 觀察也是這樣，最好能去觀察各種東西。美術(shù)，照片，真人電影等等。看了各種東西之后有了什么感受的話，就去思考為什么有這種感受，并進(jìn)行想象。就這樣不斷循環(huán)往復(fù)。
? ? ? 在日動(dòng)的時(shí)候我印象最深的，就是當(dāng)我用尺子來(lái)畫(huà)歐洲的街道的時(shí)候，畫(huà)出來(lái)的并不是我想象中的畫(huà)，然后就干脆不用尺直接徒手畫(huà)了。這個(gè)，和剛才講的稍微偏離透視線的畫(huà)法一樣，能產(chǎn)生一種手工制作的感覺(jué)。不過(guò)都心的商業(yè)街可能不同。
? ? ? 透視線要畫(huà)得規(guī)范還是不規(guī)范要視具體情況而定。首先你心里必須要知道你想畫(huà)什么，然后再來(lái)選擇畫(huà)的工具或方法。總之我在日動(dòng)的時(shí)候意識(shí)到了就算是透視線沒(méi)有準(zhǔn)確畫(huà)出來(lái)的畫(huà)也不一定就會(huì)差。
? ? ? 之后《人狼》的時(shí)候我的畫(huà)法又稍微變回來(lái)了，畫(huà)的透視線不是過(guò)于松散，并且這樣一直畫(huà)到現(xiàn)在。《妙手小廚師》的時(shí)候畫(huà)的真的是相當(dāng)隨意（笑）。雖然原畫(huà)很有趣算是一部分原因，但也可能是沒(méi)怎么考慮到layout的事，覺(jué)得只要畫(huà)得帥氣就行了。經(jīng)過(guò)這種胡鬧的工作之后我參與了日動(dòng)的作品的制作，畫(huà)的是像《人狼》或《INNOCENCE》（注12）那樣子的規(guī)矩的layout，我想結(jié)論就是參與了各種涉及面比較廣的工作之后，思考方式就能更有深度。
? ? ? 參加各種不同類型的工作還是不錯(cuò)的。所以我想在制作了有很多動(dòng)作鏡頭的《天元突破紅蓮螺巖》之后，再來(lái)制作像日動(dòng)那樣的日常情節(jié)很多的作品的時(shí)候，就真的能有所收獲了。
下回繼續(xù)！！
（注1）《人狼JIN-ROH》/動(dòng)畫(huà)電影。2000年上映。
（注2）日本アニメーション/以動(dòng)畫(huà)為主體、制作影像和進(jìn)行企劃的日本企業(yè)。
（注3）《世界名作劇場(chǎng)》/由日本アニメーション制作的電視系列動(dòng)畫(huà)。
（注4）《羅密歐的天空》/世界名作劇場(chǎng)系列之一。1995年播出。
（注5）《七海小英雄》/世界名作劇場(chǎng)系列之一。1994年播出。
（注6）《名犬萊西》/世界名作劇場(chǎng)系列之一。1996年播出。
（注7）西尾鐵也/動(dòng)畫(huà)人，人物設(shè)計(jì)師。《火影忍者》系列人物設(shè)計(jì)他略
（注8）沖浦啟之/動(dòng)畫(huà)人，動(dòng)畫(huà)監(jiān)督。《人狼JIN-ROH》監(jiān)督 他略
（注9）《妙手小廚師》/電視動(dòng)畫(huà)。1987年～1989年播出。
（注10）加瀨政廣/動(dòng)畫(huà)人，人物設(shè)計(jì)師。《妙手小廚師》人物設(shè)定 他略
（注11）Maurice Utrillo/近代法國(guó)畫(huà)家。生于1883年12月26日，卒于1955年11?
? ? ? ? 月5日。
（注12）《INNOCENCE》/動(dòng)畫(huà)電影。2004年上映。
文中紅字注解，括號(hào)內(nèi)為日文原詞：
透視（パース）：perspective（透視圖法），遠(yuǎn)近法。在繪畫(huà)上表現(xiàn)出遠(yuǎn)近感。
透視線（パース線）：使用遠(yuǎn)近法繪圖時(shí)畫(huà)的輔助線。
一點(diǎn)透視圖法（一點(diǎn)透視図法）：從正面看著對(duì)象物體，布置一個(gè)消失點(diǎn)的繪圖方法。
消失點(diǎn)（消失點(diǎn)）：在使用了遠(yuǎn)近法的畫(huà)中，將非平行的線延長(zhǎng)后交于的一點(diǎn)。
視線高度（アイレベル）：eye level，攝像機(jī)的視線高度。畫(huà)面上水平線的位置。
人物設(shè)定（キャラクターデザイン）：設(shè)計(jì)人物外觀和形象的工作或職位。
GAINAX動(dòng)畫(huà)講義第十四回《畫(huà)面精細(xì)的重要性》
由平松禎史先生講解的layout講義。本回的主題是在動(dòng)畫(huà)制作現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的“l(fā)ayout作業(yè)”。平松先生給我們講解了在實(shí)際的作業(yè)現(xiàn)場(chǎng)如何進(jìn)行l(wèi)ayout作業(yè)。
10：畫(huà)面精細(xì)的重要性
提問(wèn)者5：“關(guān)于畫(huà)面的精細(xì)程度，比如《飛躍巔峰2》的layout中有很多地方都畫(huà)得很精細(xì)，這有什么意義？”
▲平松先生畫(huà)的《飛越巔峰2》layout▲
? ? ? 我想是因?yàn)橄氘?huà)所以就畫(huà)出來(lái)了（笑）。
? ? ? 基本上照大家想畫(huà)的樣子畫(huà)出來(lái)就行了。要是問(wèn)根據(jù)電視、電影或是OVA等媒體的不同畫(huà)面的精細(xì)程度有何差別的話，并不是說(shuō)因?yàn)槭请娪八砸旬?huà)面畫(huà)得更加精細(xì)，有些電視動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面也是很精細(xì)的。這畢竟是和需要花費(fèi)的時(shí)間和金錢(qián)有關(guān)的，可能因人而異吧。如果把TV動(dòng)畫(huà)的20個(gè)鏡頭按照劇場(chǎng)版的作畫(huà)密度來(lái)畫(huà)的話，我們會(huì)連飯都吃不起的。“這個(gè)鏡頭畫(huà)隨意一點(diǎn)，這個(gè)鏡頭多下點(diǎn)功夫”之類的，我們只能在自己心里來(lái)進(jìn)行這些操作。
? ? ? 《飛躍巔峰2》和《天元突破》也是這樣的，單人所需負(fù)責(zé)的鏡頭很少吧。所以就很下功夫畫(huà)得很努力。只要畫(huà)5個(gè)鏡頭的人努力地把5個(gè)鏡頭都畫(huà)得很好，最后《飛越巔峰2》和《天元突破》的畫(huà)面就變成了大家努力的結(jié)果。
? ? ? 比起畫(huà)師這樣那樣來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得時(shí)間安排和制作狀況是原因之一。最近，明明是電視動(dòng)畫(huà)但是作畫(huà)密度卻很高的例子有很多，這是因?yàn)槊總€(gè)人所要畫(huà)的鏡頭很少。實(shí)際上應(yīng)該是演出或制作、原畫(huà)師自己考慮，畫(huà)30~40個(gè)鏡頭，原畫(huà)師和演出進(jìn)行商討，比如演出會(huì)說(shuō)：“這個(gè)鏡頭比較重要所以希望能畫(huà)出高密度感，這個(gè)鏡頭畫(huà)松一點(diǎn)就行了。”像這樣子來(lái)進(jìn)行。因?yàn)橐灿形锢砩系脑颍慨?huà)出來(lái)所需的時(shí)間就相當(dāng)少了。有的地方比較重要所以一天只能完成一個(gè)鏡頭，也有時(shí)候是一天能完成五六個(gè)鏡頭。如果能保持這種平衡的話，就能制作出更加淺顯易懂的作品或者說(shuō)是更能讓人感覺(jué)到你的努力。
