前述：
之所以寫明是二次解析，是因?yàn)橹皩戇^(guò)這個(gè)電影的解析，那是在我的第一份工作之余寫的一篇。也許真的是魚與熊掌不可兼得，隨著戀愛的開始，進(jìn)展的太過(guò)火熱，擦槍走火難免發(fā)生，那一篇電影的解析就這樣跟著電腦一起葬送了。
這次寫它一是重溫這部經(jīng)典電影，挖掘更深層次的內(nèi)容；一是給第一篇找個(gè)伴，興許哪一天就會(huì)去找它了。
1.麥克之死
與其說(shuō)這部影片給人意想不到，不如說(shuō)它結(jié)尾的方式讓人意想不到。許多人都會(huì)疑惑不止，回味無(wú)窮，尤其是第一次接觸這部影片的人們。如果導(dǎo)演讓麥克重回家庭，科爾的生活也是平安無(wú)事，那么影片到此結(jié)束并無(wú)什么不妥。只是這部影片純粹是講一位心理醫(yī)生因?yàn)槭毝粩鄰浹a(bǔ)過(guò)失的故事罷了，雖無(wú)新意但也是一部較好的懸疑驚悚片。
然而這部影片沒有按照這樣的路線發(fā)展，而是走出了另一不尋常之路，這也是導(dǎo)演的偉大之處。麥克治好了科爾的心理疾病，彌補(bǔ)了自己曾經(jīng)犯下的過(guò)錯(cuò)，以為自己終于可以回家與妻子團(tuán)聚，卻無(wú)意之中發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)死了，而且是死于一年之前，認(rèn)識(shí)科爾之前。這樣的結(jié)局讓所有的觀眾大跌眼鏡，昨舌不止。其實(shí)，影片一開始文生用槍射中了麥克后，麥克就已經(jīng)死了。只不過(guò)是影片并沒有明確交代，而是隨即把鏡頭轉(zhuǎn)到了第二年的秋天，麥克坐在路邊的長(zhǎng)椅上尋找著自己要救贖的對(duì)象，同時(shí)也是救贖自己——一位9歲深受精神折磨的科爾。科爾有著常人沒有的能力，即能看到死去的人，這一天賦讓他飽受精神折磨。
讓觀眾抓狂的是自己并沒有看出這些破綻，直到麥克完成了他的使命，回到家里看到妻子躺臥在沙發(fā)上，結(jié)婚錄像帶一遍又一遍的播放。麥克以為妻子太過(guò)勞累，一直在生自己的氣，因?yàn)橹委熆茽柕倪@段時(shí)間，自己拋棄了家庭，與妻子一句話也沒有說(shuō)過(guò)，兩人過(guò)著同在屋檐下卻是各自的生活。當(dāng)妻子手上的戒指突然掉到了地上，麥克撿起想把它重新帶回到妻子的手指上，直到這時(shí)估計(jì)觀眾們都在為麥克終于完成了自己的工作，開始回歸家庭，希冀兩人重修于好而感到竊竊自喜。電影就是這樣，總要在曲折處曲折，變換中變換，以達(dá)到讓觀者匪夷所思，印象深刻之目的。倘若如此的話，這部電影不成功也成仁了。
麥克發(fā)現(xiàn)妻子手指上的戒指并沒有摘下來(lái)，掉下來(lái)的戒指是自己的，但自己為什么不帶呢？疑問(wèn)，害怕，回憶，難以置信。在那一瞬間，麥克頓悟并接受了自己已經(jīng)死去的事實(shí)。
2.麥克的自我救贖
麥克已經(jīng)死了，那他為什么自己不知道呢？這是很多人看完本片的質(zhì)疑。“他們只是看到自己想要看的?！边@句科爾表達(dá)對(duì)鬼魂的認(rèn)識(shí)其實(shí)也是對(duì)麥克說(shuō)的。麥克因?yàn)閷?duì)文生犯下的過(guò)錯(cuò)一直不能原諒自己，他一直想彌補(bǔ)，即使死了。科爾的出現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了他的愿望，這是一個(gè)和文生一樣的心理患者，他不想讓科爾成為第二個(gè)文生，更不想自己犯下第二次錯(cuò)誤。一場(chǎng)心理治療，救贖科爾也是救贖自己的故事就這樣開始了。在整個(gè)影片中，可以說(shuō)科爾從一開始就知道麥克是一個(gè)鬼魂，只是不知道麥克是來(lái)幫助自己的?！八麄儾恢雷约阂呀?jīng)死去?！睋Q句話說(shuō)，那些死去的人始終認(rèn)為自己還活著，對(duì)于世上的人來(lái)說(shuō)是以另一種形式存在，但他們可不這樣認(rèn)為。麥克就是這樣的一個(gè)鬼魂，從始至終他都沒有意識(shí)到自己在科爾眼中與其他鬼魂無(wú)異的事實(shí)。
