前些天，我背誦了晏殊的《踏莎行·小徑紅稀》。
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。
春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
晏殊的這首《踏莎行》雖然算不上他最杰出的代表作，但作為寫暮春的詞來說，無論表達還是意境上都算得上精品。
春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面
現在春天剛剛到，還沒領略到“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”的場面。但年年春去春來，年年楊花撲面，春風擬人化的調皮、讓滿城飛絮的場景仿佛就在眼前。
那楊花到底是柳絮還是楊樹開的花？從植物學的角度來講，二月柳飄絮、三四月楊樹開花，可以作為鑒別方式，但這與詩詞中的楊花干系不大！個人覺得，既然古有“楊柳”并稱的說法，何況多有“昔我往矣，楊柳依依”、“楊柳岸、曉風殘月”這樣的詩詞，楊花就沒必要解釋得那么絕對了吧。
白如雪、輕如綿的楊柳花絮次第開放，在詩詞中要的也就是一種意境。不如，我們一起來賞一首楊花詩、頌一首楊花詞，看看古人眼中楊花的模樣。
《楊花》
吳融
不斗秾華不占紅，自飛晴野雪蒙蒙。
百花長恨風吹落，惟有楊花獨愛風。
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚。
看完古人“借物抒情”的含蓄表達，再回到這兩句詞本身，看看這種場景如今作何解讀呢。
記得前兩年滿城飛絮的時候，“蒙蒙亂撲行人面”儼然成為新聞事件了。現代的人恐怕更是對這個“亂”字深有體會——每年楊花亂飛的時候，過敏性鼻炎犯了、呼吸道疾病多了，擾亂的是身體的舒適感；飛絮影響到出行，無處不飛花毫無詩意可言，心情怎一個煩字了得。
現代人很難再從楊花在詩詞中的意境中得到精神的撫慰和寄托了。相反，缺少了詩情畫意和閑情逸致的現代人，在楊花鋪天蓋地的季節里，收獲的只有嬌氣身體越來越多的不適反應，以及疲憊無趣心靈的焦躁不安了。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院
如果玩“飛花令”的話，愁、夢和酒這三個字的比拼那可要戰上好一會兒了。今天，我們就不提了，只來說說斜陽吧。
斜陽，一般是指接近傍晚的太陽。紅彤彤的斜陽照著大地，世間萬物被籠罩在余暉中。
余暉下，我喜歡迎著斜陽，轉身就能看到自己被拉得很長很長的影子。此時的陽光柔和而不失溫暖，一個人，就這么默默的站著，享受著短暫的寧靜時光，內心也是暖暖的。
古人的斜陽，層次更豐富多彩、變幻莫測，心情不同，斜陽呈現出的意境也不盡相同。拿陸游來說吧，不同的時間空間、不同的境遇心情下，單單一個人就擁有了很多種斜陽的不離不棄、惺惺相惜啊。
依仗立斜陽——《雜賦》
檐角掛斜陽——《晚雨》
歸艇滿斜陽——《梅市道中》
數聲殘角報斜陽——《晝睡》
雙雙黃犢臥斜陽——《城上》
悠悠扶杖立斜陽——《初夏幽居》
西窗容易又斜陽——《春日雜賦》
江城殘角伴斜陽——《霜天雜興》
再來兩首我個人很喜歡的詞，雖然是不同的作者、不同的季節和不同的意境，但卻揮灑著同樣是無盡溫馨美好的斜陽。
《蘇幕遮》
范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
《玉樓春》
宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
當“斜陽卻照深深院”的時候，如果心中能想起某個詩（詞）人的某句詩詞，是不是也如斜陽余暉普照世界一樣，得到了心靈的撫慰和溫暖？如果有的話，詩詞的力量肯定是在你的心中漸漸扎根生長，彰顯出它獨有的芳華，襯托著你簡單、平凡卻不失溫暖的生活。
漸行漸遠不后退，熱愛不斷如春水
踏莎行（tà suō xíng），又名柳長春、喜朝天，詞牌名。我背過幾首，背著背著有時忘了、有時混了。現在，能想起來的只有秦觀和歐陽修的兩首了，看來真是功底和功夫都不行啊。
《踏莎行·郴州旅舍》
秦觀
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
《踏莎行·候館梅殘》
歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
怪不得，背來背去，又是忘又是混的，加上我背的晏殊的那首，這三首都是寫的春天景色，而且詞中的山啊、梅啊、斜陽啊的用詞酌句，還有離愁啊、別緒啊的感傷情懷，還真是挺像的。
不暈才怪！所以，以后不能僅僅是背誦，還有了解作品的來龍去脈，以及對比鑒賞，這些東西對理解詩詞和對詩詞有更持續興趣的擴展、補充和融入。
