鳥伯樂布置的閱讀作業(yè)，讓我再次撞見張愛玲的《金鎖記》。

二十年前，我讀過這本書，讀完心里發(fā)堵，讓我來形容是不會(huì)的，無(wú)非是找出被人評(píng)價(jià)過很多次的兩個(gè)字——蒼涼。

在鳥伯樂的提示下，關(guān)注描寫中帶有顏色的部分，發(fā)現(xiàn)這段節(jié)選中張愛玲對(duì)顏色的運(yùn)用太精準(zhǔn)了，環(huán)境的渲染，人物的勾勒，線索的提示，結(jié)局的暗示，她都用到了讓人能在眼前生出畫面的色彩。

以下是我重讀本書，對(duì)顏色的一點(diǎn)聯(lián)想。

1、開頭的月亮：

三十年前的月亮，年輕人覺得它是“銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，陳舊而迷糊”，老年人則回憶它比眼前的大、圓、白，這處月亮的描寫我理解是兩代人對(duì)于跨越三十年，新舊兩個(gè)時(shí)代的看法，年輕人說過去太陳舊，老人們則懷念舊時(shí)光，在這懷念里，故事開始了。

2、鳳簫青白色的手

假如拍電影，鏡頭當(dāng)從此處特寫——月光下，三奶奶的陪嫁丫頭鳳簫睜開眼看到自己青白色的手?jǐn)R在半舊高麗棉的被面上，這是慘淡的顏色，帶一點(diǎn)凄涼。預(yù)示著舊時(shí)代很多人的命運(yùn)。

3、小雙的青蓮色舊綢夾襖和明油綠袴子。

青蓮色類似藍(lán)紫,明油綠是亮汪汪的綠，都是飽和度很高的顏色，仿佛是舊時(shí)代落幕的茍延殘喘的熱鬧。

4、下沉的月像赤金的臉盆，天是森冷的蟹殼青，黑漆漆的矮樓房，地平線上的曉色，是一層綠、一層黃、又一層紅的顏色，

這一段太陽(yáng)出來前的景色描寫，是用顏色鋪陳成一副醒目的油畫，明明太陽(yáng)就要上來了，環(huán)境卻讓人感到森冷和壓抑。地上被朝霞輝映的色彩，沒有看出希望，反而像切開的西瓜。

5、蘭仙的水綠灑花湖紡手帕

新進(jìn)門的三奶奶蘭仙這方水綠灑花的手帕顏色艷麗，暗示著她對(duì)于新婚生活的一點(diǎn)在意和期許，她想要獲得丈夫的愛，這樣鮮亮的色彩，是一個(gè)在命運(yùn)安排下走入舊婚姻的女子在盡力向好的努力。

6、曹七巧的雪青洋縐手帕，銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子。

這一身，分明是曹七巧精心搭配的衣裳，新媳婦進(jìn)門，她偏要這樣艷麗地裝扮起來。手帕和褲子都是雪青色，類似淺紫的顏色，衫子是銀紅色，滾邊是蔥白色，全身上下的顏色明艷，又帶著熱鬧的土氣。

有沒有一點(diǎn)與三太太爭(zhēng)風(fēng)頭的意思？

這身裝扮與她兩個(gè)孩子的母親，病秧子的妻子一角色顯然不符，同時(shí)，也以這種違和也是一個(gè)線索，是她對(duì)三少爺姜季澤的隱秘情感的提示。

7、環(huán)境描寫：敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵。

用金來形容灰塵，就讓我們眼前出現(xiàn)壓抑的，陳舊的氛圍，仿佛泛著黃的故紙堆，這樣的地方會(huì)壓抑人們的天性，扭曲人類的情感，這也是《金鎖記》發(fā)生的地方。

8、三少爺季澤是個(gè)結(jié)實(shí)小伙子，天圓地方，鮮紅的腮頰，青濕眉毛，水汪汪的黑眼睛，穿竹根青窄袖長(zhǎng)袍，醬紫芝麻地一字襟珠扣小坎肩。

三少爺?shù)某鰣?chǎng)就帶了顏色，他是生動(dòng)的，結(jié)實(shí)的，有活力的，面色的鮮紅，眉毛的清濕，黑色的眼睛，讓他鮮活起來，而他腦后的大辮、舊時(shí)代的衣服，傳統(tǒng)的配色，又暗示無(wú)論他看起來怎樣有活力，怎樣不耐煩，終不過是有著舊時(shí)代一切劣根性的三少爺。

咋越寫越心虛呢？就這樣吧。

總之，本書的曹七巧是徹頭徹尾的悲劇人物，但她一開始的心里也有愛。張愛玲的書里沒有歡天喜地的結(jié)局。縱然《傾城之戀》里的白流蘇。雖如愿以償嫁給范柳原，那也不過是被時(shí)局推著的安排，難免有一絲意難平。

至于胡蘭成小說里，中司頭上押發(fā)針的那“一點(diǎn)寶石紅”，則更像是一種意象。在能樂的舞臺(tái)上如同槿花一般執(zhí)扇而舞的姑娘，用一點(diǎn)寶石紅勾起男人的浮想聯(lián)翩。那紅是纖弱秀麗下的秾艷，是進(jìn)退有禮后的任性，讓人的心跟著閃爍。