4月23日閉幕的北京電影節的展映影片中，《末代皇帝》的4K修復版可謂最受矚目的熱門影片之一。

意大利名導貝納爾多·貝托魯奇的這部史詩巨作曾獲得1988年奧斯卡獎最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳藝術指導等九項提名，并以橫掃之姿將所有提名悉數收入囊中。

這也是以中國為主題的電影第一次摘得奧斯卡最佳影片桂冠。

《末代皇帝》創造了中國影視歷史上的好幾個第一：第一部在故宮取景的故事片（而非資料片），而且是完全清場移除護欄的取景，后來鄭少秋的《戲說乾隆》中，你可以很明顯的看到乾隆身后的太和殿正門被鐵欄擋住。貝托魯奇第一次（也是唯一一次）講述中國的故事。而且，這是關于中國的電影首次獲得奧斯卡金獎。出于對于大師的尊敬，中國人第一次沒有對電影內容做出任何限制。

“年僅三歲的時候，溥儀就被從母親身邊綁架走了。綁架他的，是歷史。”

在貝托魯奇心中，溥儀是一個被歷史洪流裹挾而身不由己的人。他最初的記憶便是登基大典上數千名文武百官的跪拜，于是終其一生，他都渴望著找回這個畫面，無論這是多么不可能實現，無論這要以怎樣的罪惡或悲劇為代價。

“太和殿那象征著至高皇權的階梯，對我而言就像一個幻影，永遠都是。就像某個……終有一天我會回去的地方。”

“這就像是他的鴉片。”貝托魯奇如是說。

“如果問我溥儀多大，我會說，四千歲。中國有四千多年的歷史，要跟四千歲的人說話可不容易。他們比我伶牙俐齒，比我精通世道，也比我簡單質樸。”

歷史虧待了這個孩子，這個充滿想象力的天真的孩子。他的童年是美好卻又孤獨的，他獨自一人穿梭在太監與大臣中尋找屬于他自己的童年，在眾人跪拜前，那只蟈蟈才是他真正的童年。

漸漸地，所有宮內的人都聯合起來，或明或暗在逃避與掩飾著什么，一個帝國的君主竟然被明目張膽地被軟禁在那一片土地上，他甚至無法挽留自己的奶媽，他失去了幾乎一切，就因為他是皇帝。他想要改革，從紫禁城內的資金運作開始，結果一把火，賬房被燒，他只好作罷，身邊的大臣都在應付他的旨意，他卻無能為力，一方面是皇帝的至高無上的身份，另一方面是無能為力的悲哀。

史書上對溥儀的描述都接近于將其小丑化，而在電影里，我看到的是一個不斷與自己的命運作斗爭的戰士，盡管他輸了，盡管他曾經無知，狂妄，但是我同情他。無知（深居禁宮多年，怎會不無知呢？），狂妄（自小就天天受人跪拜，當然狂妄了）。

皇帝這個職位很特別。要得到這職位的人可能不擇手段地來爭取；但我想，被迫接受這職位的人應該是悲哀的角色了。當然，我們無從知道，溥儀若是可以選擇，他會不會那么蠢，在那個兵荒馬亂的時代選做皇帝。但他被選中了而非做皇帝不可，卻是無辜！

泱泱華夏數千年，歷史的塵與土都落在溥儀這個小男孩身上。他是被日本人玩弄鼓掌間的傀儡，是行尸走肉的階下囚，是垂垂老矣的花匠，但內心深處，他始終是那個在太和殿階梯上懵懂的三歲男孩。那時他披戴萬千尊榮而不知日暮將至，更不知自己的一生，都將被困在這個場景的幻影中……

有臺意大利電視節目紀錄下了貝托魯奇和剪輯師加布里拉·克里斯蒂安妮一起查看成片的畫面。貝托魯奇和他多年的忠實搭檔望著屏幕上太和殿的那一幕，鏡頭緩緩拉近，最終融成片中的場景，而導演手中的縷縷青煙似乎還繚繞著，不知莊周夢蝶，還是蝶夢莊周。

歷史的青煙緩緩飄散，只余人間榮辱和悲歡。

“我的電影，最弱的總是結局。結束比開始難多了。”貝托魯奇如是說。

電影最后就不僅僅是關于同情與歷史，更是一個“出走者”了解、探尋另一個“出走者”內心的故事。

結束的時候，我看到我自己，一個失落、迷茫的旅行者，苦苦追尋著屬于自己的目標與未來，我看到我的同行者，一頭扎入歷史的旋流里，徒勞地掙扎著。太和殿和皇帝的至上權力是溥儀的鴉片，那我的又在何處……

幕后花絮：

·溥儀的長兄溥杰和幫助溥儀完成自傳的李文達都被聘為本片顧問。

·劇組還采訪了一些跟溥儀有關的人，包括他的妻子、監獄長、男仆都給與了本片一些意見。

·影片一共使用了1萬9千名臨時演員。

·為了制作朝廷上人們的假發，發型師Giancarlo di Leonardis使用了2200磅頭發。為了登基那場戲，他的工作人員花了10天培訓了50名中國員工，使他們能在兩小時之內搞定2000名臨時演員的假發和辮子。

·劇組聘請了一名意大利廚師為攝制組的外國成員做飯。他一共帶來了2萬2千瓶意大利礦泉水，450磅意大利咖啡，250加侖橄欖油和4500磅面粉。