南朝文章發(fā)展的總趨勢是由質趨文、全面駢化。除麗情密藻外，精巧華美，對仗日工，用典日繁，駢文如此，辭賦亦然。
01駢體的形成及其文體特點
駢文，也稱駢偶、儷文、四六等，就像兩匹馬，一起拉車。對偶，形式，聲韻。這是一種通篇對偶或以對偶句為主構成的文章。
這種文體與自由抒寫的散文相對立而存在，表現(xiàn)出形式、情調和風格上的明顯不同，具體來說，它在體裁上有幾個基本特征。
講究句子的對偶，讀起來很好聽。定型化的駢文，又以四字句和六字句為主，因此又稱作“四六文”。重視藻采和用典，形式華美。講究聲韻之美，特別注重平仄的合理搭配，以造成抑揚鏗鏘的節(jié)奏感。
駢文在魏晉時期已初具形式。宋代是文風轉變的重要時期，駢文之刻意追求詞采、對仗、用典即始于此時。顏延之之文即以用典繁密、詞采華艷著稱，如其《三月三日曲水詩序》就是一篇“句無虛語，語無虛字”，文辭富麗之作。鮑照是宋代的駢文高手。
齊梁時代是駢文的鼎盛時期，幾乎所有作家都寫駢文，同時駢四儷六、隔句作對，平仄相間也日漸定型，駢文更趨成熟。
這一時期的文人多為帝王及貴族，用精巧玲瓏的形式掩蓋其內容的貧乏成為駢文的基本傾向，然也不乏內容充實、形式完美的優(yōu)秀之作。如孔稚珪的《北山移文》、陶宏景的《答謝中書書》，吳均的《與宋元思書》、丘遲的《與陳伯之書》、徐陵的《玉臺新詠》等。
02其代表人物有如下幾位
孔稚珪（440——501），字德璋，會稽山陰（今浙江省紹興市）人。其《北山移文》是一篇極具諷刺意義的成功之作。
《北山移文》：
鐘山之英，草堂之靈，馳煙驛路，勒移山庭：
夫以耿介拔俗之標，蕭灑出塵之想，度白雪以方潔，干青云而直上，吾方知之矣。
若其亭亭物表，皎皎霞外，芥千金而不眄，屣萬乘其如脫，聞鳳吹于洛浦，值薪歌于延瀨，固亦有焉。
豈期終始參差，蒼黃翻覆，淚翟子之悲，慟朱公之哭。乍回跡以心染，或先貞而后黷，何其謬哉！嗚呼，尚生不存，仲氏既往，山阿寂寥，千載誰賞！
……
文章假借北山神靈之口吻，用移檄的形式，深刻揭露了周子隱居時的道貌岸然，應詔時的志變神功，當官后的趨名嗜利，辛辣的諷刺了那些“身在江湖，心在魏闕”的假隱士，具有強烈的現(xiàn)實意義。
文中擬人化手法和對比手法的運用，強烈的抒情色彩，以及四六句式的定型、大量用典、文詞華美，都證明這是一篇相當成熟的駢體文，是齊梁駢文中的佼佼者。
梁代陶宏景（452——536）《答謝中書書》:
山川之美，古來共談。高峰入云，清流見底。兩岸石壁，五色交輝。青林翠竹，四時俱備。曉霧將歇，猿鳥亂鳴；夕日欲頹，沉鱗競躍。
實是欲界之仙都。自康樂以來，未復有能與其奇者。
吳均《與宋元思書》:
風煙俱凈，天山共色；從流飄蕩，任意東西。
自富陽至桐廬，一百許里；奇山異水，天下獨絕。
水皆縹碧，千丈見底；游魚細石，直視無礙。
急湍甚箭，猛浪若奔；夾岸高山，皆生寒樹。
負勢競上，互相軒邈；爭高直指，千百成峰。
泉水激石，泠泠作響；好鳥相鳴，嚶嚶成韻。
蟬則千轉不窮，猿則百叫無絕。
鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務者，窺谷忘反。
橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時見日。
丘遲（464—508）《與陳伯之書》:
遲頓首陳將軍足下：無恙，幸甚，幸甚！將軍勇冠三軍，才為世出，棄燕雀之小志，慕鴻鵠以高翔！昔因機變化，遭遇明主，立功立事，開國稱孤。朱輪華轂，擁旄萬里，何其壯也！如何一旦為奔亡之虜，聞鳴鏑而股戰(zhàn)，對穹廬以屈膝，又何劣邪！
尋君去就之際，非有他故，直以不能內審諸己，外受流言，沈迷猖蹶，以至于此。圣朝赦罪責功，棄瑕錄用，推赤心于天下，安反側于萬物。將軍之所知，不假仆一二談也。朱鮪涉血于友于，張繡剚刃於愛子，漢主不以為疑，魏君待之若舊。況將軍無昔人之罪，而勛重於當世！夫迷途知返，往哲是與，不遠而復，先典攸高。主上屈法申恩，吞舟是漏；將軍松柏不剪，親戚安居，高臺未傾，愛妾尚在；悠悠爾心，亦何可言！今功臣名將，雁行有序，佩紫懷黃，贊帷幄之謀，乘軺建節(jié)，奉疆埸之任，并刑馬作誓，傳之子孫。將軍獨靦顏借命，驅馳氈裘之長，寧不哀哉！
夫以慕容超之強，身送東市；姚泓之盛，面縛西都。故知霜露所均，不育異類；姬漢舊邦，無取雜種。北虜僭盜中原，多歷年所，惡積禍盈，理至燋爛。況偽孽昏狡，自相夷戮，部落攜離，酋豪猜貳。方當系頸蠻邸，懸首藁街，而將軍魚游於沸鼎之中，燕巢於飛幕之上，不亦惑乎？
暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。見故國之旗鼓，感平生于疇日，撫弦登陴，豈不愴悢！
所以廉公之思趙將，吳子之泣西河，人之情也，將軍獨無情哉？想早勵良規(guī)，自求多福。
當今皇帝盛明，天下安樂。白環(huán)西獻，楛矢東來；夜郎滇池，解辮請職；朝鮮昌海，蹶角受化。唯北狄野心，掘強沙塞之間，欲延歲月之命耳！中軍臨川殿下，明德茂親，揔茲戎重，吊民洛汭，伐罪秦中，若遂不改，方思仆言。聊布往懷，君其詳之。丘遲頓首。
這也是一篇駢文佳作。這篇勸陳伯之歸降之作，曉之以理，動之以情，委婉盡情，極富感染力。其中“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。”數(shù)語，向為人們傳誦。
徐陵（507—583），字孝穆，東海郯（今山東郯城縣）人。他也是梁陳時期著名的駢文作家，《玉臺新詠》為其代表作。這其實是一部詩集，錄入了歷代女子的作品。
如其中的，古詩八首片斷：
上山采蘼蕪，下山逢故夫。長跪問故夫：“新人復何如？”
“新人雖言好，未若故人姝。顏色類相似，手爪不相如。
新人從門入，故人從閣去。新人工織縑，故人工織素。
織縑日一匹，織素五丈馀。將縑來比素，新人不如故”。
凜凜歲云暮，螻蛄多鳴悲。涼風率已厲，游子寒無衣。
錦衾遺洛浦，同袍與我違。獨宿累長夜，夢想見容輝。
良人惟古歡，枉駕惠前綏。愿得常巧笑，攜手同車歸。
......
