“上”不來，“下”不去，魚刺“卡”在喉嚨里——易力生對句之一百零四

對聯四副

“上”不來，“下”不去，魚刺“卡”在喉嚨里（簡書作者神生出句）

“小”未進，“大”未出，兩童“尖”于柵欄中（易力生原創對句）

“上”不來，“下”不去，魚刺“卡”在喉嚨里（簡書作者神生出句）

“日”在落，“月”在升，兩星“明”于宇宙中（易力生原創對句）

“上”不來，“下”不去，魚刺“卡”在喉嚨里（簡書作者神生出句）

“子”常至，“女”常到，長輩“好”于團圓中（易力生原創對句）

“上”不來，“下”不去，魚刺“卡”在喉嚨里（簡書作者神生出句）

“手”亦捆，“足”亦綁，匪首“捉”于櫳檻中（易力生原創對句）

注1：

鄙人的對句“‘小’未進，‘大’未出，兩童‘尖’于柵欄中”、“‘日’在落，‘月’在升，兩星‘明’于宇宙中”、“‘子’常至，‘女’常到，長輩‘好’于團圓中”、“‘手’亦捆，‘足’亦綁，匪首‘捉’于櫳檻中”均利用了“當句對”允許對仗不工的規則。簡書作者神生上聯中“‘下’不去” 自對“‘上’不來”。鄙人下聯中“‘大’未出”自對“‘小’未進”，“‘月’在升”自對“‘日’在落”，“‘女’常到”自對“‘子’常至”，“‘足’亦綁”自對“‘手’亦捆”。鄙人下聯各自前兩個分句與簡書作者神生上聯前兩個分句并不對仗。

所謂“當句對”，就是在駢體文、格律詩、對聯中常見的上句中句子成分間存在自成對偶、下句中句子成分間也存在自成對偶，下句自對與上句自對呼應，但允許上下句之間對仗不工的一種對偶形式。雖然允許對仗不工，但“當句對”仍然是越工越好。

“當句對”常常在多分句對聯中運用。例如清代阮元題杭州府貢院聯“下筆千言，正桂子香時，槐花黃后；出門一笑，看西湖月滿，東浙潮來”就利用了“當句對”允許對仗不工的規則。此聯下聯中的“西湖月滿，東浙潮來”與上聯中的“桂子香時，槐花黃后”并不對仗，但因上聯中的“槐花黃后”與“桂子香時”兩個分句自對，下聯中的“東浙潮來”與“西湖月滿”兩個分句自對，每個分句看作一個單位，上下聯中參與自對的對應分句，位置相同，字數相等，符合“當句對”規則。另外此聯上聯中的“下筆千言”與下聯中的“出門一笑”似乎只是形似對仗，上聯中的“正”與下聯中的“看”對仗不對仗還可探討，但“當句對”規則是，在滿足下句自對與上句自對呼應情況下允許上下句之間對仗不工，故該聯由于存在下句自對與上句自對呼應，符合“當句對”規則。

注2：

上聯“‘上’不來，‘下’不去，魚刺‘卡’在喉嚨里”是說魚刺扎在喉嚨里的一種狀態。

下聯“‘小’未進，‘大’未出，兩童‘尖’于柵欄中”是說一大一小的兩個小孩同時鉆在柵欄中間既沒進來又沒出去的一種狀態。‘尖’為動詞，當鉆進講。

下聯“‘日’在落，‘月’在升，兩星‘明’于宇宙中”是說傍晚太陽正在西方降落，月亮在空中正在升高，太陽及月亮同時可見的一種狀態。

下聯“‘子’常至，‘女’常到，長輩‘好’于團圓中”是說子女常來看望父母，

父母喜歡子女常來團聚的一種狀態。

下聯“‘手’亦捆，‘足’亦綁，匪首‘捉’于櫳檻中”是說手腳都被捆著的匪首被關在櫳檻中的一種狀態。

注3：

上聯“‘上’不來，‘下’不去，魚刺‘卡’在喉嚨里”中的第一字“上”與第四字“下”合在一起可以構成第九字“卡”。?

下聯“‘小’未進，‘大’未出，兩童‘尖’于柵欄中”中的第一字“小”與第四字“大”合在一起可以構成第九字“尖”。?

下聯“‘日’在落，‘月’在升，兩星‘明’于宇宙中”中的第一字“日”與第四字“月”合在一起可以構成第九字“明”。?

下聯“‘子’常至，‘女’常到，長輩‘好’于團圓中”中的第一字“子”與第四字“女”合在一起可以構成第九字“好”。??

下聯“‘手’亦捆，‘足’亦綁，匪首‘捉’于櫳檻中”中的第一字“手”與第四字“足”合在一起可以構成第九字“捉”。??

右銘

詩不在多，有讀者則名。文不在長，有粉絲則靈。

左通右告

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