這兩天剛看完一本耳熟能詳的書和徐靜蕾執導的同名影片《一個陌生女人的來信》。大多人聽完故事后都對這個連名字都沒有的陌生女人感到同情，當然，我也不例外。
故事簡介
本書出自茨威格之手，以一封信的形式講述了一個陌生女人對一位作家的愛戀，這個陌生女人為作家傾其一生。
女孩13歲時第一次遇見修長筆挺，標志瀟灑的作家。無論年齡，作家對所有女人極具挑撥的眼神讓這個情竇初開的女孩追尋了一生。
在第一次與作家撞個滿懷之后，情埋心底。從此，女孩的成績從中等到第一，她開始學鋼琴，讀書，聽音樂，享受作家眼中的高級趣味。為的就是有朝一日能夠站在作家的面前，肩并肩的走。
由于母親遠嫁，女孩被迫搬走。再見面時，女孩已經出落的亭亭玉立，妙齡少女。她回來找他，可是他并不認識她。然而，能夠再次見到自己心愛的人有多不容易。那晚，女孩變成了女人，睡在她這幾年來日思夜想的作家的床上。
但是作家的風流成性使他離開了這個陌生女人，出門前走的是腳，回來后走的是心。因為不想成為作家的羈絆，陌生女人帶著問他索要的白玫瑰，帶著他還未出生的孩子，默默的離開了他。
為了讓這個孩子享受上流教育和他父親一樣博聞強識，一個孤苦伶仃的女人選擇出賣自己。誰可以為她的孩子短暫提供優渥的生活誰就可以擁有她的身體。
然而，每一個深深愛她愿意照顧她和孩子一生的人都被拒絕了。她對作家的愛使她卑微又使她偉大。她出賣的從頭到尾就只是身體，而不是一顆愛作家的心。每年的作家生日，陌生女人總會不留姓名的送一株白玫瑰給作家，或許是提醒，或許是祝福。
當然，風月場是陌生女人和作家經常出入共同地點。那里的人總是這樣一見如故。
他們相遇了，可是作家仍然不記得13歲的小女孩，不記得他送給陌生女人十八歲的“成人禮”，此時此刻，映入作家眼簾的不過是妖嬈嫵媚的少婦，和所有小姐一樣。
正如人們所臆想的那樣，迷迭香與酒精的碰撞，總會微妙的發生些什么。
翌日，作家偷偷在陌生女人的大衣里放了鈔票，作家把自己和這個看起來風流多情的女人的一夜情看成一場交易。陌生女人依舊索要一株白玫瑰，而作家又一次毫不猶豫的給了，絲毫不管這些花兒的由來，記憶也塵封，依舊深鎖。
女人痛苦的走出了作家的門，遇見了作家的仆人，仆人一眼就認出女人就是當年那個乳臭未干的小女孩。而作家，或許除了他忠厚的仆人，不記得任何女人，了無記憶的痕跡，作家將這個與他幾經尋歡的女人忘得一干二凈。
盡管他對任何女人都很溫柔，可這種泛濫的溫柔總是令人感到窒息。
最終，作家與女人的孩子去世了，女人對作家唯一愛的寄托沒有了，她選擇一個人孤獨的死去。
作家性格特點
正如書中所說的那樣，作家具有雙重人格，工作上嚴謹認真，生活中沉湎玩樂。
作家富于挑逗的目光很危險，危險的就像罌粟花，是令人戒不掉的隱。很多女孩明知道飛蛾撲火卻仍然不顧后果，無怨無悔。
作家是個作家，小說中唯美的愛情就是由他締造的，作家在虛構的小說里嘗盡了愛情百態，因此，他不相信愛情，他不相信他編制的謊言真的會有人將它付諸實踐。
他活在現實中，他說生活總是比小說精彩。作家不懂愛，也沒有愛過。
在作家眼中，所謂的愛情，不過成年人24小時的干柴烈火和你情我愿。
陌生女人性格特點
女人真正可悲的并不是一個人孤獨的死去，而是她曾經愛到窒息的作家根本就認不出她，找不到一點印象。他認為她同所有的女人一樣，不過一個明亮亮的胴體。
女人用一生在守護著她純凈的沒有一絲雜念的愛情，盡管她把自己交給過許多人，可是出賣自己的初衷是為了讓作家和他的孩子更好的生活。
這就是愛情的偉大，它讓人卑微卻充滿力量，它讓人痛不欲生卻迎難而上。
愛，只要我們相信，就一定會有
這個時代的主流觀念就是“我不相信愛情，我只相信面包，房與車”。
我們向死而生，我們知道生命不易，因此，我們需要房子，車子，需要一個讓自己沒有后顧之憂的丈夫。
可是，這樣的生活是很可怕的，不是嗎?
物質基礎可以增加一個人的幸福感，可是它并不能決定一個人的精神高度。太過于物質會讓人自私，讓人軟弱，最終被現實的殘酷蹂躪的面目全非。我們真正需要的是相互慰藉，是兩顆被偶然創造的心靈的默契交流。
希望現在的年輕人不要那么功利，正因為愛情不容易，所以真正堅持下去才會更加令人彌足珍惜。
遇不到，可以等待，但絕不要放棄。愛情這種東西，可能會遲到，但是只要我們相信，就一定會來。
有人會說，相信愛情又會怎樣？陌生女人一生為作家顛沛流離，吃盡苦楚，可憐的讓人心痛，讓人害怕相信愛情真的是美好的。可是這就可以成為我們不相信愛情的理由嗎？
有沒有人問過女人后悔嗎？我相信她并不后悔。
當事人本身并不覺得愛上作家是遺憾為什么我們要憑借著本身的主管臆斷來肆意揣測別人的生活？
或許，女人唯一遺憾的只是作家從頭至尾沒有記起她而不是自己曾經愛過這個讓自己可憐到可悲的作家。
我相信愛情，正如我相信奇跡，大人們不要總是以年紀小不懂愛來作為青春期搪塞我們的借口。
它就像樹枝上的新芽，晚巷里的磚瓦，還有勾起嘴角燦爛如陽的笑靨如花，小清新的那樣別致。