11：ラフ原
? ? ? 最近在layout的階段大家都在用計(jì)時(shí)卡。因?yàn)樵谧鰶](méi)有日程安排的工作，所以可能會(huì)養(yǎng)成畫(huà)ラフ原的習(xí)慣。
? ? ? 但是其實(shí)沒(méi)必要這么做。首先只要準(zhǔn)確地畫(huà)出原圖，然后把動(dòng)作的關(guān)鍵點(diǎn)或重要的地方傳達(dá)給演出，那么作為layout它就是成立的。GAINAX已經(jīng)有比較多的人在layout的時(shí)候畫(huà)第一原畫(huà)了（譯注：簡(jiǎn)稱“一原”，和ラフ原同義）。這雖然也沒(méi)什么壞處，但是如果在那塊兒花太多時(shí)間的話，原畫(huà)的部分就沒(méi)什么時(shí)間了，結(jié)果演出的檢查也會(huì)變晚。一直這樣的話就很容易把日程安排向后拖延。
? ? ? 如果真的是很簡(jiǎn)單的情節(jié)的鏡頭，只要在一張圖上畫(huà)上原圖和角色，用箭頭來(lái)指示動(dòng)作，剩下的時(shí)間就用來(lái)畫(huà)原畫(huà)吧。就算只有箭頭，只要原圖畫(huà)正確了，演出或作監(jiān)也是能夠進(jìn)行想象的。
? ? ? 但是，如果分鏡用了2幀，那么就至少要畫(huà)兩張layout。如果分鏡用了5幀但你只畫(huà)了3張layout，別人就會(huì)想：“這家伙真會(huì)偷懶啊。”（笑）相反如果分鏡上的東西很潦草，但是用layout細(xì)致地畫(huà)出來(lái)了還能烘托出氣氛的話，演出就不會(huì)有那么差的感覺(jué)了。演出會(huì)觀察原畫(huà)師是否能對(duì)分鏡的內(nèi)容進(jìn)行想象，如果出錯(cuò)了就會(huì)改正。Layout的時(shí)候就沒(méi)必要把粗糙的地方畫(huà)得這么細(xì)致了。
文中紅字注解，括號(hào)內(nèi)為日文原詞：
OVA（OVA）：
Original Video Animation的簡(jiǎn)稱。不在電視上播放而是以VHS或DVD的發(fā)售或租賃為目的的動(dòng)畫(huà)。如果是DVD也被稱為OAD。
制作（制作）：
制作進(jìn)行，制作動(dòng)畫(huà)時(shí)編排每一話的日程表和管理事物的人及其工作。也可簡(jiǎn)稱為“制作”。
計(jì)時(shí)卡（シート）：
如果是6秒的計(jì)時(shí)卡，則畫(huà)六張將一秒分成24份的表。并寫(xiě)上賽璐珞的變化、攝像機(jī)的動(dòng)作、攝影的指示等。
ラフ原（ラフ原）：ラフ原畫(huà)的簡(jiǎn)稱。和一原同義。用粗糙的畫(huà)畫(huà)了大致動(dòng)作的Layout。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （譯注：ラフ即為英文的rough。）
譯注：
關(guān)于ラフ原和一原，搬一段日文維基上的解釋：
原畫(huà)工程のスケジュールが非常に厳しい狀況において、元々の原畫(huà)マンがラフに原畫(huà)を描き、他の原畫(huà)マンが原畫(huà)としてクリーンアップすることがあり、前者を第一原畫(huà)（一原）、後者を第二原畫(huà)（二原）と呼ばれ表記されることがある。第二原畫(huà)の作業(yè)は新人原畫(huà)マンの育成や練習(xí)のために行われる場(chǎng)合もたびたびある。また、3Dアニメのガイドとしてラフ原畫(huà)が描かれることがある。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%8E%9F%E7%94%BB
譯文：原畫(huà)工程的時(shí)間安排非常緊，故先由原本的原畫(huà)師畫(huà)出ラフ原，再由其他原畫(huà)師畫(huà)成清楚（clean up，描線）的原畫(huà)。前者被稱為第一原畫(huà)（一原），后者被稱為第二原畫(huà)（二原）。第二原畫(huà)的作業(yè)多是為了新人原畫(huà)師的培養(yǎng)和練習(xí)而進(jìn)行。另外，有時(shí)為了指導(dǎo)3D動(dòng)畫(huà)也要畫(huà)出ラフ原。
GAINAX動(dòng)畫(huà)講義第十五回 《layout的平衡》
由平松禎史先生講解的layout講義。本次平松先生給我們講解了動(dòng)畫(huà)演出家如何檢查layout。我們能發(fā)現(xiàn)layout并不只是單純地把分鏡的畫(huà)面再現(xiàn)，而是必須理解演出家所要求的內(nèi)容。
12：layout的平衡
? ? ? 關(guān)于課題，很多人都比較在意“有沒(méi)有正解”。從評(píng)價(jià)方的角度來(lái)看的話，首先是人物的諧調(diào)和物體的配置，看你能否保持它們的平衡。然后就是看你能不能把原圖上要求的人物的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。這些就是一開(kāi)始要看的東西。
? ? ? 就我來(lái)說(shuō)，人物的諧調(diào)方面，標(biāo)準(zhǔn)尺寸的時(shí)候我還沒(méi)怎么在意，到了遠(yuǎn)景尺寸的時(shí)候我才開(kāi)始在意的。比如要畫(huà)腰部以上的人物的時(shí)候，如果是標(biāo)準(zhǔn)尺寸，那么頭部就要稍微畫(huà)到畫(huà)面外一點(diǎn)，與其說(shuō)這樣子就不會(huì)感到別扭了，倒不如說(shuō)因?yàn)轭^不畫(huà)到外面去的話會(huì)讓人感到奇怪，協(xié)調(diào)感不夠，所以我自己就覺(jué)得把頭畫(huà)出去的配置方法要好點(diǎn)。
※畫(huà)像は「ゆんフリー寫(xiě)真素材集」より
紅框：標(biāo)準(zhǔn)尺寸 綠框：遠(yuǎn)景尺寸
圖像來(lái)自“Yun自由照片素材集”
? ? ? 但是，如果遠(yuǎn)景尺寸也這么畫(huà)的話，就會(huì)造成橫向留出很多空隙，人物把畫(huà)面一分為二，感覺(jué)非常別扭。所以真人劇也是這樣子的，遠(yuǎn)景尺寸的畫(huà)面中人物的頭上方是空出來(lái)的。因此我們就能知道如果是尺寸上不怎么狹窄而是比較寬敞的畫(huà)面的話，頭上空出來(lái)的畫(huà)法會(huì)讓人感到更加諧調(diào)。雖然也要看畫(huà)面的易懂性和其在演出上的含義，不過(guò)首先看的是諧調(diào)感。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
