提起孤獨，很多人都認為這個詞是對心境的一種不好的描述，覺得作為人類，群體而居、相互依存才是正常的生活狀態。
然而，孤獨不是孤單。孤單是無人陪伴的形影單只，而孤獨是一種心靈上的獨立。
孤獨的人有著充盈的想法，甚至自身的認知觀念都處于一定的高度?？赡苌硖幵跓狒[中，也可能有很多人陪伴，但是他依然孤獨。簡單來說，孤單是無人陪伴，而孤獨是一種敢單槍匹馬的能力。
其實年幼的時候我也一直以為孤獨是個不好的詞，好像在形容人孤僻不合群。直到有一天讀了馬爾克斯的《百年孤獨》，我發現，每個人的一生都不一樣，誰也不容易，而孤獨對于人，卻是形影不離的。
打開這本書就能發現，這個人際繁雜的家族實際上人人都有一份不一樣的孤獨，普遍而獨特的孤獨，就像展開了一個又一個現實。
這種孤獨不是少年強說愁的無病呻吟，而是每個人在歷史回流中的真實感。
就像人的孤獨并不相通，不是有了伴侶就能消除，只有自己才能生吞下去。
熱播劇《流金歲月》中有一幕是葉謹言送給了朱鎖鎖《百年孤獨》、《圍城》和《梁》這三本書，可以說這三本書都包含著他對她的感情?？墒亲詈笾戽i鎖卻把《百年孤獨》還給了葉謹言。
中學畢業就投身社會，從小職員到大都會舞女再到嫁給富二代，因為婆婆一直看不上她，導致好日子沒過幾天最后不得不又帶著女兒被離婚。
出身貧寒、寄人籬下的朱鎖鎖從小到大無依無靠，得到的一切全憑自己。她深知孤獨的味道，也知道人的自私與欲望。
伴侶再深的愛在自顧不暇的時候也會像扔包袱一樣拋棄自己，只有自身能從生到死不離不棄。
所以她還回了《百年孤獨》，因為她知道，書中講得就是離散和孤獨，不僅是人本身，愛情、親情也都是孤獨的。
因為深知，所以坦然。在朱鎖鎖的人生里，我們看到了遺憾，但也就像書中說的那樣：生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛還是我們成功失敗，直到最后的最后，孤獨猶如影子一樣存在于生命一隅?！?/p>
人生本就是一場孤獨而漫長的修行。不管身處多熱鬧的地方，不管有多幸福的婚姻，能陪伴左右的也不是枕邊人，而是自己。
鮑爾萊說過：“一個人成熟的標志，就是明白每天發生在自己身上的99%的事情，對于別人而言毫無意義?！?/p>
要知道，一個人最好的狀態，不僅是能做眾人的閃光點，也是能享受一個人的時光。其實，要想看一個女人的能力有多強，不是看她能不能把家里打掃得井井有條，而是看她能不能一個人享受孤獨。
就像書中的烏爾蘇拉，她活了一百四十多歲，一直都不愿服輸，一直有活力。
當家里的男人們都有自己的小心思，存活于自己的世界中從不為家庭付出的時候，她一個人撐起了整個家，甚至在雙目失明后，憑借嗅覺仍假裝正常，使得家里沒人知道她已經失明。
烏爾蘇拉就像如今無數個被家庭忽視的女人一樣，婚姻中只有自己，看起來可憐又可悲。
但她沒有自怨自艾，沒覺得無枝可依，她沒認為自己進入婚姻就應該躲在男人的羽翼之下，她有自己的驕傲，也證明了自己的能力，哪怕死前神志不清她也帶著這份驕傲體面的離開。
這一生雖然拼搏勞累，可一直是按照自己的想法來生活，她應該是不悔的。
其實，當我們仔細觀察身邊的人就會發現，越是內心弱小的女人，越喜歡依靠男人，越覺得家庭是最重要的。她們不敢和伴侶“求同存異”，甚至為了婚姻穩定不敢替自己發聲，以為有枕邊人和家庭做靠山，自己的腰桿才是硬的。
整日在“搖搖欲墜”的家中乞求男人關心，試圖維護著表面上的“和諧”。像極了那句老話：繡花枕頭，華而不實。
反觀那些內心和實力都真正強大的女人，不管婚姻還是事業，她們從不將男人當成救命稻草，做什么事都講一個勢均力敵，能自己帶孩子，敢自己闖蕩，喜歡靠自己說話。
一個人的力量是無限的，這和性別無關，有伴侶依靠也不是真的幸福，千萬別小看一個享受孤獨的女人，婚姻中也好，事業中也罷。
要知道，這樣的人往往擁有很大的能量。她們不怨天尤人，不自怨自艾，能在孤獨中不斷深耕自己，會在孤獨中不斷成就自己，最后活成了最真實，也是自己最
