作為一部被掐的如此厲害的國產動畫，我有幸在其下架之前，到電影院去體驗了一把。結果倒是出乎我的意料之外，既沒覺得像某些人吐槽得那么狗血瓊瑤，也不覺得像另外一些人標榜得那么美好。整體的感受就是八個字——不知何來，不知所往。
迷茫的感受來自于劇情的缺失與人物性格的蒼白。
當然，一部文藝作品，人物和劇情是密不可分的兩個部分，只有人物才能撐起劇情，而沒有劇情，人物只能是停留在平板的狀態。
& ?人設
雖然不是專業人士，我也能想象到，一部作品的人設是為了烘托人物的性格：一個干練的人不可能一頭長發飄飄，身上還帶著一堆滴了當啷的裝飾物；而一個優雅的人，身上一定有著很舒服的配色，不但很得體，還要與出席的環境相匹配；一個性格保守的人如果露了肩膀還露腳踝，那一定是內心悶騷；一個失魂落魄的人肯定不能讓自己打扮的干凈體面，總會有某處疏忽。
而《大魚海棠》的人設，就如同內地盛行的武俠片玄幻片一樣，想怎么配就怎么配，讓人完全不理解它想干什么。
爺爺的長袍，長長的頭發，是典型的中國風——雖然完全不理解早上起來，那群鳥兒過來到底是要把他的頭發盤起來還是盤不起來，這一點在后面的劇情里再詳細吐槽——用長長的頭發來表達睿智，這個很容易理解，但是這也太長了吧？是想說爺爺已經是老妖精了？
而椿的民國范兒很奇怪，短頭發、斜排扣，如果加上一條白色的圍巾，就是一個典型的五四愛國女青年，不知道是想烘托椿的什么性格，叛逆？干練？簡約？年幼？執著？堅定？用紅色和黑色來表達強烈的沖突？
楸的日漫風就更奇怪了，被燈光映著，說不清是帶點黃暈的白色的短發還是自來卷，一身紅色的短裝。椿和楸站在一起，分分鐘出戲，感覺在兩個完全不同的世界里不停穿越。
爸爸媽媽一家都是民國風格，村長后土標準的古代智者方士造型，松子（居然是赤松子，這個昵稱讓得知真相的我一度崩潰）、句芒、祝融這些又都是神仙打扮。
所以，在圍樓這個村子里， 感覺就是一群披著傳說中的人的名的一群不同年代不同時空的人的聚會。這樣的錯亂有時候會帶來視覺沖擊的效果，可能會大獲成功，但在《大魚海棠》中顯然是很混亂的，因為不是一個整體，所以讓人很難融入到這樣一群人的日常生活中，更別提感情交流。
至于鯤，其實是一只長了角、魚翅特別長的紅色海豚。就為了湊《逍遙游》里“北冥有魚，其名為鯤”這句話，強行給命名為鯤。
?& ?性格
人設混亂，如果性格成功，那也可以讓人忽略掉外表，融入到故事中，被人物的內心牽動。很遺憾，《大魚海棠》中的人物性格都是無由來去的，讓人不明所以。
人物的性格由劇情支撐，每一個細節，每一個動作，都是由人物性格決定的。謹慎的人不會突然在陌生的地方狂奔； 粗心大意的人不會突然關注到細枝末節；有耐心的人不會突然發莫名其妙的脾氣；而叛逆的人不會突然聽話。這些就是人物的性格，而一個人的性格有著性格存在的基礎，一個謹慎的人，可能是曾經吃過粗心的虧，也可能是因為其父母就是很仔細謹慎的人。一個叛逆的人，要么是到了青春期，不知道如何定位自己，要么就是其父母的教養方式過于控制。這個世界沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨，同樣也沒有無緣無故的性格。
