前言

中國(guó)文化是世界上最古老的文化類型之一，其在世界文化史上長(zhǎng)久的閃耀著自己的光芒。西方文化是以古希臘文化為主要源流的，人們通常認(rèn)為，古希臘文化、基督教精神和科學(xué)觀念是西方文化最為重要的精神。中西文化具有大體一致的元素，又有各自的側(cè)重點(diǎn)和特點(diǎn)。關(guān)于中西文化的異同，已有很多學(xué)者從不同層面探討過了，如研究者徐波在參照徐行言所提的關(guān)于中西文化基本精神的要點(diǎn)，從西方的人文傳統(tǒng)與科學(xué)精神、集體主義與個(gè)人主義、中庸和開拓精神，內(nèi)向性和開放性對(duì)中西文化進(jìn)行了比較分析。總體來(lái)說(shuō)，西方文化精神是崇尚理性的，其基本精神分別是：天人相分，具有外向性，崇尚英雄，等。而中國(guó)的文化相對(duì)于西方來(lái)說(shuō)屬于感性或者抽象的，其基本文化精神是：天人合一，內(nèi)向性，崇忠尚孝，等。當(dāng)然，除此之外中西文化精神還有各自的其他特點(diǎn)。泰勒在《原始文化》中給文化下的定義是：“包括了知識(shí)、信仰、藝術(shù)、法律、道德、風(fēng)俗以及作為社會(huì)成員的人所掌握和接受的任何其他的才能和習(xí)慣的復(fù)合體”，①由于文化所包括的內(nèi)涵和外延都很廣，在此，本文僅將從文學(xué)活動(dòng)出發(fā)，結(jié)合以上幾個(gè)方面，對(duì)中西方文化精神的不同進(jìn)行較清晰的闡釋。

1.“天人相分”和“天人合一”

