文/湖南肯斯坦

我在書本的路口走來走去，遇到一個身穿素白練功勁裝的女人，她腳踏改良過的女式白緞軟靴，腰間扎一條大紅綢子，長發高高綁成馬尾，英姿颯爽好似一位絕世女俠。她看我跟著她，便微微笑了笑說道：“在重慶解放碑地界，外形好似一個晚清賬房先生的萬烽火，拎著鳥籠，優哉游哉地踱進了老九火鍋店......對了，我叫@行走的一尾魚 ，你可以叫我尾魚。”

寫長文列提綱的習慣想來不是每個作者都有（老實說我就沒有），有些網絡小說就是作者一邊構思一邊連載。而當作者把故事鋪陳開之后，就有可能會忘記之前交代過的細節，我印象最深的一個例子就是連載了十年的《從零開始》。在我還追那部小說的時候，就經常出現讀者提醒作者說有個道具啊線索啊當初提了一筆，現在相隔了幾十上百章節了是不是該進一步闡釋一下。作者一拍腦袋說對哦，當時光是讓主角把那個道具裝進空間袋，忘了寫它有什么用了，正好最近沒思路，就拿那個道具當新副本的鑰匙吧......

我不知道尾魚寫文是否列提綱，但她的文字卻明白無誤地表露出她對于文章結構的強大掌控力。這種掌控體現在兩個方面，第一是草蛇灰線，不落閑筆。木代、羅小刀、一萬三、曹胖胖、炎二火（這是文中人物互相稱呼的昵稱，我很喜歡這些昵稱）五位主角各種瑣碎的細節在后文中都被證明是有作用的。包括衣著、扮相、回憶、過往經歷、口頭禪等等，竟然全部都是（作者可不要跳出來打我的臉啊，反正我想了想各種細節應該是都用到了）下文中推進劇情的必不可少的要素。除了主角之外，其他配角人物、道具、地理位置、歷史掌故等等，也都在后續劇情中發揮了重大的作用。最讓我覺得有趣的是曹解放這只山雞（當然這個角色的作用還是比較容易猜到的，我只是覺得它很有趣），通人性不說，還引發了曹胖胖和一萬三的爭風吃醋，最終更是成為發現和擊敗兇簡的重要力量，實在讓人忍俊不禁。作者這種整體把握能力可以拆成兩方面說，一個是“不說沒用的話”（即如無必要，勿增實體），文字干練而干凈。另一個就是“說了的話要算數”，文字細節上前后呼應彼此照顧，既體現結構上的匠心，又把文字融成一個協調完美的整體。真是令人贊嘆！

第二是講述節奏的穩健。上周在微博上看到對《七根兇簡》的推薦，這周追到了最新的章節。通篇讀完之后我產生了一種感覺，那就是尾魚早已經寫完并且修改校訂了這部小說，她現在所做的就是按時把新的章節發布出來。整本書的敘事節奏四平八穩，氣度圓融。隔著文字我都能看到作者自信又大氣的神態。女俠尾魚不急不慢地邁著步子前進，步幅毫厘不差，氣息舒緩綿長，一邊走一邊給跟隨的人講述著兇簡的故事。無論你是急著問她后來發生了什么事情，還是停下腳步捋一捋線索，尾魚講故事的節奏始終是那么恰到好處，不趕也不拖。若不是成竹在胸，實在是難有這樣文字氣度。

除了結構，《七》中很讓我喜歡和敬佩的一點是作者刻畫人物的熟練筆法。主角里邊，羅小刀的剛強與柔情、木代的瀟灑和乖巧、一萬三的情義和機變，曹胖胖的實在和可靠，炎二火的熱情和呆萌，無一不是活靈活現呼之欲出。像萬烽火、神棍、娉婷、青木、獵豹等等正面反面的配角也是十分立體，讓人印象深刻。就連曹解放這只山雞和識字犬這樣用幾幅畫面貫穿好幾卷文字的反派，也都仿佛是人變的（某種程度上講，識字犬確實是人），非常有性格。除去直接的外貌衣著描寫和語言描寫之外，角色的各種小心思更是讓人物形象的立體程度增色不少。比如羅小刀出于保護木代而不愿意多說的自己的過往，木代不想給別人添麻煩而不停委屈自己的可憐勁兒，一萬三放蕩不羈外殼保護之下的柔弱內心，曹胖胖浪子回頭之后的高遠志向，炎二火甘心為親人朋友付出的質樸的熱心腸。讀完之后只讓人覺得這個角色形象的生成并不僅僅是來自作者的描述，而是他們本來就該是這個樣子。作者所做的也不過是給那些人物拍個照，然后轉手把照片遞到咱們手上罷了。寫誰像誰是技巧，寫誰是誰就是功夫了！

另外我還想說一點有趣的事情，羅小刀、木代、一萬三、炎二火、曹胖胖在作品中分別對應著五行中的金、木、水、火、土。這些屬性不但生成了五個人的人物性格（性格見上一段），從相生相克的角度來看，羅小刀“降服”了木代，做了木代的男朋友是金克木。木代鎮服曹胖胖，做了曹胖胖的師父是木克土。曹胖胖和一萬三算是兩朵奇葩湊一塊，土克水這一條不明顯。一萬三早晚要和炎二火走到一起，這算是水克火。火克金這一條也不明顯，或者是我沒看出來。職業上，其他的五行生變我沒有特別明確的證據不好說，但曹胖胖從前的賊的身份顯然是土生金的演繹。當然，盡管我相信作者在設計人物和劇情時，是從五行屬性上獲得了一定的啟發和參照，但上面這些看法無疑都是我個人閱讀之后的猜想和附會，不代表作者本人就是這么想的。就算作者真是這么想的，其翔實復雜程度也一定比我能想到的層次更深。對與不對，還得請本尊來講解一下啦~

《七根兇簡》確實是一部非常精彩的作品，推薦大家都去看看。哎尾魚女俠！大家喊你回家更新啊！