《大魚海棠》的劇情很難讓我融入其中，主要原因就在于，它沒有給人物性格由來一個足夠的劇情支撐，也沒有給人物的性格轉變以足夠的強烈矛盾與沖突。看完《大魚海棠》，我沒有其他人那種比較強烈的對椿的厭惡，覺得椿也說不上是作，就感覺，即使不是椿，也可能是楸，不是楸，也可能是松子，也可能是祝融，反正除了爺爺（？）任何人都可能突然腦子一熱冒出這種“以命抵命”的念頭。一句話，看不出性格，只要把臉蒙上，任何人都能干出同樣莫名其妙的事。
包括大家都看好的祝融和松子這對，松子要去救人，祝融一定要跟去，松子要去救那誰的哥哥，祝融反對，一定要去打鯤。打著打著發現地上的人有危險，又掉頭救人去了。——我非常想扶額，本來挺好的形象，莫名地崩壞了，松子這算什么？淡漠？淡漠你還騎著仙鶴去救人？冷眼旁觀就好了啊。祝融呢？沒腦子？執著？沖動？沖動松子不抽他丫的？要是鯤引發了災難，你救那些人也沒用啊，還不如執著地先將鯤干掉；要是鯤不殺死也沒事，你倒是先把那誰的哥哥救起來啊！一句話，這性格能演繹成這樣，如果是在語言cosplay群，審核肯定不過。
特別想強調幾處細節
——其中的一處是椿決定去找靈婆的時候，椿關了“燈”，下了樓，拿了傘，還拿了一盆花。當時我的第一反應是“為什么帶傘？難道要走很久？有備無患？”然后椿出門我才發現，哦，原來是下雨了。然后我就開始琢磨這盆花，“為什么帶盆花？難道可以當路燈使？還是說她媽會檢查她的養花的功課？還是說這盆花離開她就會死？”內心的彈幕一直到椿將花盆放在橋上還沒完，于是我又開始想“難道是怕迷路，所以把花放在橋上，可以當作燈塔的作用？”然后就沒有然后了。但楸對待花盆的態度讓我又是一陣驚異，“自己養的花可以隨意丟在地上？那椿為什么還抱著？”對，一直等到影片結束，我還在等著這盆花發揮神奇道具的作用，然而我到現在都不知道這個細節想表達什么。
——還有椿將傘忘在船上的情節。我前面還是想，椿是個挺仔細的小姑娘，結果后來就來了一出，傘忘在船上了。楸撿到傘的時候，我還在想“難道是想表達椿當時失魂落魄？興奮莫名？”然后，傘的劇情又沒了。
——還有鳥兒給爺爺梳頭的地方。一大堆的鳥兒飛進來，銜著爺爺的頭發繞啊繞啊，眼看盤成了一個好大好大的發髻，然后給的一個鏡頭是鋪了一地。我當時特別想扶額，編劇你想表達什么？爺爺太睿智了，天人合一？爺爺不想梳頭發，鳥兒自己玩著開心呢，別理他們就行？爺爺的頭發太長，盤完了還剩了一地？
——還有楸去找靈婆那段，明明椿去的時候，需要約個時間，需要一個核桃作為信物，楸就大喊了一陣，船就來接他了，我真是呵呵。你們倆之前就認識？靈婆欺軟怕硬？靈婆怕吵？
——還有椿將鯤放在雨水里，然后說“原來你會飛啊”，這句槽點已經無數人吐槽過了，不知道會飛還從樓上扔下去，椿的性格不是自閉，這是腦殘啊。真?不知道想表達什么，除了讓椿跳了幾分鐘的舞以外，沒有意義啊。
諸如此類的莫名其妙很多，我一直在想，一部引人入勝的片子，應該是一句多余的話也沒有，一個多余的動作也沒有，每一句話都有它存在的意義，每一個動作都有它隱含的意義，但又融為一體，渾然天成，毫無做作。所以，一部好的片子是需要靜下心來耐心打磨才能見其光亮，而不是靠先進的技術和偶像效應就能成功的。
?& ?劇情
最后來看看主線劇情。這是吵得最激烈的地方，大部分的人都認為是椿想要救鯤，導致了天上漏水，害了村子，她認識到自己的錯誤，最后舍棄自己的性命來彌補，拯救了村子。當然，還有備胎的楸，全心全意地做好備胎的工作。