其實(shí)，電影里的許多情節(jié)都在暗示麥克已死，這里僅僅列舉兩點(diǎn)。其一，回到家中的麥克看到妻子在洗澡，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)擺在柜子上的抗抑郁藥，麥克以為如此是因?yàn)樽约翰活櫦彝?，專注工作造成妻子?duì)兩人關(guān)系的憂郁成疾，他也說(shuō)過(guò)只要治好科爾就可以解脫，然后可以正常生活。其二，結(jié)婚紀(jì)念日那天，麥克與妻子同坐餐廳，依舊是那個(gè)餐廳，依舊是那個(gè)位置，所不同的是，全場(chǎng)兩人并無(wú)交流，四目相對(duì)也沒有，只有麥克的自說(shuō)自話。還是麥克以為自己遲到的緣故以及自己太癡迷于工作而忘卻了妻子，事實(shí)上并非如此。只不過(guò)這兩點(diǎn)按照觀眾的思維還是可以理解的，以為導(dǎo)演這樣的安排也許只是烘托麥克對(duì)工作的熱枕以及他完成救贖的必須付出。因此，正是麥克迫切又癡迷般的自我救贖使他沒能認(rèn)識(shí)到自己死去的事實(shí)。
3.從電影表現(xiàn)形式看驚悚
說(shuō)它是一部驚悚片定性最為明確。接連不斷的突發(fā)，險(xiǎn)象環(huán)生的劇情都在為這部影片制造著緊張的氣氛。一開始文生的深夜破窗闖入就讓觀眾睜大了眼球，感覺就是一個(gè)神經(jīng)病，此種方式私闖民宅已讓人驚嚇，全身幾近赤裸是作何？這讓觀眾心生疑惑的同時(shí)細(xì)思極恐。
“人獨(dú)處時(shí)為什么會(huì)害怕？”這是文生向心理醫(yī)生麥克拋出的第一個(gè)問(wèn)題。不說(shuō)是觀眾，就連身為當(dāng)事人的麥克和妻子也是一臉疑惑，因?yàn)辂溈烁揪筒恢浪钦l(shuí)。判斷文生是一個(gè)精神病是觀眾們的第一直覺，情節(jié)的繼續(xù)讓觀眾恍然大悟，麥克也慢慢回憶起來(lái)。
影片當(dāng)中，科爾因?yàn)榭吹焦砘甓艿降睦_折磨著他，甚至因此而受到了身體與精神上的雙重傷害。一幕幕不為人們所知，卻為科爾所痛苦體驗(yàn)的事件抓緊了觀眾們的心，觀眾也一樣深刻體會(huì)到科爾遭遇的種種驚悚。想必一些鬼魂的出現(xiàn)和作為也是嚇到了觀眾，更何況是僅有9歲的科爾。例如，深夜一位男孩的出現(xiàn)要帶科爾去看一樣?xùn)|西，在這個(gè)男孩轉(zhuǎn)身的時(shí)候，科爾看到了他的后腦勺有一個(gè)洞，嚇得他立即鉆進(jìn)了自己的房間。在為科爾治療時(shí)，不斷發(fā)生的各種離奇事件以及鬼魂的最終出現(xiàn)讓麥克最終認(rèn)識(shí)到了問(wèn)題的根源所在，與鬼魂和平相處，善待他們是麥克教給科爾的最有效方法。事實(shí)也證明了麥克的成功，科爾的順利轉(zhuǎn)變。
4.從電影表達(dá)主題論情感
如果說(shuō)它是一部情感片也不失偏頗。麥克與妻子的感情琴瑟和諧，彼此偎依?？茽柵c母親的相依為命，母子情深。
