父親的愛是深沉的，更是濃烈的。
影片一開頭，如同所有絮絮叨叨的父母一樣，關玉明（成龍飾）開著汽車嘴里不厭其煩地叮囑女兒一些瑣事，女兒不耐煩地敷衍，急著去買自己的牛仔褲，急著去談戀愛，急著去聚會……等不及父親停好車就急急地奔下車，以為只是一次尋常而短暫的分別，卻不曾想，竟成了永別。
如果，沒有那驚天一炸，日子就這樣平常地過下去：父母目送忙著成長而漸行漸遠的兒女，幸福并落寞著，就像許多人正在經歷已經經歷或者即將經歷的那樣，也許有點小爭吵，也許有點小憂傷，更多時候則是乏善可陳的平淡，其實這就是幸福的模樣，就是這么不起眼，甚至惹人煩，我們太多人身處期間而不自知，卻抱怨日子平淡得膩味，生命無聊得乏味。
影片中的父親卻永遠地失去了抱怨的資格，痛失愛女之后，他痛苦他無助他憤怒，最終他涅槃重生，成了英雄。可是，英雄不想當英雄，自從女兒喪生父親便失去了幸福的能力，無論是哪個瑟縮地坐在椅子上等待接見的老父親，還是后來英姿颯爽的大英雄，臉上再沒有了一絲的笑容。關玉明執(zhí)拗地選擇了復仇之路，選擇了做那個孤膽英雄，因為，他再也沒有了幸福的資格。也許，關玉明從來不是一個幸福的人，之前的他經歷了戰(zhàn)火紛飛、顛沛流離，那時也有喪女之痛喪妻之痛，但他選擇了隱忍，努力靠近平凡安穩(wěn)的生活，因為，他還有一個女兒，那是他通往幸福的門。女兒的意外喪生，使他失去了與世界連接的最后一根紐帶，也喪失了幸福的最后可能，那個時候，只有復仇才可以讓他有繼續(xù)活著的理由。如果可以選擇，關玉明一定寧可回到那個爆炸前的時刻，拉住女兒的手，把她拽回尋常人生的軌跡，繼續(xù)做一個目送女兒長大的慈父，過完看似寡淡乏味其實就是幸福的人生。
如果，生命是一條河，寧可是那條無甚波瀾的潺潺小溪，流淌過生命里的那些小確幸和小確喪，走完乏善可陳的一生，也不愿做一條九曲十八彎的大河，激起驚天的波瀾供世人景仰。幸福，從來是屬于自己的，安安靜靜，沒事偷著樂；不幸，才惹人瞻仰萬眾矚目。
成龍演活了一個不幸的父親，影片的前半截是現實主義的，喪女之痛擊中了老父親，他在女兒的房間，看桌子上攤開的書，柜子里靜默的絨毛玩具，輕嗅衣服上殘留的女兒的氣息，然后就那么頹唐地坐著坐著，慢慢接受女兒離去的現實，哀哀地請求當局者一定懲治兇手。對于當局者，這不過是個事故，“我們在跟進，我們在調查”——公事公辦的承諾或者敷衍——誠懇的人幫不到，知情的人不幫忙。現實生活里的關玉明就是那個在長椅上長久地等待接見，再被三言兩語打發(fā)回來的老人，悲傷而無助。
電影的后半截是浪漫的，如果僅僅因同情而生發(fā)感慨，看新聞或者現實生活就夠了，坐在影院里的我們需要一個夢，需要有人為我們織一個夢圓一個夢。所以，后半截的故事里，關玉明逆襲了，汽車成了他量身定制的健身器材，王者歸來，他成了無良政客的噩夢。每一次的爆炸都酣暢淋漓，每一次的復仇行動都大快人心，更難得的是，這樣的復仇痛快而有節(jié)制：一次次的爆炸都沒有實質性的人員死亡，最后懲治的都是死有余辜的大壞蛋，背后推波助瀾的政客失去的則是自己的政治前途。關玉明化身復仇天使，是的，天使，即使在那樣無望而憤怒的時刻，他都能如此克制，此時，英雄成了供人仰望的神話，而電影，就是成人的童話。
影片最后，英雄又回到現實，回到了他的小餐館，當他與紅顏知己林相擁而泣的時候卻不知道死神剛剛伸出了猙獰的獠牙，生死終究還是某些人一念之間的事，尤其是小人物。他完成了復仇退出了神話，以為一切都已結束，卻不知黃雀在后，生命依舊在別人的一念之間，如果那一槍響起，英雄便不復存在。這才是現實，無論是女兒的無辜躺槍還是關玉明的死里逃生，昭示的是這樣的一個現實——命運無常，如同上帝手中的骰子——天地不仁，以萬物為芻狗。蜉蝣如寄的一生，我們又如何尋找或者享受眼前的幸福？
走出影院的我們，內心是激動之后的平靜，是一種發(fā)自內心的慶幸，意識到自己平淡無奇的生活是多么幸運。這就是悲劇的力量，一場靈魂凈化之旅結束，我們開始珍惜這尋常的幸福，愛上唇齒間的空氣，感謝生命的乏善可陳。