全文幾乎全用典故，語言華美，駢四儷六，隔句作對，文風靡麗之至，可謂當日駢文之標本。在駢文大盛之世，辭賦亦日漸駢化。
03關于南朝辭賦
南朝辭賦是我國辭賦一個重要的發(fā)展和轉變時期。詠物抒情小賦是這一時期辭賦的主流。辭賦題材的擴展與豐富，詩賦合流趨勢的明顯和抒情化的加強，語言的駢偶化（語言，句子，都是兩兩對偶同出）和風格的日漸綺麗，標志著這一時期辭賦的特色和新變。
宋代的辭賦作家首推鮑照。他的賦今存十篇，多為抒情詠物之作，而以《蕪城賦》最負盛名，為南朝抒情小賦之代表作。
《蕪城賦》：
沵迆平原，南馳蒼梧漲海，北走紫塞雁門。柂以漕渠，軸以昆崗。重關復江之隩，四會五達之莊。當昔全盛之時，車掛轊，人駕肩。廛闬撲地，歌吹沸天。孳貨鹽田，鏟利銅山，才力雄富，士馬精妍。故能侈秦法，佚周令，劃崇墉，刳濬洫，圖修世以休命。
是以板筑雉堞之殷，井干烽櫓之勤，格高五岳，袤廣三墳，崪若斷岸，矗似長云。制磁石以御沖，糊赪壤以飛文。觀基扃之固護，將萬祀而一君。出入三代，五百余載，竟瓜剖而豆分。澤葵依井，荒葛罥涂。壇羅虺蜮，階斗麕鼯。木魅山鬼，野鼠城狐，風嗥雨嘯，昏見晨趨。饑鷹厲吻，寒鴟嚇雛。伏暴藏虎，乳血飡膚。崩榛塞路，崢嶸古馗。
白楊早落，寒草前衰。稜稜霜氣，蔌蔌風威。孤蓬自振，驚沙坐飛。灌莽杳而無際，叢薄紛其相依。通池既已夷，峻隅又以頹。直視千里外，唯見起黃埃。凝思寂聽，心傷已摧。若夫藻扃黼帳，歌堂舞閣之基；璇淵碧樹，弋林釣渚之館；吳蔡齊秦之聲，魚龍爵馬之玩；皆薰歇燼滅，光沉響絕。
東都妙姬，南國佳人，蕙心紈質，玉貌絳唇，莫不埋魂幽石，委骨窮塵。豈憶同輦之愉樂，離宮之苦辛哉？天道如何，吞恨者多。抽琴命操，為蕪城之歌。歌曰：“邊風急兮城上寒，井徑滅兮丘隴殘。千齡兮萬代，共盡兮何言。”
謝惠連（397—433）和謝莊（421—466）也是宋代知名的賦作家。謝惠連今存賦五篇，以《雪賦》最為著名。謝莊今存賦四篇，以《月賦》最著名。
《雪賦》：
歲將暮，時既昏。寒風積，愁云繁。梁王不悅，游于兔園。乃置旨酒，命賓友。召鄒生，延枚叟。相如未至，居客之右。俄而未霰零，密雪下。王乃歌北風于衛(wèi)詩，詠南山于周雅。授簡于司馬大夫，曰：“抽子秘思，騁子妍辭，俟色揣稱，為寡人賦之。”
相如于是避席而起，逡巡而揖。曰：臣聞雪宮建于東國，雪山峙于西城。岐昌發(fā)詠于來思，姬滿申歌于黃竹。曹風以麻衣比色，楚謠以幽蘭儷曲。盈尺則呈瑞于豐年，袤丈則表于陰德。雪之時義遠矣哉！請言其始。
若乃玄律窮，嚴氣升。焦溪涸，湯谷凝。火井滅，溫泉冰。沸潭無涌，炎風不興。北戶扉，裸壤垂。于是河海生云，朔漠飛沙。連氛累靄，日韜霞。霰淅瀝而先集，雪粉糅而遂多。
其為狀也，散漫交錯，氛氳蕭索。藹藹浮浮，弈弈。聯(lián)翩飛灑，徘徊委積。始緣甍而冒棟，終開簾而入隙。初便娟于廡，未縈盈于惟席。既因方而為圭，亦遇圓而成璧。隰則萬頃同縞，瞻山則千巖俱白。于是臺如重璧，逵似連璐。庭列瑤階，林挺瓊樹，皓鶴奪鮮，白失素，紈袖冶，玉顏掩。