西方的文化精神是“天人相分”，中國(guó)的文化精神是“天人合一”，兩種不一樣的思維模式，造成了中西文化的不同。“這里的‘天’，并非僅只天地意義上的‘天’,而是泛指相對(duì)于人的客觀世界，即包括自然物和自然法則，也包括諸如命、機(jī)遇等外在力量，甚至包括人們觀念中的神靈。所謂天人關(guān)系，也就是指主體與客體的關(guān)系。”②這兩種不一樣的文化精神，在文學(xué)活動(dòng)中得到了鮮明的體現(xiàn)。首先，先從中國(guó)文學(xué)活動(dòng)來(lái)分析天人合一的文化精神。天人合一，顧名思義就是指自然界與精神的統(tǒng)一，其在文學(xué)活動(dòng)中體現(xiàn)為主觀和客觀的關(guān)系。從中國(guó)文學(xué)活動(dòng)中的“意境論”來(lái)說(shuō)，王國(guó)維在《人間詞話》的一開篇就提出：“詞以境界為最上。有境界者則自成高格。五代北宋之詞所以獨(dú)絕者在此。”①這里所說(shuō)的境界可以理解為詩(shī)詞作家通過主觀把握而創(chuàng)造出了藝術(shù)，它不是單純的景。而是情和景的交融，也就是追求主觀和客觀的統(tǒng)一。馬致遠(yuǎn)的《天凈沙﹒秋思》被王國(guó)維評(píng)價(jià)說(shuō)：“寥寥數(shù)語(yǔ)，深的唐人絕句妙境。有元一代詞家。皆不能為此也”，在這首小令里，情景交融是一大特色，作者運(yùn)用寄情于物的手法，借一副凄涼蕭瑟的深秋晚景的描繪，來(lái)表達(dá)游子身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)寂寞的心情和思鄉(xiāng)的情懷，把抽象的情感投入的具體的形象，情和景相融合，使人如身臨其境。這種一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)的寫法，把主觀和客觀融合在一起。在表現(xiàn)主觀感情的時(shí)候，中國(guó)的詩(shī)詞往往寄托于物，寓情于景，因此雖然講求主觀和客觀的統(tǒng)一，相對(duì)于西方文化來(lái)說(shuō)更傾向于主觀感情的抒發(fā)，而這種主觀感情的抒發(fā)又往往以客觀現(xiàn)實(shí)為依托，也就是中國(guó)的詩(shī)詞創(chuàng)作中，作者并不把自我和外物分開，在看待外物時(shí)并不把它當(dāng)做一種對(duì)象化的東西，主張自我和外物的融合，追求的是一種天人合一的精神境界。無(wú)論是詩(shī)詞的創(chuàng)作，還是在其他文學(xué)體裁的創(chuàng)作中，我們不難發(fā)現(xiàn)，在創(chuàng)作過程中，中國(guó)的作者傾向于把主觀感情與客觀世界相協(xié)調(diào)，僅從上面對(duì)意境的分析，我們也可以看出，在中國(guó)的文學(xué)中，體現(xiàn)了中國(guó)講求天人合一的文化精神。而在西方，其思維模式是天人相分的，其意思就是西方人用一種對(duì)象化的眼光來(lái)看待外物，把他看做客觀世界，沒有和客觀世界融為一體。在此，以西方文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義為例來(lái)分析其中天人相分的文化精神。亞里士多德是古希臘現(xiàn)實(shí)主義文藝?yán)碚摰牡旎撸凇对?shī)學(xué)》中提出了文藝是人的行動(dòng)的摹仿，他在明確文藝摹仿的對(duì)象時(shí)，把其建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，他肯定了現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)性，也就進(jìn)一步肯定了文藝摹仿的真實(shí)性，并不像中國(guó)文學(xué)那樣傾向于主觀感情的抒發(fā)，而是要求反映世界本身所具有的必然性和普遍性，也就是要體現(xiàn)內(nèi)在的本質(zhì)和規(guī)律，因此他肯定了文藝的真實(shí)性，也初步建立了典型說(shuō)。到19世紀(jì)，現(xiàn)實(shí)主義成為歐美文學(xué)的主流，在藝術(shù)特征上，現(xiàn)實(shí)主義追尋的是藝術(shù)的真實(shí)模式，強(qiáng)調(diào)客觀地反映生活，認(rèn)為作家應(yīng)該“按照生活本來(lái)的樣子去反映生活”，著名的作家福樓拜和巴爾扎克都是追求細(xì)節(jié)真實(shí)的典型。雖然有這種客觀的反映生活的創(chuàng)作理念，但在創(chuàng)作過程中，很多優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品，還是融入了作家的內(nèi)心體驗(yàn)，評(píng)價(jià)等等，因此他們?cè)趧?chuàng)作過程中是主張隱退自我，卻又不至于喪失自我。在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作中，追求的是天人相分，它也遵循主觀和客觀的統(tǒng)一，但其更注重客觀和對(duì)客觀世界的再現(xiàn)。并不追求自我和客觀世界融為一體。因此，在西方的文學(xué)活動(dòng)中，天人相分是其基本文化精神之一。2. 內(nèi)向性和外向性