麥克死了，妻子郁郁寡歡并得了抑郁癥，兩人本是情深意重，就差白首不相離，不想天公不作美，以致陰陽(yáng)相隔，不得廝守。也許每年的結(jié)婚紀(jì)念日是妻子最痛苦的一天，在餐廳的一處獨(dú)自孤零，形影相吊，縱使打扮的再妖嬈，只屬于兩人的竊竊私語(yǔ)，耳鬢廝磨已然消失，不復(fù)存在。結(jié)婚錄像帶一遍又一遍的重播，換來(lái)的只是一句“為什么離我而去？”幸福的生活，美好的憧憬因?yàn)辂溈硕粍儕Z，妻子隱隱不滿中飽含著切切思念。麥克對(duì)妻子的感情也是風(fēng)吹草動(dòng)，深感愧疚。因?yàn)椴幌脲e(cuò)過(guò)彌補(bǔ)錯(cuò)失的機(jī)會(huì)，麥克遺忘了妻子，從始至終都以為自己的忽視造成了妻子的冷淡。然而現(xiàn)實(shí)生活即便如此，妻子也定會(huì)表示理解與支持，而不是爭(zhēng)風(fēng)吃醋，冷眼相對(duì)。正因?yàn)辂溈藢?duì)妻子的感情至深才讓他如此覺得，生怕一絲的舉動(dòng)招致妻子的誤會(huì)。在看到妻子工作的時(shí)候與一名男子相談甚歡，麥克醋意大發(fā)，砸碎了玻璃以泄其憤。當(dāng)然，沒人知道玻璃為何會(huì)碎，畢竟處于兩個(gè)不同的世界。但是能夠看到的是妻子的每一個(gè)行為都會(huì)牽涉麥克的神經(jīng)，雙方的忠貞形象表現(xiàn)得淋漓盡致。
母親對(duì)科爾的照顧無(wú)微而不至，小到家庭生活的瑣事，衣食住行，大到為科爾身體出現(xiàn)的莫名傷痕而尋醫(yī)。醫(yī)生一度懷疑科爾身上的疤痕是母親家暴所致，母親也只能無(wú)可奈何，暗自生憐。一天，母親收到鄰居為孩子舉辦生日的電話邀請(qǐng)，為了改善科爾的看似孤僻而歡喜答應(yīng)。事與愿違，科爾受到了驚嚇，無(wú)意發(fā)現(xiàn)科爾背后滿是傷痕的母親對(duì)鄰居大發(fā)雷霆。這些無(wú)不彰顯著母愛的無(wú)私與偉大。最后克服心理障礙的科爾終于對(duì)母親說(shuō)出實(shí)情，而母親的回答則是對(duì)科爾最大的慰藉。
5.那些經(jīng)典臺(tái)詞
影片中有不少的經(jīng)典臺(tái)詞，有的發(fā)于開始，卻貫徹全片；有的出于片中，卻暗示結(jié)尾；還有的隨口脫出，同樣給人深思。
“人獨(dú)處時(shí)為什么會(huì)害怕？”
這里引用復(fù)旦名師陳果對(duì)孤獨(dú)的詮釋：“我們常將孤獨(dú)與寂寞混作一談，因?yàn)槿藗兛傆X得他倆是難兄難弟，他們共同的父親是——孤單。人們因“孤獨(dú)”或“寂寞”而生的哀嘆，本質(zhì)上源于人對(duì)孤單的恐慌。這種恐慌甚至超過(guò)孤單本身帶來(lái)的空廓。”
撇開電影，試問(wèn)生活中的我們會(huì)不會(huì)也是這樣。害怕一個(gè)人，寧可與一群人說(shuō)些違心的話也不愿形單，基于害怕被隔離，成為別人眼中的另類而不愿影只。當(dāng)我們慢慢習(xí)慣獨(dú)處，享受一個(gè)人的自由，繼而審查自己的內(nèi)心，一種莫名的恐懼襲上心頭，是對(duì)自己的不愿，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，抑或是對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂。
“他們只是看到自己想要看的?！?/blockquote>科爾對(duì)鬼魂的認(rèn)識(shí)折射到現(xiàn)實(shí)生活中，于我們同樣適用。因?yàn)橛杀瘟穗p眼，被情感左右，讓當(dāng)時(shí)的我們只是看到自己想要看的，而不是應(yīng)該看的。如果上升到一個(gè)層次，不只是想要看的，一些聽的，說(shuō)的，做的不都是我們想要的嗎？
圖片發(fā)自簡(jiǎn)書App綜述：
無(wú)論如何，我們都不能否認(rèn)這部電影的偉大之處。從劇情安排的天衣無(wú)縫，環(huán)環(huán)相扣，看似懸疑驚悚的情節(jié)，實(shí)則有著夫妻與母子情感故事的穿插，使觀眾的神經(jīng)也不至于那么緊繃。而片尾的結(jié)局不能不說(shuō)是整部電影的最大亮點(diǎn)，這也讓更多的人相信，經(jīng)典與偉大在這里已然形成。
