一部好的電影必然是哲學(xué)的，這是我對(duì)電影優(yōu)劣持有的標(biāo)準(zhǔn)。一部電影，如果不能借以反思我們的人生，不能借以思考人存在的意義，在我看來都是不成功的。荒誕也罷，凄美也罷，如果缺乏對(duì)生命的體認(rèn)都會(huì)使作品黯然失色。
好的電影總能引起人的思考，而這思考總能穿透影片那簡單的畫面，形象的聲音直達(dá)我們的心靈，讓我們靜下心來靜靜地體悟它的真諦，也許有淡淡的悲涼，或許是看透一切的平談，但總有一些思考在里面。
因這思考，我們便可以超越迷茫，與生命的本質(zhì)直接相通，讓一度枯萎的生命之樹變得繁茂，讓我們?cè)诮酉聛淼穆飞献叩酶犹谷弧７路鹗菄?yán)冬過后的春天，唯有經(jīng)過死寂的洗禮，才能迎來更為爛漫的新生。
《入殮師》就是一部這樣的電影，一部能讓你體悟生命的電影。說起來很具反諷的意味，人只有借助于死亡才能了然生命的意義，但是又怎么能說不是呢？一切真摯的感情，一切人生的哲思總是在相對(duì)的境遇中才顯得更為生動(dòng)。因?yàn)槭ノ覀儾耪嬲迷撊绾握湎Вㄓ蟹蛛x我們才覺出在一起的時(shí)光是那樣的彌足珍貴。
《入殮師》的故事說起來有點(diǎn)簡單，但整個(gè)敘述顯得寧靜而又舒緩，仿佛是一首詩，一首樂曲，在一個(gè)靜靜的下午，在綠意盎然的鄉(xiāng)村，平靜地訴說著對(duì)生命的感悟，仿佛有淡淡的清香在空氣中散開。
故事的男主角大悟本是一個(gè)劇團(tuán)大提琴手，后來劇團(tuán)解散了，大悟就和妻子美香從東京回到了鄉(xiāng)下，回到了他母親給他留下的住所，他的母親已經(jīng)去世，父親也很早就離開了他。后來迫于生計(jì)，大悟不得不找份工作，結(jié)果陰差陽錯(cuò)地找到了一份入殮師的工作。起初他很不適應(yīng)這份工作，在第一次看到一具很骯臟的尸體以后，他一度想退出這份工作。后來在一次工作中，當(dāng)他看到他的社長在對(duì)待死者時(shí)那嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，溫柔的動(dòng)作，當(dāng)他看到原來豪無生氣的死者，在社長的手中一步步煥發(fā)生機(jī)時(shí)，他才開始慢慢地對(duì)這份工作有了了解，也慢慢地適應(yīng)了這份工作，也開始對(duì)生命有了新的了解。
電影的處理很有技巧，本來是寫死亡的一部電影，卻并沒有想象地那么凝重和死滯，倒有了幾分輕松和靈動(dòng)。或許死亡并沒有那么可怕和無意義。逝者已逝，逝者所存在的意義不在于他完成了一個(gè)怎樣的死，而是我們生者借以獲得了怎樣的對(duì)生的感悟。
死亡或許比生更加深刻，更富內(nèi)涵。當(dāng)所有的東西都繁華落盡，當(dāng)一切的喧囂復(fù)歸于寧靜，我們才能直面一個(gè)人真正的存在，才能真正領(lǐng)悟他們對(duì)我們的意義，沒有了生的瑣碎，也沒有了生的膚淺，唯剩下寧靜與祥和。
或許寧靜才是生命最為高尚的作品，所以才能透過死亡給我們?cè)V說它那博大的意義。寧靜不是死寂，也不是無意義的空虛，死亡也不僅僅是對(duì)生的否定，不是簡單地從絢爛至極跌入無邊的空寂，它或許正如劇中人所說的那樣，是生的一部分。它比生更能表達(dá)生的意義，在電影中它更是借助于入殮師的手變得比生更加飽滿，借助于入殮師收落我們一度迷失的情感，一度迷失的愛與親情。這也是影片所要告訴我們的東西。
生命是短暫的，人都不免一死。在人生的路上，我們都會(huì)無一例外地走到那個(gè)為我們預(yù)設(shè)的終點(diǎn)。但又怎能說生命的意義不在于此呢？生命也正因?yàn)樗皇且粋€(gè)過程才會(huì)顯得這樣的珍貴，正是因?yàn)槭且欢螝v程，才會(huì)讓我們?nèi)プ穼ど囊饬x，才會(huì)讓我們?cè)谧约旱纳Y(jié)束時(shí)，由于完成自己的使命而欣然離去，讓生命的火種繼續(xù)延續(xù)下去，讓活著的意義得以傳承，讓他們?cè)趷叟c親情中繼續(xù)活下去。
而我們，在即將結(jié)束的那一刻，我們或許可以驕傲地誦念，“人，最寶貴的是生命；它，給予我們只有一次。人的一生，應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回首往事時(shí)，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥……”，這已經(jīng)足夠。
