每到節(jié)假日的時(shí)候，總會(huì)想著這個(gè)節(jié)日我準(zhǔn)備看什么電影呢？最新上映的，不感興趣；那就在已經(jīng)上映的中間找找吧，我選了三部電影，分別是《驚天大逆轉(zhuǎn)》、《賞金獵人》和《釜山行》。《賞金獵人》我已經(jīng)無力吐槽了，《驚天大逆轉(zhuǎn)》勝在心理戰(zhàn)和懸疑點(diǎn)，最后被《釜山行》震撼，開啟了各種刷屏模式，再感嘆一句，中國電影啥時(shí)候能趕上這水準(zhǔn)呀。

《釜山行》是一部典型的喪尸電影，而我唯一看過的喪尸電影就是《溫暖的尸體》。因?yàn)槲覍@類題材實(shí)在談不上喜歡，像《生化危機(jī)》，《我是傳奇》這類經(jīng)典的喪尸電影也沒能提起我的興趣。一說到喪尸電影，流行于歐美，喪尸是以物體與化學(xué)作用發(fā)生變異而來，就是活死人，不同于中國的僵尸，僵尸由死人轉(zhuǎn)化，在電影里往往是受到電閃雷鳴的攻擊而來。在韓國，或者亞洲，這類電影應(yīng)該算不上主流，可是有一天，一位致力于批判現(xiàn)實(shí)動(dòng)畫創(chuàng)作的導(dǎo)演——延相昊，創(chuàng)作了一部災(zāi)難動(dòng)畫《首爾行》，2016年，他將該題材拍成了真人電影，《釜山行》，作為《首爾站》的后傳先行上映，一舉獲得成功。

《釜山行》的故事情節(jié)不復(fù)雜。一位證券公司的基金經(jīng)理也是一位單親爸爸，帶著女兒登上了去釜山的列車，去看望孩子的媽媽。一位深中病毒的少女在最后一刻登上了列車，一個(gè)封閉的空間，成為了喪尸的舞臺(tái)，也給觀眾上映了一場人性的沖突和考驗(yàn)。這趟列車就是一個(gè)小型的社會(huì)，老弱病殘、富人窮人齊聚一堂。讓人震撼的是，我們還看到了人性的顛覆。

性本善也好，性本惡也罷。隨著年歲的增長，工作和周遭的生活，讓我們的思維行程了一種固定的模式。或唯利是圖，或自私自利，或忠厚善良。可這就是你靈魂深處的真實(shí)嗎？它明明那么容易被裹上各種外衣。人性往往在最危急時(shí)候才能真正體現(xiàn)出來。勢利之人也許還存有最后的良知，膽小之人也許還有勇氣未爆發(fā)出來。至于原本就是小人之人，可憐又可恨，淪為喪尸不過是遲早之事。電影里有兩個(gè)人物，表現(xiàn)了這種顛覆。

男主石宇

一位從事證券基金操作的經(jīng)理，估計(jì)是職業(yè)原因，唯利是圖是我們看到的他。對家庭漠不關(guān)心，危急時(shí)刻只求自保。怎么看怎么不討喜，心想這樣的人怎么教育孩子呢，還沒自己的女兒善良懂事。劇情的反轉(zhuǎn)就在于他一次又一次遇到摔跤手尚華的幫助，那被泯滅的人性開始重新燃燒。在最后即將轉(zhuǎn)化為喪尸的時(shí)候，他回到了女兒出生的時(shí)候，原來這才是他最開心最懷念的時(shí)候，最后的自殺是他留給自己尊嚴(yán)。

膽小的邋遢大叔

這位邋遢大叔，常常一個(gè)人躲在角落里，膽小的顫抖著。跟著大眾一次又一次的逃命奔跑。他經(jīng)常犯錯(cuò)，差點(diǎn)把自己和他人陷入危險(xiǎn)，可是他們沒有放棄他。最后他用自己單薄的身軀，抵擋住那一群喪尸，為孕婦和孩子留下逃跑的機(jī)會(huì)，不是不讓我意外。膽小的他一下子就高大起來，英雄有時(shí)候不過一念之間。

整部影片，喪尸的動(dòng)作，是情商舞蹈專家精心編排的；喪尸的妝容，也是化妝師精心雕刻。也許在每一個(gè)高潮點(diǎn)還是有套路，不必介懷，商業(yè)電影需要有它固定的成功套路。但是也需要突破點(diǎn)，帶給觀眾意外和驚喜，還有感動(dòng)。看到那位老太太的妹妹，主動(dòng)打開了那扇阻擋喪尸的玻璃門的時(shí)候，難道沒有覺得很爽嗎？看到健壯大叔將妻子托付給男主，自己全力抵抗的時(shí)候，難道沒有很感動(dòng)嗎？看到那兩位高中生最后擁抱在一起變?yōu)閱适臅r(shí)候，難道不難過嗎？導(dǎo)演在最后，給了一個(gè)善良的結(jié)局，孕婦和孩子被救了。網(wǎng)上有人說，如果他們被人類射殺了，會(huì)把電影又推向高潮，更富感染力。可是導(dǎo)演沒有選擇這樣的結(jié)局，他留下了良知和希望。

人無完人，我們帶著弱點(diǎn)和缺陷開啟了這趟旅程，還好我們有時(shí)間不斷修正和完善自己。