我似乎已經很久沒有從小說中看到過細致的景物描寫了。在快節奏的小說中，甚至細致描寫也不是必須的。

小說自然是以情節取勝的。

當三維電影剛剛興起的時候，震驚于《阿凡達》的至真至幻，我也曾認為，在畫面的表達上，一維的文字將永遠無法再與三位特效相比。

用文字來描繪畫面的歷史使命將要永遠消失了。

可是，當一部又一部的真真假假的3D電影襲來的時候，最初的視覺沖擊卻再也沒出現過了。

于是我更加懷念我在小學中見過的那些經典的文字和經典的畫面。

比如，我在中學課本里學到的小說《故鄉》，里面有一段至今難忘的文字：

深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜，其間有一個十一二歲的少年，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力的刺去，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了。

這段文字的“畫面感”讓人過目不忘。我還記得那時課本配了一幅插圖，至今覺得插圖就是這文字，文字就是這插圖。

在沈從文的邊城里，處處可見這樣“原生態”的景色：

深潭為白日所映照，河底小小白石子，有花紋的瑪瑙石子，全看得明明白白。水中游魚來去，全如浮在空氣里。兩岸多高山，山中多可以造紙的細竹，長年作深翠顏色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天時只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。秋冬來時，房屋在懸崖上的，濱水的，無不朗然入目。黃泥的墻，烏黑的瓦，位置則永遠那么妥貼，且與四圍環境極其調和，使人迎面得到的印象，實在非常愉快。

沈從文從一部小說里，寫盡了一方的山水和一方的人。

從這些不朽的描寫中，我一次又一次地體會和眷念著小說的文學性。

所以，真正不朽的小說，不僅情節是打動人的，而且文字也必然是精致唯美的。《紅樓夢》之所以能在中國古典小說中獨自占據一檔，是因為在故事以外，她的每一個角落都是精致的。把其中的詩、詞、對聯單獨拿出來，也都是不朽的。即使是刻意濫造的“薛蟠體”，也同樣惟妙惟肖，入木三分。

當我發心要寫一部小說的時候，我無疑也想在“描寫”上下了一番功夫。

開篇的時候，我這樣描寫春天：

山下村因為坐落在巍峨的熊山之下而得名。當料峭的春寒剛過，和煦的春風吹來，熊山就會首先醒來。在每年的三四月間，熊山美麗的春色就會應約而至，不管是忙于耕種而無暇抬頭的農人，還是樂于欣賞美景而充滿情懷的女子，總能為她的回歸而感到歡喜。幾場春雨過后，熊山就會變得綠得發亮，散發萬物生長的顏色。隨著天氣進一步轉暖，一種盛產于中國的古老的花朵——映山紅，也叫杜鵑花，就會沖破花蕾的束縛，放肆地在熊山的各個角落綻放，為剛剛回歸的春天獻上最美的點綴。

那是李曉紅天真無邪的童年時代。她的童年也曾在這樣明媚的春天里歡快地奔跑著。

在第七章，我用將近三千字講述了王志遠和李曉紅一起“嗦”米粉。

兩碗熱騰騰的米粉上桌，王志遠迫不及待地用筷子上下翻動。隨著紅油的擴散，碗米粉霎時變得紅中摻白、白里透紅，再加上熱氣彌漫，仿佛紅霞滿江，白浪翻滾，幾點翠綠就如幾尾乘風破浪的小船，充滿了顏色的美感。王志遠抄起一瓶當地土產的山胡椒油往米粉碗中倒，山胡椒油汩汩流出，頓時散發出一股奇異的，連江人為之迷戀的香味。

用三千字來寫一碗米粉，這文字真的是太啰嗦了，情節也太拖沓了，可是我知道，在青春的記憶中，總會有一些刻骨銘心的畫面和場景，讓人一次次地回味。即使是在小說里，我也要記錄這樣的時刻。

當李曉紅在夜里摸到那棵見證青春的大樟樹下，得知了王志遠的高考分數，場景是這樣的：

正在此時，教學樓的座鐘傳來十一聲敲響，已經晚上十一點了。按照學校十點宿舍熄燈、十一點路燈熄燈的規定，所有路燈瞬間熄滅，大樟樹瞬間跌入伸手不見五指的黑暗中。李曉紅萬念俱灰，她坐在地上，傷心地哭了起來。

從此，李曉紅錯誤地以為，生命中最后一道光也熄滅了，黑暗深淵是她命定的歸宿。她跳了下去。

當李曉紅和小菲反感于權貴的“選妃”行為時，她們一起去了玲瓏峽：

造物者的神奇實在遠遠超出了人類的想象。高達百米的瀑布從高山上緩緩流下，但并不是李白詩中“飛流直下三千尺”的那種壯闊，山石構成了一個一個的“臺階”，泉水緩緩打在石頭上，白色的水珠四散開發，發出“叮咚，叮咚”的聲音，仿佛音樂家在彈唱。瀑布在懸崖下形成了一個寬闊的水潭，水汽在水面上放氤氳開來，一個美麗的彩虹緩緩升起。眾人不禁高興地歡呼了起來。

如果拋去她們的身份，十幾二十幾歲的女子一起結伴春游，這該是多么美好的青春時光啊！

與那些經典流傳的文字相比，我這樣的描寫也許是是東施效顰，也許是畫蛇添足，可是，這些文字見證著我也曾在文學的路上努力過。因此，我沒有什么好后悔的。