? ? ? ? ? ? ? 分鏡草圖例（平松氏為舉例畫(huà)出）
? ? ? 下面要講的可能離題了，我自己在某種程度上是靠原畫(huà)來(lái)積累經(jīng)驗(yàn)的。我曾經(jīng)和某位演出家合作工作了很長(zhǎng)一段時(shí)間，那個(gè)時(shí)候我經(jīng)常干的事就是謄畫(huà)分鏡。這位演出并不畫(huà)出畫(huà)，他的分鏡草圖只是在A4紙上畫(huà)上圓圈和點(diǎn)，臺(tái)詞有時(shí)有，有時(shí)沒(méi)有。我拿到分鏡草圖之后就邊看劇本邊寫(xiě)臺(tái)詞，邊看設(shè)定邊畫(huà)背景。某種意義上來(lái)說(shuō)，基本上一整話的layout都是我畫(huà)的……因?yàn)闀r(shí)間很緊所以整整兩天都要畫(huà)半個(gè)通宵。一邊密切地和演出交流一邊集中精神地持續(xù)進(jìn)行作業(yè)，這樣能學(xué)到很多東西。
? ? ? 總而言之，關(guān)鍵就是你能否從分鏡草圖中看出完成畫(huà)面。把非常潦草的分鏡畫(huà)成layout的時(shí)候，我是不會(huì)先畫(huà)透視線的。如果有三個(gè)角色，我會(huì)先畫(huà)頭部來(lái)獲得平衡。之后再去考慮視線高度。如果是有人物的鏡頭，就先考慮配置，然后為了讓它成立而放置背景和物體，就采取這么一種順序。
? ? ? 畫(huà)layout的時(shí)候能理解分鏡的內(nèi)容是很必要的。Layout并不只是單純地再現(xiàn)出分鏡的畫(huà)面而已，你必須要思考為什么是用這種尺寸，為什么是從這個(gè)角度來(lái)畫(huà)的。就算不進(jìn)行演出，理解演出的意圖并把它畫(huà)出來(lái)也是非常重要的。
? ? ? 為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的而需要的，就是今天我一直講的“觀察各種各樣的東西”和“把它們編織在一起的想象”。剛才也說(shuō)了，在layout階段沒(méi)必要一直保持在一原的狀態(tài)，想要向演出傳達(dá)你的想法的話也沒(méi)必要連ラフ原畫(huà)都畫(huà)出來(lái)。總之就是你的畫(huà)是否淺顯易懂，你是用怎樣的心情畫(huà)的，你對(duì)分鏡的演出理解了多少。這些就是演出要看的東西。
? ? ? 就這樣從各種信息中分辨出必要的信息和沒(méi)必要的信息再來(lái)畫(huà)layout。為了進(jìn)行這樣的選擇作業(yè)，我一開(kāi)始就講了我們需要去觀察，訓(xùn)練觀察物體的方法，增加腦子里的積累再嘗試把它畫(huà)出來(lái)，需要資料的話就去搜集資料。
? ? ? 像這樣子的每一天的訓(xùn)練！和努力！還有毅力！（笑）是很必要的。
? ? ? 雖說(shuō)如此我們也是喜歡這個(gè)工作才干這行的。我想帶著素描本到外面去畫(huà)可能需要相當(dāng)大的勇氣吧。但是習(xí)慣之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是挺愉快的。
? ? ? 我想最基本的還是希望大家能保持著愉快的心情來(lái)畫(huà)。
平松禎史先生的《GAINAX動(dòng)畫(huà)講義：layout》于本回完結(jié)。
文中紅字注解，括號(hào)內(nèi)為日文原詞：
標(biāo)準(zhǔn)尺寸（スタンダードサイズ）：Standard Size，寬高比為4：3。
遠(yuǎn)景尺寸（ビスタサイズ）：VistaSize，寬高比為16：9。和標(biāo)準(zhǔn)尺寸相比，橫向變寬。
分鏡草圖（コンテ用ラフ）：為了繪制分鏡而畫(huà)的粗糙的草圖。
GAINAX動(dòng)畫(huà)講義第十六回《為了成為動(dòng)畫(huà)人》
進(jìn)行到第三回的GAINAX動(dòng)畫(huà)講義，本次的主題是“為了成為動(dòng)畫(huà)人”。
本次擔(dān)任講師的是《天元突破紅蓮螺巖》、《Panty&Stocking with Garterbelt》的監(jiān)督今石洋之先生，和動(dòng)畫(huà)檢查村田康人先生。講義的主持人是以上作品的副監(jiān)督大塚雅彥先生。
為了成為動(dòng)畫(huà)人有哪些東西是必要的？如何去做？從大家了解的和不了解的原畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的差異再到錄取考試的檢查點(diǎn)，三位動(dòng)畫(huà)人在談?wù)撝鴺I(yè)界內(nèi)幕的同時(shí)一針見(jiàn)血地為我們進(jìn)行了講解。
本講義為于2011年4月，在livedoor的ACG主題新聞網(wǎng)站「Anigema～あにげマ！～」的協(xié)力下于USTREAM發(fā)布的視頻的文字版。
1：原畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的差異
大塚：首先我想如果是對(duì)動(dòng)畫(huà)有興趣的人，應(yīng)該聽(tīng)說(shuō)過(guò)“原畫(huà)”和“動(dòng)畫(huà)”（譯注：為避免歧義，本文所有不是指代“動(dòng)畫(huà)片”的“動(dòng)畫(huà)”均用繁體表示）這兩個(gè)詞吧，但是實(shí)際上能正確說(shuō)出原畫(huà)與動(dòng)畫(huà)差異的人可能就不多了。因?yàn)橛谜Z(yǔ)言很難說(shuō)明，所以我想交叉著用《Panty&Stocking with Garterbelt》（注1）的圖像和視頻來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。
動(dòng)畫(huà)人首先要畫(huà)原畫(huà)，但是原畫(huà)并不是全部保持原樣直接變成畫(huà)面了，還需讓動(dòng)畫(huà)師把原畫(huà)復(fù)寫(xiě)一次。這叫做原畫(huà)復(fù)寫(xiě)。
上圖的左邊是原畫(huà)，右邊是動(dòng)畫(huà)。將左邊的原畫(huà)復(fù)寫(xiě)之后就是右邊的動(dòng)畫(huà)了。我想大家看了就能明白，動(dòng)畫(huà)是用干凈清楚的線條畫(huà)出來(lái)的，原畫(huà)則比較粗糙，線條也有點(diǎn)不連續(xù)，表面已經(jīng)上過(guò)色了，這些差別我想大家都能看出來(lái)。
原畫(huà)上被涂上顏色的部分叫做塗り分け。為了容易讓人明白“這里和這里的顏色是不同的”而在表面涂上了顏色。作畫(huà)結(jié)束后，將線掃描再涂上顏色就是仕上的作業(yè)了，但是這個(gè)時(shí)候表面有顏色的話，機(jī)器會(huì)選出有顏色的部分，所以實(shí)際上動(dòng)畫(huà)的時(shí)候就像右圖那樣不在表面上色，全部用線條表現(xiàn)。