若乃積素未方，白日朝鮮，爛兮若燭龍，銜耀照山。爾其流滴垂冰，緣承隅。粲兮若馮夷，剖蚌列明珠。至夫繽紛繁騖之貌，皓繳之儀。回散縈積之勢，飛聚凝曜之奇，固展轉而無窮，嗟難得而備知。
若乃申娛玩之無已，夜幽靜而多懷。風觸楹而轉響，月承幌而通暉。酌湘吳之醇酎，御狐貉之兼衣。對庭之雙舞，瞻云雁之孤飛。踐霜雪之交積，憐枝葉之相違。馳遙思于千里，愿接手而同歸。鄒陽聞之，懣然心服。有懷妍唱，敬接末曲。于是乃作而賦積雪之歌。
歌曰縮：攜佳人兮披重幄，援綺衾兮坐芳褥。燎熏兮炳明燭，酌桂酒兮揚清曲。又續(xù)寫而為白雪之歌。歌曰：曲既揚兮酒既陳，朱顏兮思自親。愿低帷以昵枕，念解而褫紳。怨年歲之易暮，傷后會之無因。君寧見階上之白雪，豈解耀于陽春。歌卒。王乃尋繹吟玩，撫覽扼腕。顧謂枚叔，起而為亂。
亂曰：白羽雖白，質以輕兮，白天雖白，空守貞兮。未若茲雪，因時興滅。玄陰凝不昧其潔，太陽耀不固其節(jié)。節(jié)豈我名，節(jié)豈我貞。憑云升降，從風飄零。值物賦象，任地班形。素因遇立，污隨染成。縱心皓然，何慮何營？
《月賦》：
陳王初喪應劉，端憂多暇。綠苔生閣，芳塵凝榭。悄焉疚懷，不怡中夜。乃清蘭路，肅桂苑；騰吹寒山，弭蓋秋阪。臨浚壑而怨遙，登崇岫而傷遠。于時斜漢左界，北陸南躔；白露曖空，素月流天，沉吟齊章，殷勤陳篇。抽豪進牘，以命仲宣。
仲宣跪而稱曰：臣東鄙幽介，長自丘樊，昧道懵學，孤奉明恩。
臣聞沉潛既義，高明既經(jīng)，日以陽德，月以陰靈。擅扶光于東沼，嗣若英于西冥。引玄兔于帝臺，集素娥于后庭。朓警闕，魄示沖。順辰通燭，從星澤風。增華臺室，揚采軒宮。委照而吳業(yè)昌，淪精而漢道融。
若夫氣霽地表，云斂天末，洞庭始波，木葉微脫。菊散芳于山椒，雁流哀于江瀨；升清質之悠悠，降澄輝之藹藹。列宿掩縟，長河韜映；柔祗雪凝，圓靈水鏡；連觀霜縞，周除冰凈。君王乃厭晨歡，樂宵宴；收妙舞，馳清縣；去燭房，即月殿；芳酒登，鳴琴薦。
若乃涼夜自凄，風篁成韻，親懿莫從，羈孤遞進。聆皋禽之夕聞，聽朔管之秋引。于是弦桐練響，音容選和。徘徊房露，惆悵陽阿，聲林虛籟，淪池滅波。情紆軫其何托？訴皓月而長歌。歌曰：
美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月；臨風嘆兮將焉歇？川路長兮不可越。
歌響未終，余景就畢；滿堂變容，回徨如失。又稱歌曰：
月既沒兮露欲晞，歲方晏兮無與歸；佳期可以還，微霜沾人衣！
陳王曰：“善。”乃命執(zhí)事，獻壽羞璧。敬佩玉音，復之無。
江淹賦今存二十八篇，而最為世所傳誦者，是《別賦》和《恨賦》。以令人“黯然銷魂”的離別之情為描寫對象，概括了人世間七種不同境況的離別，以渲染“有別必怨，有怨必盈”的傷感之情，此賦不僅文詞富麗高華，音韻鏗鏘優(yōu)美，句法錯綜變化，而且描寫極為精彩。
如《別賦》寫情人之別：