中國(guó)不但疆域遼闊，而且地理位置比較優(yōu)越，為農(nóng)業(yè)的發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)，中國(guó)占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)文化，無(wú)論是物質(zhì)還是精神上的，都是建立在農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)上的。中國(guó)的地理環(huán)境、自給自足的農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)以及以血緣關(guān)系為依托的宗法制度，形成了典型的大陸文化。也使中華民族有了內(nèi)向性的民族心態(tài)，使中國(guó)人關(guān)注自我道德的修養(yǎng)，自我人格的完善。而與中國(guó)相反，西方的文化依托于海洋，由于其沒有中國(guó)那樣優(yōu)越的自然環(huán)境，并不能實(shí)現(xiàn)自給自足，因此要實(shí)現(xiàn)發(fā)展就必須進(jìn)行商業(yè)貿(mào)易，因此商業(yè)性開放的社會(huì)，形成了西方外向性的民族心態(tài)。這兩種不一樣的文化精神。在文學(xué)活動(dòng)中也得到了體現(xiàn)。在《論語(yǔ)》中：“曾子曰：吾日三省吾身：為人謀而不忠乎？與朋友交而不信乎？傳不習(xí)乎？”體現(xiàn)了儒家在修身中自我反省的重要性。道家比起儒家更注重內(nèi)而輕外，老子就很注重內(nèi)心的真誠(chéng)淳樸，莊子更是認(rèn)為美在精神，而不再外形。關(guān)于中國(guó)注重內(nèi)心價(jià)值，提倡正心修身，追求道德自我的完善的例子還很多。總之，中國(guó)重內(nèi)的文化精神使得作家更注重內(nèi)輕外，注重神美而輕外形的，雖然也有注重外在的比如說(shuō)陸機(jī)就是注重文采的，但他仍然不忽視內(nèi)在的神韻。中國(guó)文學(xué)藝術(shù)所追求的美是，內(nèi)在的神韻和性靈，人格氣質(zhì)，而不計(jì)較外在的文采和形體。因此這種審美觀點(diǎn)正好體現(xiàn)了中國(guó)內(nèi)向性的文化精神。在西方，人們所關(guān)注的不是人內(nèi)在的道德修養(yǎng)，和人格的完善，而更多的是對(duì)客觀世界的構(gòu)成，自然萬(wàn)物的形式，存在等問題。由于他們最關(guān)心的是外在世界，因此不注重神韻和性靈，更為注重對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的摹仿。“亞里士多德在看待文藝問題時(shí)，主要的從科學(xué)出發(fā)，要求一切都有一個(gè)理性的解釋，所以拋開了過去的一些神秘觀念，”眾所周知，古希臘的三大悲劇家，在創(chuàng)作悲劇時(shí)都和命運(yùn)的主題相掛鉤，呈現(xiàn)了從相信命運(yùn)到擺脫命運(yùn)的的變化，而亞里士多德在論述悲劇時(shí)不談命運(yùn)，他認(rèn)為悲劇是摹仿的藝術(shù)，是對(duì)行動(dòng)的摹仿，注重的是客觀世界的再現(xiàn)。因此古希臘文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)，并不像中國(guó)的文學(xué)藝術(shù)本質(zhì)那樣，是內(nèi)在品質(zhì)和規(guī)律的外化，他注重的是對(duì)客觀對(duì)象的摹仿。是開放性的，其在文化的接受問題上也體現(xiàn)了這個(gè)問題，其對(duì)外在世界是一種敞開的態(tài)度，善于吸收，并不像中國(guó)的的文化心態(tài)一樣是一種重內(nèi)省輕開拓的。所以在西方的文學(xué)活動(dòng)中，不難看出西方外向性的文化精神。