接下來(lái)請(qǐng)看著視頻來(lái)聽(tīng)我說(shuō)明差異（譯注：請(qǐng)前往本文原址處觀看此視頻：http://www.gainax.co.jp/staff-info/0016.html）。Panty和stocking（注2）各有三種影像，第一個(gè)像這樣子的是只把原畫(huà)排列起來(lái)的狀態(tài)。接下來(lái)的有白齣在中間啪、啪、啪地插入（譯注：這……原文如此……）的視頻，也就是有中割加入的部分叫做白齣（譯注：新房昭之直接在物語(yǔ)系列動(dòng)畫(huà)版中用過(guò)“黑齣”、“白齣”）。總之就是只把原畫(huà)師畫(huà)的原畫(huà)排列好，其他的畫(huà)的地方都是空白。最后運(yùn)動(dòng)地比較流暢的是加入了動(dòng)畫(huà)中割的狀態(tài)。我想只要看了這個(gè)就能感覺(jué)到這里面加了多少中割，就這個(gè)鏡頭來(lái)說(shuō)，我想它里面的中割比較少。因?yàn)槲蚁刖驮?huà)來(lái)說(shuō)是要加入相當(dāng)多的中割的，即使只有原畫(huà)，它的動(dòng)作是不是也在某種程度上要追上去了呢。
原畫(huà)并不是像這樣全部直接成為畫(huà)面的，必須有動(dòng)畫(huà)師將原畫(huà)復(fù)寫(xiě)，補(bǔ)充了原畫(huà)與原畫(huà)之間的畫(huà)之后，整體的動(dòng)作才能完成。也就是說(shuō)原畫(huà)師要畫(huà)的并不是運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面的所有張數(shù)。原畫(huà)師只畫(huà)關(guān)鍵畫(huà)面，中間的畫(huà)就由動(dòng)畫(huà)師用中割來(lái)補(bǔ)充，是這樣一個(gè)工程。因?yàn)樵?huà)師的畫(huà)要讓動(dòng)畫(huà)師來(lái)復(fù)寫(xiě)，所以結(jié)果不管原畫(huà)畫(huà)得有多好，動(dòng)畫(huà)沒(méi)有好好地復(fù)寫(xiě)的話，看最后的完成畫(huà)面的時(shí)候就會(huì)覺(jué)得畫(huà)面有點(diǎn)崩壞。
村田：搜得死內(nèi)。結(jié)果畫(huà)原畫(huà)的人有很多，畫(huà)就多多少少有點(diǎn)亂了，這時(shí)作畫(huà)監(jiān)督為了統(tǒng)一角色就會(huì)在部分畫(huà)上進(jìn)行修正。不過(guò)這樣的話那些畫(huà)還不算被完成，為了完成它動(dòng)畫(huà)師會(huì)把作監(jiān)修正和原畫(huà)復(fù)寫(xiě)在一張畫(huà)上，這樣的作業(yè)也是常見(jiàn)的。
只看動(dòng)畫(huà)也有畫(huà)得好和畫(huà)得不好等各種層次的人。并不是說(shuō)海外的就一定畫(huà)的差，國(guó)內(nèi)的就一定畫(huà)得好。這尤其是和日程安排關(guān)系很大吧。如果是一定要花費(fèi)很多時(shí)間的作業(yè)，把時(shí)間削減掉來(lái)做的話肯定會(huì)在哪里感覺(jué)到敗筆的。
大塚：海外只是單純地作業(yè)人數(shù)多而已，日本的話就是不可能完成的作業(yè)量了。比如說(shuō)即使把成捆的原畫(huà)送到海外，也可能在一天之內(nèi)就能完成作業(yè)。
村田：搜得死內(nèi)。還有，我想海外的畫(huà)師已經(jīng)習(xí)慣了這種作業(yè)了。只看線的樣子就知道海外的畫(huà)師畫(huà)得很好。雖然還有能不能準(zhǔn)確地按照原畫(huà)挑出線的問(wèn)題，但是線的質(zhì)量本身也可能是很好的。所以海外的畫(huà)師畫(huà)動(dòng)畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)肯定很豐富吧。
大塚：日本的話，先畫(huà)動(dòng)畫(huà)積累經(jīng)驗(yàn)再升為原畫(huà)師是一般的體系。
村田：因?yàn)椴簧鲈?huà)的話就吃不起飯了啊。
大塚：原畫(huà)與原畫(huà)之間的畫(huà)是動(dòng)畫(huà)師獨(dú)自畫(huà)的，不過(guò)像是中割的技術(shù)這種東西現(xiàn)在和過(guò)去有沒(méi)有什么不同？
村田：現(xiàn)在原畫(huà)師會(huì)去畫(huà)必須得用動(dòng)畫(huà)畫(huà)出的畫(huà)，現(xiàn)在的中割已經(jīng)漸漸變得沒(méi)有以前那么難畫(huà)了。
簡(jiǎn)單地說(shuō)的話，以前用3張中割（在原畫(huà)與原畫(huà)之間插入3張中割）來(lái)畫(huà)角色的頭從后擺回正面的動(dòng)作的時(shí)候，因?yàn)樵?huà)是不給什么指示的，所以動(dòng)畫(huà)師不得不自己來(lái)畫(huà)中途的側(cè)臉。而現(xiàn)在的原畫(huà)師因?yàn)樵趧?dòng)畫(huà)的時(shí)候有了這種經(jīng)驗(yàn)，知道自己曾經(jīng)畫(huà)得很困難，所以可能就會(huì)畫(huà)出側(cè)臉的畫(huà)，像這樣子畫(huà)出很多原畫(huà)。還有些原畫(huà)師在去了海外之后發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)畫(huà)起來(lái)很難，所以就會(huì)想自己多畫(huà)點(diǎn)原畫(huà)來(lái)抑制質(zhì)量的下降。所以我覺(jué)得現(xiàn)在像過(guò)去一樣很難畫(huà)的中割已經(jīng)在逐漸減少了。
大塚：還有如果是動(dòng)作很快，張數(shù)很多的動(dòng)畫(huà)的話，即使崩壞了一點(diǎn)也沒(méi)多大影響。
村田：搜得死內(nèi)。
大塚：我在做演出檢查的時(shí)候也是，比如回頭這個(gè)動(dòng)作，如果只畫(huà)了一開(kāi)始和最后的畫(huà)的話，我就會(huì)說(shuō)：“給我在最中間加一張參考的畫(huà)”。
今石君在做動(dòng)畫(huà)師的時(shí)候有沒(méi)有碰到過(guò)讓你不知如何是好的原畫(huà)？
今石：我那時(shí)候已經(jīng)基本沒(méi)了。偶爾有的話，我會(huì)想：“那么這里自由地畫(huà)就行了吧”，但是這么做的話村田同志就會(huì)讓我重畫(huà)的（笑）。
村田：過(guò)去人物自身的線條沒(méi)有現(xiàn)在這么多，所以有些部分稍微下點(diǎn)功夫就能畫(huà)好。現(xiàn)在的人物線條則是非常多，可能一旦崩壞或不加入原畫(huà)就沒(méi)辦法了。
還有日本人的話做一年動(dòng)畫(huà)師就算是很久的了。因?yàn)樵?huà)師自己的動(dòng)畫(huà)經(jīng)驗(yàn)沒(méi)有這么久的話就不知道動(dòng)畫(huà)師會(huì)怎么畫(huà)，可能就會(huì)想自己去加入原畫(huà)了。
