? ? ? ? ? ? ? ? ? 從現代建筑到后現代建筑
時代的困境—后現代建筑產生的背景
西方的工業文明發展到五六十年代已達到它的巔峰科技的進步不斷帶來社會的“繁榮＂然而 ?繁榮“的背后也深藏了危機。卡恩通過歷史比較稱目前的西方工業文明狀態為危機的＂病態時期“ ?所謂“病態時期”是指進入70年代以后不久發達資本主義國家遇到了石油危機通貨塑脹收支不平 衡、失業等等問題。經濟發展速度減慢，并導致社會政治、文化、心理等方面的嚴重沖突“現代世界的劇烈運動打破了舊有的時空感和整體意識，人們對社會環境的感應能力餡于迷亂。此時產生了許多新的思潮和行為方式。動搖著傳統的觀念和價值因此工業文明的危機包含著社會政治的動蕩文化的變遷及人食臨變化和危機時無所適從的騷動情緒。
當然．人類由技術的進步而獲得了與自然斗爭的巨大力量．但是這種力量的積累并沒有使人成為超 ?人，自由人．相反地科技的無限發展將人投入了前所未有的困境之中并產生了人的異化問題馬克 ?思早在上一世紀就以自然主義的眼光發現了工業社會的這一特定事實：人類發明了機器機器卻日漸超越于人．成為異己的力量與人對立．這個無畏的機器世界甚至想要主宰人類的生活．被異化的人與其所 ?處社會地位間有著難以調和的尖銳矛盾以致人的個性被隆隆作響的機器消融在它的功能之中工業文明的發展狀態制約著建筑的發展作為現代工業文明的直接產物的現代建筑必然隱含了它的各種矛盾．包括人的異化現象．現代建筑在走過輝煌的歷程之后最終也陷入工業文明危機之中而無法自拔。現代建筑誕生于蓬勃發展的工業化時代其創始人為順應時代潮流破除了學院派的思想方法束縛
將工業生產體系引入現代建筑之中，他們提倡建筑的工業化標準化和機械化；主張建筑服從功能；主 張淋漓盡致地發揮新技術新材料和新工藝。一時間光亮的大片玻璃幕墻龐大的金屬框架以及琳瑯滿目的現代手法取代柱式，山花而成為主導性的建筑要系思想的解放極大拓展了建筑師的表現手段和 ?有關形式美的法則。但是，當現代建筑的有效理念發展到盡頭時功能合理和經濟實用變為教條。高科 技成了當代人類的一圖騰”。密斯（M…Van山rRd：1“6～：969）的·少就是多·的名言概括了他對功能理性．造型簡潔、技術至上等教條的現代主義原理的狂熱追求，以致創造了·皮包骨和密斯風格。
心得體會:
現代主義建筑師以堂皇的社會責任感為借口無休止地以新技術去創造理性的建筑而沒有從建筑！ ?的深層文化結構上與大眾的需要對應因而逐漸發展為僵化的一國際式風格”表現為城市化的失敗和建筑語言的極度貧乏．在現代城市中．人被迫屈從于非人的目標與其真正的需要相違背—住所與工作點距離遙遠．社會服務短缺．污染嚴重人與自然環境隔離等等城市如此地黯然失色城市中的建筑 ?同樣使人不快一排排配似鴿籠的單調重復的住宅大樓只有工業化大生產的烙印而沒有人性尺度的 ?家”的感覺．現代建筑不僅缺乏標志缺乏有意義的裝飾也缺乏公眾集體記憶中的歷史以及公眾對城市、建筑和空間的認識更確切地說現代建筑以簡單來排斥豐富的表現因孤芳自賞而放棄了與公眾進行多層次交流的努力。
