張愛玲是個穿過民國煙雨的驚世才女，她不需深入紅塵，文字卻也通曉世事。
有人說她本身就是一部經久不衰的傳奇。也有人說，她的一生，就是一個蒼涼的手勢，一聲重重的嘆息。而她的文字，無形中亦是一種入骨髓的“荒涼”。
“張愛玲的文章，無論結局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。其文筆冷靜，文章慣用第三人稱來描寫。其小說中雖然沒有摻雜太多個人的情感，但是感情基調悲涼；張愛玲的散文很“散”，通常沒有一個固定的主題和中心，讓人感覺全是作者信手拈來。”
如果說林徽因是四月天里面盛開的牡丹，那張愛玲就是在冥地綻放的曼陀羅。
第一次讀張愛玲的文字，是在初二。對于與張愛玲交臂而過的人，就只能從她留下的文章去認識她。在散文里，她顯得清晰和直接一些，小說則要隱晦與曲折一些。
先看張愛玲的散文。
有人曾說，在散文總能看到的是一個世俗得有些驚艷的張愛玲。她對日常生活，并且是現時日常生活的細節，懷著一股熱切的喜好。在《公寓生活記趣》里，她 說：“我喜歡聽市聲。”城市中，擠挨著的人和事，她都非常留意。在后天井生個小風爐燒東西吃；誰家煨牛肉湯的氣味。這樣熱騰騰的人氣，是她喜歡的。
張愛玲的虛無與務實，造就了她的最好的小說。
有位文壇大家曾說，《傾城之戀》是他個人覺得她最好的小說之一。白流蘇和范柳原這一對現時的男女，被命運擲骰子般地擲到了一起，做成了夫妻。這是張愛玲故事里，少有的圓滿結局。
如文中所說：“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。”人生，還是蒼茫的。在這里，張愛玲是與她的人物走得最近的一次，這故事含有著對虛無的人生略作妥協的姿態， 是貼合張愛玲的思想的。
提到張愛玲，不得不提到她的愛情，似乎是一個令人難以訴說的悲劇。一個如此堅強的女性，終不免陷于愛情的困境，在她與胡蘭成的情感糾葛里，我們可以把許多情況歸咎于歷史弄人，但其自身原因卻是一個少女在家庭的成長環境里備受孤獨的折磨，缺少母愛的憐惜，更沒有一個慈祥父親的關懷。
“在那個動蕩的亂世，她碰到了胡蘭成，而正是這個并不忠貞的男人，卻對她有著透徹致命的了解，還有對她文學才能的賞識與理解，這是一種知音難覓的驚喜，作為一個正處于文學成長路上的少女，她又怎能不為之心動。”
正如同胡蘭成在《民國女子》中所說的“她又像十七八歲，正在成長中，身體與衣裳彼此叛逆。她的神情，是小女孩放學回家，路上一人獨行，肚里在想什么心事，遇見小同學叫她，她亦不理，她誰也不理的那種正經樣子。”
他們的相識相知相愛，張愛玲亦在她的散文《愛》中有過經典解釋：于千萬人中遇見你所要遇見的人，于千萬年中，時間的無涯荒野里，沒有早一步，沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎？”
記得高二，特別喜歡讀張愛玲的《天才夢》。在一篇雜志中看到這樣一段評論：“……她在其中給了自己一個很精準的剖析——在人的世界里她完全是個廢物，但在物的世界里她是個天才。文章末句直指人心——生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。她習慣了用淡淡的不經意的口氣訴說自己的絕望。”
在22歲這個年紀，再讀張愛玲，開始更多的欣賞她身上具備做為一個女人全部的智慧，洞察生活和人性，敢愛敢恨聰慧達觀，愛吃愛美有自己的姿態；雖有執念，但也懂得適當舍棄；雖免小女子性情，但總能灑脫釋懷。
在很多人眼中，張愛玲是個作家；但更多的，我覺得張愛玲是個女人，是一個有很有趣很多面的女人：比如她的深情、她的毒舌、她的畫作。
梁文道曾說過：讀一些無用的書，做一些無用的事，花一些無用的時間，都是為了在一切已知之外，保留一個超越自己的機會，人生中一些很了不起的變化，就是來自這種時刻。如此生活才能有樂趣和驚喜吧，就像張愛玲這樣，她的職業是作家，卻做些無用之事，比如畫畫。
張愛玲16歲時發表的小作《某同學之甜夢》，少年同學都畫了個遍。每個人的動作神情各異，可見張愛玲洞察生活的細致和精巧。最喜歡她隨筆散文集《流言》的自畫像封面，非常有風格，時髦的不得了，簡單的輪廓勾勒，極富神韻。
“因此可見張愛玲是一個追求時髦時尚，愛漂亮的女人。張愛玲還包攬了自己所有小說中的插畫，真正的自說自畫。一生那么長，要做一個有趣的女人。”
就像她自己說的：“在三十歲之前，及時回頭。從此褪下幼稚的外衣，將智慧帶走。然后，做個合格人。開始負擔，開始頑強地愛著生活。”
不管是要做家庭主婦，還是立志做新時代獨立女性，甚至想成為叱咤風云的女強人，但都需要記住：一切所有的前提——你是一個女人。
