寫作是個體力活兒，大段大段的文字是作者枯坐一處，冥思苦想而來的，這期間耗費的時間與精力不弱于再工地干體力活兒。因為持久的靜坐，大多數事業有成的寫作者身體上無不有幾處小毛病，無論是頸椎，抑或腰椎，甚至是久坐帶來的肥胖，肥胖引發的其他疾病。
要從事寫作的人身體必須好，但是身體好的前提是堅持運動，堅持運動就必須耗費時間，可時間對于寫作者而言，是萬般寶貴的東西，總是比常人要少一些。要么你堅持運動，寫作就少一些，要么你一直寫寫寫，運動就少一些，身體就要差一些。
或許有人會說靈感，靠著靈感寫東西從來都不是持久之道，這玩意跟性欲一樣，總有一天會用光的，當沒了的時候難道就不再了？寫東西應該是一種常態，即使完全沒有靈感的樣子，也要無論如何想方設法寫出一些什么來，何況寫東西也是有邏輯可遵循的，除去說理性質的雜文，才思超然的詩歌與散文，一般小說與劇本都是存在著一個固定的模板可以套用，我更習慣把這個理論稱作“計算機編程理論”。
程序員最拿手的是編程，而編程的邏輯則是輸入行動條件A，在計算機的作用下，可以將A轉化成為所需求的目標B，而轉化的這一過程就是編程的過程。
寫作也是同理，假設我們需要一個喜劇結尾的故事，那么就要找到通過什么樣的公式才能達到這一要求，當確定了公式，那么接下來需要做的事則是一一按照公式的要求向其中填入單位。
而單位就是下面的這些
Who?
什么人？什么性格的人？男人還是女人？什么特點？
Where？
什么地方？
What？
你所寫的人在干什么？他們為什么要這么干
How?
這些人怎么干？
Ending
這些人這么干了之后的結局是什么？
簡而言之這個邏輯則是：一個人或者一群人，在一個地方或者多個地方，做了一件事或者多件事之后，造成了什么結果。
你看看，道理其實很簡單，然而填充起細節來，卻是無比得艱難。因為這是一個感性的思考過程，而感性則意味著無法徹底跳脫。
其實這一過程是很自由的，當寫作者每設計一個情節的時候，隨著而來的則是無數個情節點，而他要做的則是：選擇。選擇其中最好的一個，拋棄其他，將一個個所謂的自由點聯成一條完整且會很有意思的線。這個過程是一個自由創造的過程，很快樂，但也很痛苦，因為選擇太多，無法預知的太多。每個熱衷寫作的人其實都是自虐狂，虐待自己，虐待筆下的人物。
當然，雖然說寫作也是有套路的，但這并不意味著按照套路就能寫出好東西，好東西是偶然得來的，更是靠腦子中的意淫得來的，寫作其實等同于意淫，作者的意淫才能讓主人公牛逼哄哄的打敗反派，滿足讀者的期待。
但是好東西不僅僅是滿足讀者期待，它更要能承載一些東西，揭示一些東西，好東西的出現是無知無覺的。誰也不知道什么時候一下子就來了，來了就通來，通來一切就順了。（怎么感覺這句像是在說便秘）
說回之前，寫東西是個體力活兒。其實我們每個人做的事都是在干體力活罷了，只是側重點不一樣而已，大家沒什么區別的。
最后再補一點，寫作并不會帶來什么，唱歌也不會，但是如果喜歡，那就寫那就唱唄。并不是說一定要成為大作家，要成為所有人都知道的歌手才是寫作才是唱歌。我所加的作者群里的人十個有七個在抱怨，嫌沒有人看自己的作品，嫌大家都不熱愛文學了，都沒人關注他。
其實這句話可以這樣翻譯：我什么時候才能成為所有人都知道的大作家啊！你們怎么還不關注我。
趙雷在我是歌手突然爆紅，朋友圈好多人都在說，趙雷終于是一個歌手了。但是，趙雷即使沒紅，在他自己眼里他依然是一個牛逼的歌手啊！和外人說不說他紅又有什么關系呢？不紅，生活待遇差點，紅了，生活待遇好點兒。
Ok，就這樣。
2017.2.21
某日偶得
勝利，取決于戰斗者的意志。
而非跟隨者的數量。