黯然銷魂者，唯別而已矣！況秦吳兮絕國，復燕趙兮千里。或春苔兮始生，乍秋風兮暫起。是以行子腸斷，百感凄惻。風蕭蕭而異響，云漫漫而奇色。舟凝滯于水濱，車逶遲于山側。棹容與而詎前，馬寒鳴而不息。掩金觴而誰御，橫玉柱而沾軾。居人愁臥，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上軒而飛光。見紅蘭之受露，望青楸之離霜。巡層楹而空掩，撫錦幕而虛涼。知離夢之躑躅，意別魂之飛揚。
故別雖一緒，事乃萬族。至若龍馬銀鞍，朱軒繡軸，帳飲東都，送客金谷。琴羽張兮簫鼓陳，燕、趙歌兮傷美人，珠與玉兮艷暮秋，羅與綺兮嬌上春。驚駟馬之仰秣，聳淵魚之赤鱗。造分手而銜涕，感寂寞而傷神。
乃有劍客慚恩，少年報士，韓國趙廁，吳宮燕市。割慈忍愛，離邦去里，瀝泣共訣，抆血相視。驅征馬而不顧，見行塵之時起。方銜感于一劍，非買價于泉里。金石震而色變，骨肉悲而心死。
或乃邊郡未和，負羽從軍。遼水無極，雁山參云。閨中風暖，陌上草薰。日出天而耀景，露下地而騰文。鏡朱塵之照爛，襲青氣之煙煴，攀桃李兮不忍別，送愛子兮沾羅裙。
至如一赴絕國，詎相見期？視喬木兮故里，決北梁兮永辭，左右兮魄動，親朋兮淚滋。可班荊兮憎恨，惟樽酒兮敘悲。值秋雁兮飛日，當白露兮下時，怨復怨兮遠山曲，去復去兮長河湄。
又若君居淄右，妾家河陽，同瓊珮之晨照，共金爐之夕香。君結綬兮千里，惜瑤草之徒芳。慚幽閨之琴瑟，晦高臺之流黃。春宮閟此青苔色，秋帳含此明月光，夏簟清兮晝不暮，冬凝兮夜何長！織錦曲兮泣已盡，回文詩兮影獨傷。
儻有華陰上士，服食還仙。術既妙而猶學，道已寂而未傳。守丹灶而不顧，煉金鼎而方堅。駕鶴上漢，驂鸞騰天。暫游萬里，少別千年。惟世間兮重別，謝主人兮依然。
下有芍藥之詩，佳人之歌，桑中衛(wèi)女，上宮陳娥。春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！至乃秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光陰往來，與子之別，思心徘徊。
是以別方不定，別理千名，有別必怨，有怨必盈。使人意奪神駭，心折骨驚，雖淵、云之墨妙，嚴、樂之筆精，金閨之諸彥，蘭臺之群英，賦有凌云之稱，辨有雕龍之聲，誰能摹暫離之狀，寫永訣之情著乎？
最感人的是戀人之別。這也是此類作品中，文學史上最著名的作品之一。
《恨賦》：
試望平原，蔓草縈骨，拱木斂魂。人生到此，天道寧論？于是仆本恨人，心驚不已。直念古者，伏恨而死。
至如秦帝按劍，諸侯西馳。削平天下，同文共規(guī)，華山為城，紫淵為池。雄圖既溢，武力未畢。方架黿鼉以為梁，巡海右以送日。一旦魂斷，宮車晚出。
若乃趙王既虜，遷于房陵。薄暮心動，昧旦神興。別艷姬與美女，喪金輿及玉乘。置酒欲飲，悲來填膺。千秋萬歲，為怨難勝。
至如李君降北，名辱身冤。拔劍擊柱，吊影慚魂。情往上郡，心留雁門。裂帛系書，誓還漢恩。朝露溘至，握手何言？
若夫明妃去時，仰天太息。紫臺稍遠，關山無極。搖風忽起，白日西匿。隴雁少飛，代云寡色。望君王兮何期？終蕪絕兮異域。