今石：什么都讓原畫(huà)來(lái)畫(huà)的話有好有壞，結(jié)果可能會(huì)造成動(dòng)作不明了，我覺(jué)得把本來(lái)就該交給動(dòng)畫(huà)的地方和交給原畫(huà)的地方分開(kāi)來(lái)考慮比較好。
大塚：原畫(huà)畫(huà)多了會(huì)造成動(dòng)作亂七八糟？
今石：極少數(shù)的天才是能畫(huà)好的，但是一般人就不行了。他們只粗略地看一下就畫(huà)得亂糟糟的，讓人看不懂整體的感覺(jué)。
比如，動(dòng)作中必須要矯正的地方，能清楚地看出畫(huà)的地方，正在運(yùn)動(dòng)著的地方，沒(méi)有好好考慮這些而畫(huà)不出好的原畫(huà)這樣的事經(jīng)常發(fā)生。
村田：《FLCL》（注3）的時(shí)候，原畫(huà)師把一般是用3張中割來(lái)表現(xiàn)的動(dòng)作全畫(huà)出原畫(huà)了，不是像剛才說(shuō)的那樣在中間加入側(cè)臉的原畫(huà)，而是稍微有點(diǎn)動(dòng)作的都畫(huà)出原畫(huà)了。這樣的話，像眼睛的大小什么的都不對(duì)照著來(lái)畫(huà)了，畫(huà)動(dòng)畫(huà)的時(shí)候眼睛都變得亂七八糟了，好像是有這么回事吧。所以我覺(jué)得原畫(huà)師沒(méi)必要畫(huà)到這個(gè)地步。
大塚：相反，某種程度上加入中割的話，也有可能使動(dòng)作更為流暢。
村田：我想有時(shí)讓動(dòng)畫(huà)師來(lái)決定中割應(yīng)該也沒(méi)什么問(wèn)題，動(dòng)畫(huà)師可能會(huì)想：“這里應(yīng)該不需要原畫(huà)吧。”
有被稱作アタリ的東西吧，是在草圖中作為參考加入的，但是如果加入得比較奇怪的話，海外的畫(huà)師就會(huì)直接把它復(fù)寫(xiě)下來(lái)，之后的動(dòng)畫(huà)就無(wú)法成立。這一點(diǎn)不讓人好好教導(dǎo)的話就比較麻煩了。所以我做動(dòng)畫(huà)師的時(shí)候，如果在原畫(huà)中看到了被很奇怪地加進(jìn)去的アタリ，就會(huì)想：“好好按照原畫(huà)畫(huà)下來(lái)吧“，也曾想過(guò)：”這種程度不畫(huà)進(jìn)去也行啊。“
下回繼續(xù)！
（注1）《Panty＆Stocking with Garterbelt》/ 電視動(dòng)畫(huà)。2010年播出。
（注2）Panty和Stocking / 《Panty＆Stocking with Garterbelt》的主人公。
（注3）《FLCL》/ OVA。2000年～2001年制作。
原文地址：http://www.gainax.co.jp/staff-info/0016.html
文中紅字注解，括號(hào)內(nèi)為日文原詞：
復(fù)寫(xiě)（トレス/トレース）：
trace，由動(dòng)畫(huà)師描著原畫(huà)的畫(huà)進(jìn)行謄畫(huà)。在仕上之前將動(dòng)畫(huà)數(shù)字化的掃描工作也稱為復(fù)寫(xiě)。
仕上（仕上げ）：
給動(dòng)畫(huà)涂上顏色的工程。或指進(jìn)行那項(xiàng)工作的人或公司。由于90年代以后賽璐珞（賽璐珞畫(huà)）終止生產(chǎn)和電腦的高性能化，現(xiàn)在大部分的上色作業(yè)都已經(jīng)數(shù)字化。掃描動(dòng)畫(huà)使其數(shù)字化之后，使用專門(mén)的軟件來(lái)進(jìn)行上色作業(yè)。
中割（中割）：
動(dòng)畫(huà)師所畫(huà)的把原畫(huà)與原畫(huà)之間分割開(kāi)來(lái)的畫(huà)或其工作。動(dòng)畫(huà)師根據(jù)演出或原畫(huà)師的指示獨(dú)自作畫(huà)。比如“中割3枚”（=中3枚）就是指在原畫(huà)與原畫(huà)之間加入三張中割。
アタリ（アタリ）：
繪圖時(shí)用來(lái)描繪物體形狀或作為布置目標(biāo)的粗糙的圖或線。例如，用來(lái)表示人物頭部的圓，決定臉部局部位置的基本的縱橫十字線。
GAINAX動(dòng)畫(huà)講義第十七回《動(dòng)畫(huà)人吃得飽飯嗎》
連接上回，三位動(dòng)畫(huà)人為我們講解關(guān)于“為了成為動(dòng)畫(huà)人”的種種。
本回的主題是大家關(guān)注的工資問(wèn)題！和講師們的經(jīng)驗(yàn)之談一起帶給大家。
本講義為于2011年4月，在livedoor的ACG主題新聞網(wǎng)站「Anigema～あにげマ！～」的協(xié)力下于USTREAM發(fā)布的視頻的文字版。
2：動(dòng)畫(huà)人吃得飽飯嗎
大塚：以成為動(dòng)畫(huà)人為目標(biāo)的人比較關(guān)心的我想就是收入方面的問(wèn)題了。一直有人說(shuō)動(dòng)畫(huà)制作人員的工資很少，我想也有很多人聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)了，那么實(shí)際上是怎樣的呢？讓我們來(lái)問(wèn)一下。現(xiàn)在畫(huà)一張動(dòng)畫(huà)是多少錢(qián)？
村田：TV動(dòng)畫(huà)的話我想是1張200円左右。當(dāng)然根據(jù)作品和公司的差別也各有不同，GAINAX的話，基本上一個(gè)月能畫(huà)300張算是很多的了，這樣的話每月就有6萬(wàn)左右。再去掉一成的個(gè)稅，拿到手的就5萬(wàn)左右。但是靠這么點(diǎn)是連飯都吃不飽的，所以明明要開(kāi)始工作了，父母卻不得不給你寄生活費(fèi)（笑）。如果光憑我們幾個(gè)說(shuō)說(shuō)就能改善這個(gè)狀況的話，我們也是愿意的。但是這已經(jīng)是整個(gè)業(yè)界的問(wèn)題了，業(yè)界全體不來(lái)考慮的話就很難改變現(xiàn)狀。
大塚：這個(gè)情況的確沒(méi)怎么改善啊。
村田：沒(méi)辦法啊。從我剛開(kāi)始那會(huì)兒就沒(méi)變過(guò)了，我剛開(kāi)始那會(huì)兒?jiǎn)螐埞べY還更少。
大塚：動(dòng)畫(huà)時(shí)代的生活感覺(jué)如何？
村田：我作畫(huà)速度相當(dāng)快的，一般一個(gè)月能畫(huà)1000張，按照這個(gè)速度也只能到手10萬(wàn)左右，年輕的時(shí)候感覺(jué)還是相當(dāng)自由的。二十歲左右的時(shí)候靠這點(diǎn)錢(qián)也勉強(qiáng)能生活下去吧。
今石：我也很窮啊。如果一個(gè)月能畫(huà)滿300張就會(huì)高興地大叫：“呀嚯~！“（笑）
村田：如果30號(hào)發(fā)工資，25號(hào)去取3000円出來(lái)，發(fā)現(xiàn)銀行的賬目里面寫(xiě)著：“剩余53円“，然后就想”為什么這點(diǎn)小錢(qián)取不出來(lái)！“（笑）