然而，我在看完整部電影之后，完全沒看出來這狗血的劇情，因為電影完全沒交代，敢情是全靠大家自己腦補啊。
開始，椿的成人禮，椿要離開村子，椿的媽媽莫名其妙地緊張擔心——為什么緊張？因為隔壁的孩子去年就沒回來。這邏輯我服氣。但是就椿的媽媽緊張，其他家的媽媽都沒緊張這才是問題。人間太好，所以大家都不愿意回來？沒有啊，只有楸提了一句，還是為了掩飾他太在意椿的情緒。那是椿對海底的生活感覺乏味，特別向往人間？也沒有啊，椿很沉默，甚至有點自閉，完全看不出她有喜歡的有向往的東西，何況她還沒去過，聽別人說起的都是危險危險危險，怎么可能向往？那么是椿跟母親關系不好，導致叛逆，有可能離家出走？也沒交代啊，椿的母親除了丟了她的鯤這一次以外，兩個人完全沒有沖突。所以，一開始的劇情就沒有邏輯，莫名其妙地開始。導致了莫名其妙地發展。
椿在人間游歷了七天，跟人類（鯤）只有最后一天的接觸，就是鯤用自己的身體涂滿了魚食，跳到水里喂魚，而椿發現鯤追過來，掉頭就跑了，再有就是鯤在小船上吹塤（？），月光下波光粼粼，是挺漂亮的場景，如果我是椿，我可能也會覺得那一刻很美好。問題是，兩個不同物種之間的接觸沒有了，沒有了，沒有了。在鯤救椿之前，兩個人的接觸沒了，所以，所謂愛情，這感情基礎在哪里啊？——我前面說過，沒有無緣無故的愛，一見鐘情的這種事有其深刻存在的背景，那是因為某人身上存在的某個特征，恰好與自己的原生家庭中的父母或者撫養人契合，或者是極其相似，或者是恰好相反，這才能構成強烈吸引的基礎。——回過頭來看椿，他爸爸是什么性格的人？who knows？爸爸的存在感太低了，影片里一共就兩句話，兩句話都是息事寧人，連表情都沒有。除非我們假定爸爸是一個很溫和的人，不會挑起事端，可以包容一切，但又會逃避矛盾，在椿需要的時候從來不能給予保護的人。除非這樣，椿才會被會溫和照顧妹妹，又在危難關頭救了她一命的鯤所吸引，進而發展出愛情。——但這腦補未免也太多了點吧？由椿的單純行為來逆推爸爸的性格，這不是劇情片，這是推理片。
椿決定用自己的一半性命來交換鯤的性命。這是引發后面所有情節的關鍵地方，然而，這個地方處理得太草率了，什么都沒交代。
——首先，是椿這么做的動機。因為前面沒有足夠的性格基礎，所以動機就非常模糊了，因為一見鐘情？說不上啊，椿說了要一命抵一命，因為鯤救了她，因為鯤的妹妹在等著他回去。那椿以命抵命的動機呢？仍然沒有。椿對生命不珍惜？聽了靈婆的話，她也猶豫了啊。椿跟父母關系不好，所以不想活著？說不上啊，她父母除了存在感低，沒有虐待之類的劇情啊。何況她爺爺也對她挺好，有可能是隔代養育的，沒有尋死的理由。那是因為椿特別執著，有恩報恩有仇報仇？更談不上了，這么大個備胎守在身邊，一共就說了一句謝謝。
——其次，是災難。只有靈婆說了一句，逆天而行終有譴（原話不記得了，意思差不多），但靈婆接著說的就是用你的一半性命來換。所以災難的天譴一說從何而來啊？靈婆沒說這天譴不是譴責在你身上，而是會給整個海底世界帶來災難。如果靈婆很明確地說了這句話，椿還要強行帶走鯤，我才能承認這是個白眼狼，問題是，靈婆真沒說。——我推理了很久，到底是椿強行要換回一條性命導致的災難，還是幫助了鼠婆子重返陽光下遭的譴，還是楸強行打開海天之門導致的譴。我就沒理清楚。——反過來，說椿很堅強，對愛堅定的說法，我也持疑，因為椿并不知道帶走鯤會帶來整個村子的災難，除了村子里的人，媽媽等的閑話，就跟我媽說，一天看手機超過兩個小時眼睛就瞎了一樣的道理，我頂多說，那都是假的，手機哪有那么大的能力。所以影片里的椿的反應也是這樣，椿一直在說，不是鯤的錯，鯤什么都沒干。——所以，劇情才能頂起一個人物的形象，這種莫名其妙的劇情，造出了一個莫名其妙性格的椿。