至乃敬通見抵，罷歸田里。閉關卻掃，塞門不仕。左對孺人，顧弄稚子。脫略公卿，跌宕文史。赍志沒地，長懷無已。
及夫中散下獄，神氣激揚。濁醪⑺夕引，素琴晨張。秋日蕭索，浮云無光。郁青霞之奇意，入修夜之不旸。
或有孤臣危涕，孽子墜心。遷客海上，流戍隴陰，此人但聞悲風汩起，血下沾衿。亦復含酸茹嘆，銷落湮沉。
若乃騎疊跡，車屯軌，黃塵匝地，歌吹四起。無不煙斷火絕，閉骨泉里。
已矣哉！春草暮兮秋風驚，秋風罷兮春草生。綺羅畢兮池館盡，琴瑟滅兮丘壟平。自古皆有死，莫不飲恨而吞聲。
梁簡文帝蕭綱和梁元帝蕭繹，也以辭賦著稱。他們均以艷情、詠物寫景之作見長。如蕭綱的《晚春賦》、蕭繹的《采蓮賦》、《蕩婦秋思賦》等，雖涉艷情，但并不淫穢；工巧細膩，但清麗自然。
《晚春賦》：
待馀春於北閣，藉高宴於南陂。水篩空而照底，風入樹而香枝。
嗟時序之回斡，嘆物候之推移。望初篁之傍嶺，愛新荷之發(fā)池。
石憑波而倒植，林隱日而橫垂。見游魚之戲藻，聽驚鳥之鳴雌。
樹臨流而影動，巖薄暮而云披。既浪激而沙游，亦苔生而徑危。
《采蓮賦》：
望江南兮清且空，對荷花兮丹復紅。臥蓮葉而覆水，亂高房而出叢。
楚王暇日之歡，麗人妖艷之質。且棄垂釣之魚，未論芳萍之實。
唯欲回渡輕船，共采新蓮。傍斜山而屢轉，乘橫流而不前。
於是素腕舉，紅袖長。回巧笑，墮明珰。荷稠刺密，亟牽衣而綰裳。
人喧水濺，惜虧朱而壞妝。物色雖晚，徘徊未反。
畏風多而榜危，驚舟移而花遠。歌曰：常聞蕖可愛，采擷欲為裙。
葉滑不留綖，心忙無假薰。千春誰與樂，唯有妾隨君
《蕩婦秋思賦》：
蕩子之別十年，倡婦之居自憐。登樓一望，惟見遠樹含煙；平原如此，不知道路幾千？天與水兮相逼，山與云兮共色。山則蒼蒼入漢，水則涓涓不測。誰復堪見鳥飛，悲鳴只翼?秋何月而不清，月何秋而不明。況乃倡樓蕩婦，對此傷情。
于時露萎庭蕙，霜封階砌；坐視帶長，轉看腰細。重以秋水文波，秋云似羅。日黯黯而將暮，風騷騷而渡河。妾怨回文之錦，君悲出塞之歌。相思相望，路遠如何?
鬢飄蓬而漸亂，心懷愁而轉嘆。愁索翠眉斂，啼多紅粉漫。已矣哉！秋風起兮秋葉飛，春花落兮春日暉。春日遲遲猶可至，客子行行終不歸。
這些在抒情化、駢儷化方面都是非常出色的小賦，更能代表齊梁時期辭賦的風格特色和時代特征。
南朝駢文盛行，散文萎縮，但散文亦有可稱述者。宋代范曄《后漢書》中的《文苑傳》，不少人物都寫的真切動人，如《范滂傳》等。
再如齊梁當時盛行的范縝，其《神滅論》一文，不僅在內容上與當時盛行的佛學相左，而且在文風上也與當時的駢儷之文大異。
《神滅論》：
或問予云：“神滅，何以知其滅也？”答曰：“神即形也，形即神也。是以形存則神存，形謝則神滅也。”
問曰：“形者無知之稱，神者有知之名，知與無知，即事有異，神之與形，理不容一，形神相即，非所聞也。”答曰：“形者神之質，神者形之用，是則形稱其質，神言其用，形之與神，不得相異也。”
問曰：“神故非質，形故非用，不得為異，其義安在？”答曰：“名殊而體一也。”
......
此外，這一時期在敘事、議論和某些實用文體中，散文也有可讀之作。