今石：“這53円也想要啊！“（笑）
村田：現(xiàn)在小錢(qián)好像是能取出來(lái)了。我們那時(shí)候如果ATM機(jī)里取不出小錢(qián)的話，比如賬戶里明明還剩500円，我就一直想：“為什么這個(gè)不能用！“這500円我也想要啊。但是二十歲左右的時(shí)候那還挺有趣的呢。
今石：搜得死內(nèi)。
村田：的確那個(gè)時(shí)候還不怎么在意有多窮。但是到了25歲左右，就窮得有點(diǎn)難受了。
一同：（笑）
村田：25歲的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)工資“還是只有這么點(diǎn)啊“。所以那個(gè)時(shí)候不考慮做原畫(huà)或作監(jiān)的話，接下去就真的會(huì)很辛苦了。
大塚：的確一直這樣不提高水平不提升檔次的話，生活上就很困難了。那么結(jié)果動(dòng)畫(huà)師做不長(zhǎng)久也有這方面的原因吧。
村田：我也覺(jué)得是這樣。還有就是因?yàn)樵?huà)師比較少，只要水平稍微提高了就馬上去做原畫(huà)師了，可能也有這個(gè)原因。
大塚：實(shí)際上，海外的動(dòng)畫(huà)作業(yè)所占的比例正在增加。聽(tīng)說(shuō)做了原畫(huà)師后，收入反而會(huì)立馬減少，今石君那時(shí)候怎么樣？
今石：我倒是沒(méi)碰到過(guò)這種情況。我做動(dòng)畫(huà)師那會(huì)兒真的是相當(dāng)辛苦。我也沒(méi)專門(mén)上過(guò)專業(yè)學(xué)校，一開(kāi)始畫(huà)條線都很難。把線均一不斷地畫(huà)出來(lái)這種訓(xùn)練就完全沒(méi)做過(guò)，所以就栽跟頭了。雖然一直在畫(huà)的時(shí)候加入強(qiáng)弱感，但是把均一的線連綿不斷地延長(zhǎng)這種作業(yè)就非常困難了，結(jié)果畫(huà)動(dòng)畫(huà)的速度就一直沒(méi)能提上來(lái)。
大塚：那么最后習(xí)慣畫(huà)動(dòng)畫(huà)了嗎？
今石：到最后也沒(méi)習(xí)慣。
村田：擅長(zhǎng)畫(huà)畫(huà)的人，反而對(duì)于這種作業(yè)就不怎么能應(yīng)付得來(lái)。
大塚：因?yàn)槭怯悬c(diǎn)機(jī)械式的作業(yè)啊。
村田：搜得死內(nèi)。要說(shuō)我們是藝術(shù)家還是職人的話，感覺(jué)上還是職人吧，有些人在那個(gè)時(shí)候就停止不做了。擅長(zhǎng)畫(huà)畫(huà)的像是今石、すしお（注1）這些人，大概比起動(dòng)畫(huà)畫(huà)起原畫(huà)來(lái)能更加得心應(yīng)手，反而能賺更多。我則正好相反，動(dòng)畫(huà)的時(shí)候賺得多，成為原畫(huà)師的瞬間就覺(jué)得活不下去了。
大塚：偶爾會(huì)聽(tīng)說(shuō)這樣的人。
村田：從早到晚非常認(rèn)真地畫(huà)動(dòng)畫(huà)，也沒(méi)有胡亂涂鴉什么的，但是一想到要成為原畫(huà)師的話就畫(huà)不好了。有了原畫(huà)再讓你去畫(huà)中間的畫(huà)的話還是能那樣畫(huà)出來(lái)的，但是讓你把同樣一張畫(huà)從零開(kāi)始畫(huà)出來(lái)的話，就很少有人能畫(huà)出來(lái)了。所以反過(guò)來(lái)長(zhǎng)時(shí)間地畫(huà)動(dòng)畫(huà)的話就會(huì)陷入這種狀態(tài)，后悔怎么沒(méi)有早點(diǎn)成為原畫(huà)師。要是像我一樣靠動(dòng)畫(huà)就能吃飽飯的話，那干脆干動(dòng)畫(huà)干到底也行啊。但是我想沒(méi)多少公司是認(rèn)可這點(diǎn)的。
大塚：GAINAX雖然偶爾會(huì)有像村田同志一樣的經(jīng)驗(yàn)豐富的動(dòng)畫(huà)檢查，但是一般都是動(dòng)畫(huà)師畫(huà)完后自己來(lái)檢查的。有老手在可能算是很少見(jiàn)的情況了。GAINAX雖然有一大把監(jiān)督，但是動(dòng)畫(huà)檢查卻只有一個(gè)啊。
一同：（笑）
村田：我不知道其他公司的情況所以沒(méi)法說(shuō)，但是要是沒(méi)有這么有經(jīng)驗(yàn)的動(dòng)畫(huà)檢查，大家都會(huì)辭職不干的。因?yàn)楣ぷ飨喈?dāng)辛苦，很難完成啊（笑）。
大塚：但是GAINAX真的是幸虧有村田同志在啊，新人在動(dòng)畫(huà)時(shí)代就能得到充分的鍛煉，能夠有很大的成長(zhǎng)。
今石：搜得死內(nèi)。特別是那些進(jìn)入GAINAX的以動(dòng)畫(huà)人為目標(biāo)的人，有很多人都以為自己是世界上畫(huà)畫(huà)畫(huà)得最好的人，但是一進(jìn)來(lái)后發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)完全畫(huà)不好，就有了一敗涂地的感覺(jué)。因?yàn)橐婚_(kāi)始就被村田同志打垮了。處于很好的狀態(tài)的時(shí)候被打斷了鼻子，只能重新從一開(kāi)始。……怎么感覺(jué)像軍隊(duì)啊。
一同：（笑）
今石：但意外的是那是很有好處的。工作之前是想怎么畫(huà)就怎么畫(huà)，但相反被要求去畫(huà)的時(shí)候就不得不經(jīng)過(guò)一番思考再去畫(huà)，認(rèn)真地畫(huà)動(dòng)畫(huà)的話是能為之后的工作積累有用的經(jīng)驗(yàn)的。如果一下子就做原畫(huà)師，就不會(huì)明白自己的原畫(huà)是如何在之后的工作中變成完成畫(huà)面的，也不會(huì)明白為什么之后的工作能夠順利展開(kāi)或是不能夠順利展開(kāi)。既然有了動(dòng)畫(huà)這項(xiàng)工作，不去理解動(dòng)畫(huà)的話，你就不知道要交給動(dòng)畫(huà)師什么任務(wù)，不知道怎樣畫(huà)原畫(huà)能使它清楚地向動(dòng)畫(huà)師傳遞信息。有些動(dòng)畫(huà)畫(huà)不好的話就不能保持作品的真正意義上的高質(zhì)量。理解了動(dòng)畫(huà)還能讓你的原畫(huà)更漂亮地反映在畫(huà)面上。所以一個(gè)原畫(huà)師不管有多么想畫(huà)自己的畫(huà)，先經(jīng)歷動(dòng)畫(huà)這一步是絕對(duì)沒(méi)有壞處的。
村田：偶爾也會(huì)有的，沒(méi)怎么畫(huà)過(guò)動(dòng)畫(huà)的原畫(huà)師。
大塚：的確。最近有一種模式是在那些自己把動(dòng)畫(huà)上傳到網(wǎng)上的人中挑選出人才。這樣的人好像比過(guò)去增加了很多。
下回繼續(xù)！