——其次，我們可以看到靈婆將椿的一半壽命收走之后，放在了匣子（？）里，而匣子里有滿滿的壽命（？），也就是說椿之前有很多人這么干過了，靈婆沒說之前有漏水啊，影片里也沒演之前有什么災難啊，村長、祝融他們也沒說之前誰誰干過一次，差點帶來災難，這次再不能讓大魚跑掉一類的話啊，他們說的是“這個怪物，一定會帶來災難”。所以，這大魚引發災難的說法，實在是很莫名其妙。
——再次，在椿出發去靈婆那里去的時候，就在下雨，我記得是后土（？）大概說了一句，今天的雨水特別大，這是要有大災難的前兆。我又想扶額了，知道有災難還不提前準備好，該轉移轉移，該修堤修堤，把災難都怪在一個當時壓根還沒被放出來的鯤的身上，這不是莫名其妙么？
椿換回了鯤，故事就此才算正式展開，后面的情節也算連貫，至少可稱之為故事了，然而，大部分的篇幅都不知道在演什么，依然延續影片前一段的風景片的風格，椿帶著鯤在大宅子的庭院里翩翩起舞的時候，為什么一個人都沒有？當時我還以為整個宅子都被毀了，畢竟六月飛雪，把村子都蓋住了，也沒出來個人瞅瞅怎么回事。我個人覺得，把這些大段大段的時間抽出來一半，把該交代的地方交代清楚，比旁白配舞蹈的效果好多了，真的。
最后，矛盾沖突（？）升級，天榻了，水淹大地，整個村子被毀。被追殺了半天的鯤和椿分開了，椿鼓勵鯤一定要離開，然后自己要救整個村子的人，下去在爺爺的幫助下，把天補上了。——我實在無語，這么大的災難，那些人都有法力，椿的媽媽也是管植物的，都等著仙鶴來救？自己動手豐衣足食啊。沒有，除了后土讓大家爬到山上去的時候，大家才貢獻了法力（感謝松子和祝融帶來的整個影片最溫暖的一幕）。——而椿是怎么想到這個辦法的？不知道。為什么其他人想不到？不知道。為什么椿想到了到最后才用？不知道。為什么椿不早點救大家？不知道。大概是因為之前的災難看起來不夠嚴重吧？——而椿認識到是自己引起的災難，這一點完全看不出來。所以贖罪這種說法也感受不到。
在這么關鍵的時候，楸不見了。楸打開海天之門之后，就徹底不見了。只能理解為昏迷了，后來掛在樹杈上，沒有淹死，這是命好啊。
綜上所述，劇情、人物性格幾乎都是莫名其妙，完全是憑空而生，油然一種導演說你應該怎樣就得怎樣的感受，來龍去脈從電影本身體現不出來。也就是敘事不完整。
如果說，這是同人作品，那我還可以理解，畢竟，人物性格，劇情走向都在原作品里擺著，適當留白，可以給粉們無限的遐想空間。然而，大魚海棠似乎并不是，所以，歸根究底，一部作品，小說也好，電影也好，電視劇也好，劇情才是硬傷，如果不能把故事講好，再多的元素，再好的創意，如果只能靠觀眾的腦補，那終究也構不成一部引人入勝的作品。
最后，一時好奇百度了一下“赤松子”的詞條，百度的解釋是：赤松子是大魚海棠里的一名角色，在電影《大魚海棠》中因與祝融牽手成功而廣為人知。——牽手成功，嗯，我表示挺溫暖的。
