讀完張愛玲的《金鎖記》和胡蘭成的《禪是一枝花》片段，感覺張愛玲文章中對顏色的描寫更多為寫實(shí)，畫面感很強(qiáng)，而胡蘭成文章中對顏色描寫更多是靠想象去體會(huì)。

首先在《金鎖記》中有很多處的顏色描寫，有對環(huán)境和時(shí)間變換的顏色描寫。比如第一段一上來就寫三十年前一個(gè)有月亮的晚上，直接點(diǎn)明了時(shí)間。接著對月亮顏色的描寫，紅黃的濕暈，如淚珠，白，一種幽幽清冷之感油然而生。

又比如這一段“天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去。天是森冷的蟹殼青，天底下黑漆漆的只有些矮樓房，因此一望望得很遠(yuǎn)。地平線上的曉色，一層綠、一層黃、又一層紅，如同切開的西瓜──是太陽要上來了。”這一段在顏色不斷變換中，月亮沉下去了，太陽即將升起。我們知道清冷的夜過去了，天就要亮了，隱隱還有些期待，會(huì)有什么事情發(fā)生呢？

“姜家住的雖然是早期的最新式洋房，堆花紅磚大柱支著巍峨的拱門，樓上的陽臺卻是木板鋪的地。黃楊木闌干里面，放著一溜大篾簍子，晾著筍干。敝舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。”

這一段里對姜家房子的描述，外表看是最新式的洋房，但是內(nèi)里卻是舊模樣。連同照進(jìn)屋子里的陽光都是彌漫著老舊陳腐的氣息，讓人提不起精神。

其次，文中對人物穿著顏色的變換描寫，既反映了人物身份階層的不同，又反映了當(dāng)時(shí)的人物心境變化。比如對曹七巧剛剛出場的這一段描寫：那曹七巧且不坐下，一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道……

這一段里用兩個(gè)“撐”的動(dòng)作和一系列的外貌穿著描寫，把曹七巧有些張揚(yáng)虛張聲勢個(gè)性淋漓精致對展現(xiàn)在我們面前。這里用了很多顏色來描述她的穿著：雪青手帕，銀紅衫子，蔥白香滾，雪青閃藍(lán)小腳褲，穿得很亮眼，搭配也很講究。可能從側(cè)面也反映出曹七巧需要用光鮮的外表來掩飾內(nèi)心的虛弱和不安定。

還有一段描寫是這樣：季澤是個(gè)結(jié)實(shí)小伙子，偏于胖的一方面，腦后拖一根三脫油松大辮，生得天圓地方，鮮紅的腮頰，往下墜著一點(diǎn)，青濕眉毛，水汪汪的黑眼睛里永遠(yuǎn)透著三分不耐煩，穿一件竹根青窄袖長袍，醬紫芝麻地一字襟珠扣小坎肩……

這一段同樣是對一個(gè)人物的外貌衣著描寫。季澤是姜家的三少爺，因著與主要角色曹七巧有著關(guān)聯(lián)，所以這一段對他的外貌衣著描寫非常詳細(xì)。從“鮮紅的腮頰，青濕眉毛，水汪汪黑眼睛”幾處色彩鮮明的外貌特征可以看出季澤是一個(gè)富有生命力的健康鮮活的男子。這一點(diǎn)跟曹七巧的丈夫二爺病弱的身體形成了鮮明的對比，也是曹七巧被吸引的重要因素。從“竹根青窄袖長袍，醬紫芝麻地一字襟扣小坎肩”的穿著打扮可以看出季澤是個(gè)富貴的守舊的少爺。

胡蘭成的《禪是一枝花》片段，是借由別人的口描述了一位會(huì)跳舞非常有禮貌又非常有吸引力女子。沒有寫女子的外貌，只寫了女子因跳舞出眾，二哥被吸引。著重寫了那女子“舞時(shí)押發(fā)針閃動(dòng)的寶石紅”，這一抹寶石紅光像是一棵愛慕的種子，留在了看到它的沒看到它的人的心里。這里需要用更多的想象去體悟。

總體來說，張愛玲的《金鎖記》對顏色的描寫非常精準(zhǔn)，很有層次感，會(huì)讓人眼前立刻產(chǎn)生畫面感。而胡蘭成的《禪是一枝花》只寫了一種顏色，需要用無限想象來勾出意境。