（注1）すしお/ 動(dòng)畫(huà)人、作畫(huà)監(jiān)督。《星界死者之書(shū)》人物設(shè)計(jì)、《天元突破紅蓮螺巖》作畫(huà)監(jiān)督、《Panty＆Stocking with Garterbelt》作畫(huà)監(jiān)督 他略。
文中紅字注解，括號(hào)內(nèi)為日文原詞：
動(dòng)畫(huà)檢查（動(dòng)畫(huà)検査）：
在仕上之前確認(rèn)動(dòng)畫(huà)是否遵從原畫(huà)的指示與人物設(shè)定以及必要的動(dòng)畫(huà)是否全部畫(huà)齊的人或這項(xiàng)工作。同時(shí)也要檢查是否要由仕上上色和有無(wú)無(wú)法進(jìn)行攝影的東西等。
GAINAX動(dòng)畫(huà)講義第十八回 《為了成為動(dòng)畫(huà)人而需要做的準(zhǔn)備/哪些人適合做動(dòng)畫(huà)人》
成為動(dòng)畫(huà)人的第一條件就是“會(huì)畫(huà)畫(huà)”。那么為了成為動(dòng)畫(huà)人必須會(huì)畫(huà)怎樣的畫(huà)呢？
另外，哪些人適合做動(dòng)畫(huà)人呢？令人關(guān)心的話題還未終止！
本講義為于2011年4月，在livedoor的ACG主題新聞網(wǎng)站「Anigema～あにげマ！～」的協(xié)力下于USTREAM發(fā)布的視頻的文字版。
3：為了成為動(dòng)畫(huà)人而需要做的準(zhǔn)備
大塚：實(shí)際上對(duì)于那些以成為動(dòng)畫(huà)人為目標(biāo)的人來(lái)說(shuō)，最好能先掌握哪些技術(shù)呢？就這個(gè)問(wèn)題，大家有什么建議？
村田：不要只去畫(huà)人物單體，而是要加上背景，或是讓人物坐在椅子上之類的，要多動(dòng)腦筋。如果要畫(huà)人物“坐在椅子上”的話，就不要只畫(huà)人物正襟危坐的樣子，還要畫(huà)像是人物懶散地靠在椅背上的畫(huà)和其他各種各樣的畫(huà)。有些人只畫(huà)女孩子，這就不對(duì)了，大叔、老人、小孩子也必須得畫(huà)。實(shí)際上你去做動(dòng)畫(huà)的話會(huì)發(fā)現(xiàn)角色都是女生的動(dòng)畫(huà)是很少的……
大塚雅彥氏
今石：不過(guò)偶爾還是有的（笑）
村田：所以說(shuō)畫(huà)各種類型的畫(huà)是非常重要的啊。
大塚：我想那些對(duì)動(dòng)畫(huà)感興趣的人一開(kāi)始感興趣的應(yīng)該是動(dòng)畫(huà)中的角色吧。所以可能大家一開(kāi)始畫(huà)的都是角色的肖像畫(huà)，或是自己喜歡的動(dòng)作的畫(huà)。不過(guò)我想只畫(huà)這些是不行的。
村田：對(duì)動(dòng)畫(huà)人來(lái)說(shuō)有較高的繪畫(huà)水平是非常重要的。漫畫(huà)家的話就算畫(huà)功不是很好，但只要故事有趣，漫畫(huà)也能賣得好的。但是動(dòng)畫(huà)人則是連普通的步行的人都要會(huì)畫(huà)的，所以我甚至?xí)X(jué)得動(dòng)畫(huà)人中畫(huà)功好的人，可能比漫畫(huà)家中畫(huà)功好的人更擅長(zhǎng)畫(huà)畫(huà)。所以說(shuō)高超的繪畫(huà)技巧是很必要的。而在加入了CG之后即使不會(huì)畫(huà)機(jī)械，但是能把像是從畫(huà)面內(nèi)側(cè)走到外側(cè)這樣簡(jiǎn)單的動(dòng)作畫(huà)得和背景諧調(diào)地融合在一起的這類人就會(huì)變得很重要。
大塚：有地面的畫(huà)面中的人從里走到外的動(dòng)作非常難畫(huà)。
村田：估計(jì)沒(méi)幾個(gè)人能畫(huà)好吧，現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)人里面。
大塚：實(shí)際上自己試著來(lái)畫(huà)一下就明白了，畫(huà)了地面，然后畫(huà)角色從內(nèi)部往外走的動(dòng)作的時(shí)候，如果表現(xiàn)不出透視或者說(shuō)是縱深感的話，就會(huì)讓人覺(jué)得好像只用了幾步就走了非常遠(yuǎn)的距離，或者相反根本看不出來(lái)角色往前走了。雖然平時(shí)看的時(shí)候很難注意到，但是要把你與眼前的地面之間的遠(yuǎn)近感和在上面行走的角色的步幅配合起來(lái)是非常難的，要有一定的技術(shù)才行。
村田：因?yàn)橐话闳水?huà)的都是緊貼在背景上的直立著的人，讓他們?nèi)ギ?huà)那樣的畫(huà)的話，就會(huì)感覺(jué)角色沒(méi)有穩(wěn)穩(wěn)地站住，畫(huà)得再差點(diǎn)的話就感覺(jué)角色像浮起來(lái)一樣，所以我覺(jué)得還是讓他們多做點(diǎn)這樣的訓(xùn)練比較好啊。雖說(shuō)基本上畫(huà)自己喜歡的畫(huà)就行了，但是偶爾還是應(yīng)該考慮著這方面的東西來(lái)畫(huà)的。
大塚：升上原畫(huà)師后能不能畫(huà)好layout就是一個(gè)很重要的關(guān)鍵點(diǎn)了。畫(huà)layout不止是要畫(huà)人物，還要畫(huà)背景，它是畫(huà)出畫(huà)面全體的這樣一個(gè)過(guò)程。比如說(shuō)，如果是在房間里的layout，那就必須畫(huà)出整個(gè)房間。最終想成為原畫(huà)師的話就必須要有這種能力，如果你只擅長(zhǎng)畫(huà)人物或臉，那么想繼續(xù)做一個(gè)動(dòng)畫(huà)人的話就比較難了。你必須會(huì)從各個(gè)方向來(lái)畫(huà)人物，還要會(huì)畫(huà)各種動(dòng)作。演出所要求的畫(huà)面中的情節(jié)，或者是畫(huà)面本身，不能夠把它們?cè)佻F(xiàn)出來(lái)的話就不行。大家在這方面碰到過(guò)困難嗎？
左起：村田康人氏、今石洋之氏
今石：我做動(dòng)畫(huà)師那會(huì)兒曾有個(gè)原畫(huà)師前輩跟我說(shuō)過(guò)：“有空就給我去多畫(huà)畫(huà)。”不能只畫(huà)想畫(huà)的畫(huà)，有些必要的畫(huà)也得畫(huà)，所以要從你平時(shí)從來(lái)不用的角度來(lái)畫(huà)，還要畫(huà)你從來(lái)沒(méi)畫(huà)過(guò)的動(dòng)物或者汽車什么的，這都是很重要的。畫(huà)汽車的時(shí)候，車旁邊的人和垃圾箱，還有內(nèi)側(cè)的房子，要把這所有東西所存在的空間畫(huà)出來(lái)。畫(huà)車的時(shí)候不只是從你喜歡的角度來(lái)畫(huà)，還要把每次只提高一點(diǎn)點(diǎn)角度的畫(huà)連續(xù)畫(huà)出來(lái)。這樣的練習(xí)會(huì)變得越來(lái)越有必要，嘗試去畫(huà)各種東西是會(huì)有好處的。? ? ? ? ? ?