3. 崇忠善孝和崇尚英雄

中國(guó)的傳統(tǒng)文化是以儒家兩家思想為主干的，是一種倫理本位文化。在中國(guó)的思想傳統(tǒng)上，更為注重道德修養(yǎng)。這種過分的強(qiáng)調(diào)道德的作用，重人倫輕自然，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的義務(wù)和道德人格的獨(dú)立性的傾向，使得中國(guó)人長(zhǎng)期把忠孝作為自己的人生價(jià)值或目標(biāo)，體現(xiàn)了中國(guó)人崇忠善孝的精神。這一精神在文學(xué)活動(dòng)中也是得到體現(xiàn)的。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，《三國(guó)演義》的創(chuàng)作，縱觀整本三國(guó)演義，我們不難發(fā)現(xiàn)其對(duì)劉氏血脈持有了相對(duì)擁護(hù)的態(tài)度，為什么會(huì)對(duì)劉氏持有相對(duì)擁護(hù)的態(tài)度呢？因?yàn)闈h朝是劉氏的，如果要是別的姓氏覬覦劉氏的江山，那么就算他是英雄也得不到認(rèn)可，曹操就是個(gè)例子，在《三國(guó)演義》中，他被認(rèn)為是“奸絕”，因此曹操的形象因?yàn)椴环先寮业囊螅闪巳龂?guó)的反面，而“忠絕”的關(guān)羽卻成了詩(shī)人膜拜的英雄，不是因?yàn)樗挠⑿蹥飧牛斆鞑胖牵且驗(yàn)樗闹摇倪@里，可以看出崇忠善孝的精神，影響到了文學(xué)作品的創(chuàng)作。另外很多古詩(shī)詞的創(chuàng)作，都在表達(dá)著一種崇忠善孝的精神，例如陸游就是一個(gè)寫愛國(guó)詩(shī)很多的詩(shī)人，他的“王師百定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁”就是一種追求忠的表現(xiàn)，諸葛亮的《出師表》，杜甫的《春望》，杜牧的《泊秦淮》等都表達(dá)了對(duì)忠的追求，即便是表示對(duì)時(shí)政不滿的詩(shī)作，都沒有更多的表現(xiàn)出要對(duì)不合理的時(shí)政進(jìn)行反抗。而更多的還是表現(xiàn)出要忠心與國(guó)家，希望還能為國(guó)效力。因此，中國(guó)文化對(duì)忠和孝的追求，對(duì)文學(xué)活動(dòng)造成了很大的影響，因?yàn)橹倚⑹堑赖氯烁癫豢扇鄙俚囊刂唬虼嗽谖膶W(xué)活動(dòng)中，作者創(chuàng)作時(shí)，在創(chuàng)作內(nèi)容，形式上或多或少的會(huì)受到忠孝思想的影響。在西方，卡萊爾說(shuō)“只要有人存在，英雄崇拜就會(huì)永遠(yuǎn)存在”，英雄崇拜是人類普遍存在的，中國(guó)也有英雄崇拜，但他注重是道德的楷模，如關(guān)羽那樣。而西方的英雄崇拜傾向于建功立業(yè)，在意人對(duì)歷史的創(chuàng)造。而西方的這種英雄崇拜，出現(xiàn)在文學(xué)活動(dòng)中，就是在文學(xué)作品中對(duì)英雄的崇拜和贊揚(yáng)。《荷馬史詩(shī)》就是一部能體現(xiàn)英雄崇拜的作品，在史詩(shī)中他塑造了很多的英雄。比如阿喀流金，他不是一個(gè)有著道德楷模的英雄，而是一個(gè)有著英雄氣概，武藝超群，卻又著人類所具有的弱點(diǎn)的或者說(shuō)本性的英雄，但在西方人眼里這是他的美德，英雄就是有力的代表。因此，這種英雄崇拜對(duì)文學(xué)活動(dòng)有著很大的影響，比如在中世紀(jì)出現(xiàn)的英雄史詩(shī)。

結(jié)語(yǔ)

關(guān)于中西文化精神，還有者其他方面，再此僅對(duì)以上三個(gè)方面進(jìn)行闡釋，文學(xué)活動(dòng)是一種精神活動(dòng)，所以在文學(xué)活動(dòng)過程中作家的創(chuàng)作，讀者的閱讀或者是評(píng)價(jià)，都或多或少的體現(xiàn)著本民族的文化精神。中國(guó)天人合一、內(nèi)向性以及崇忠尚孝的精神，使得中國(guó)在文學(xué)活動(dòng)過程中，偏重主客體融為一體；注重對(duì)內(nèi)心道德修養(yǎng)的抒發(fā)；受到忠和孝的思想的影響，在創(chuàng)作的內(nèi)容上，對(duì)忠和孝進(jìn)行了贊揚(yáng)。而西方天人相分、外向性、崇拜英雄的文化精神，使得西方的文學(xué)活動(dòng)主張以冷靜的態(tài)度對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行描寫，回避自我，但不丟掉自我；注重外物的形式，較不注重對(duì)自我人格完善的抒發(fā)；對(duì)英雄進(jìn)行贊揚(yáng)，渴望建功立業(yè)，實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值。