? ? ? 我自己原本就喜歡動(dòng)畫(huà)，還是一個(gè)外行的時(shí)候就開(kāi)始獨(dú)立制作動(dòng)畫(huà)了，但是一旦讓我去畫(huà)專業(yè)的原畫(huà)或動(dòng)畫(huà)的話就完全畫(huà)不來(lái)，當(dāng)時(shí)就愕然了。因?yàn)楠?dú)立制作的時(shí)候只畫(huà)自己想畫(huà)的畫(huà)，所以就不去管要不要按照透視來(lái)畫(huà)了。也就是只讓畫(huà)面按照我自己想讓它動(dòng)的樣子動(dòng)起來(lái)。但是獨(dú)立制作的經(jīng)驗(yàn)到了后來(lái)就非常有用，它能夠培養(yǎng)一種考慮整體的思想方法。所以我覺(jué)得在成為動(dòng)畫(huà)人之前有空余時(shí)間的話，試著獨(dú)立制作動(dòng)畫(huà)還是有點(diǎn)好處的。當(dāng)你正在為不知道怎么畫(huà)而煩惱的時(shí)候，試著去畫(huà)，結(jié)果失敗了，但是一定會(huì)有所進(jìn)步的，所以去試著畫(huà)了之后再來(lái)思考就比較好。失敗的時(shí)候第一次意識(shí)到“啊，我不會(huì)畫(huà)這個(gè)啊”，這就是你最寶貴的財(cái)產(chǎn)。相反成為專業(yè)的以后就不能再失敗了。
? ? ? 特別是現(xiàn)在有電腦了，很容易就能制作動(dòng)畫(huà)，首先試著去做，如果就此滿足了你可以止步于此，如果還想更上一層樓，就好好地把它當(dāng)工作做。實(shí)際動(dòng)手去做是最重要的。
4：哪些人適合做動(dòng)畫(huà)人
大塚：實(shí)際成為動(dòng)畫(huà)人之后就辭職不干的人是相當(dāng)多的，我想最大的理由就是收入問(wèn)題了。只是我一想到現(xiàn)在留下來(lái)做動(dòng)畫(huà)人的人中還有這樣子的人，就覺(jué)得做了這個(gè)工作之后能看出你是適合還是不適合這個(gè)工作。比如動(dòng)畫(huà)人就比公司職員在時(shí)間上更加自由吧。
今石：搜得死內(nèi)。早上能不用去擠擠滿了人的電車了。
大塚：能選擇自己的工作時(shí)間段的話還好，相反要是很難控制的話工作上就會(huì)有障礙了。
今石：搜得死內(nèi)。大體上都是不能控制的人在做。雖然我也沒(méi)法說(shuō)別人（笑）。那方面如果自己能夠控制自己的也行。不像公司職員那樣規(guī)定了幾點(diǎn)來(lái)，工作到幾點(diǎn)，加班到幾點(diǎn)，可能認(rèn)為這樣子比較輕松的人更好吧。
村田：不是神經(jīng)質(zhì)的話還好。如果是每天都想著“雖然不知道明天會(huì)怎樣不過(guò)也沒(méi)關(guān)系”這種非常樂(lè)天的人，不知道能不能堅(jiān)持下去。
大塚：我做白工的時(shí)候跟朋友說(shuō)：“我正在做白工。”朋友就非常震驚地問(wèn)我：“你不感到不安嗎？”其實(shí)我根本就沒(méi)在意過(guò)做白工。如果是會(huì)在意的這種類型的人的話，做起來(lái)可能就會(huì)比較吃力了。雖然一點(diǎn)也不去考慮的話將來(lái)就會(huì)比較困擾，但是在意過(guò)頭的話不知道還能不能堅(jiān)持下去。
村田：年輕的時(shí)候感覺(jué)不去多想的話就能做的好。富野先生（注1）在アニメージュ（注2）上有一個(gè)人生商談節(jié)目，曾經(jīng)有人在里面說(shuō)：“做了動(dòng)畫(huà)人后會(huì)非常窮，所以我想先存點(diǎn)錢(qián)再去做。”對(duì)此富野先生就說(shuō)：“想做但是不做的家伙是沒(méi)前途的。”“想著那種事情即使做了動(dòng)畫(huà)人也不會(huì)有前途。”我也覺(jué)得是這樣，雖然都說(shuō)動(dòng)畫(huà)人很窮吃不飽飯，但是如果很在意這點(diǎn)的話還不如不做。
但是，嗯，堅(jiān)持下去的話總歸會(huì)有辦法的。我和剛開(kāi)始那會(huì)兒相比金錢(qián)方面已經(jīng)想得很開(kāi)了。雖然和一般的公司職員比起來(lái)還是有很多令人不安心的地方，但是不去管這種事一個(gè)勁地做下去不也挺好？如果是25歲左右就不干下去的話倒也沒(méi)關(guān)系，一開(kāi)始抱著輕松的心情去做是可以的，但是沒(méi)有某種程度上的覺(jué)悟的話就比較難了。面試的時(shí)候就有很多人讓人覺(jué)得“這家伙真的有干勁嗎？”有些人根本就不知道成為動(dòng)畫(huà)人究竟是怎樣一種狀況，只是“因?yàn)檎也坏焦ぷ鳎晕?huì)畫(huà)點(diǎn)畫(huà)就來(lái)了。”這樣的話可能就比較困難了。
大塚：不過(guò)只要喜歡動(dòng)畫(huà)的話就沒(méi)問(wèn)題了吧，畢竟這才是最重要的。
今石：喜歡動(dòng)畫(huà)或是喜歡制作作品，像這種打心底能夠享受的人大概是能夠堅(jiān)持下去的。做得越久就應(yīng)該越能享受到這種快感。
大塚：我想很少人是因?yàn)橄胍X(qián)才去做動(dòng)畫(huà)的。
村田：那樣的話大概是做不下去的。即便是靠動(dòng)畫(huà)賺了錢(qián)的人，也是因?yàn)樽约合胱觯约河X(jué)得有趣的東西在偶然中成功了，才能賺很多錢(qián)的。
大塚：我們也是這樣。關(guān)鍵就是要看你能不能感覺(jué)到制作作品時(shí)的，努力到底時(shí)的成就感，是否會(huì)慶幸自己做了動(dòng)畫(huà)。沒(méi)有感到這些的話，你都不會(huì)明白自己到底是為了什么才工作。我想最后能留下來(lái)的只有比起金錢(qián)更能享受自己的工作的人和能夠感到努力到底時(shí)的快感的人。
下回繼續(xù)！
（注1）《アニメージュ》/德間書(shū)店發(fā)行的綜合動(dòng)畫(huà)專業(yè)雜志。
（注1）富野由悠季/ 動(dòng)畫(huà)監(jiān)督。代表作為《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》等高達(dá)系列他略
word格式下載
百度盤(pán) http://pan.baidu.com/share/link?shareid=208090&uk=3708281434
參考資料：
[1]全27回的譯文 翻譯搬運(yùn)轉(zhuǎn)載自 譯者未知的深藍(lán)色 百度空間 （_(:3」∠)_ 不問(wèn)自取了）
http://hi.baidu.com/aoimishi/archive/tag/gainax%E5%8A%A8%E7%94%BB%E8%AE%B2%E4%B9%89
[2]原文：“GAINAXアニメ講義 用語(yǔ)集 http://www.gainax.co.jp/staff-info/glossary.html
