01
平常我們看新聞或者雞湯文，都是用讀者的角度來看。我們只需要明白作者的意圖就可以，不需要明白到底這篇文章是如何寫的。
好的作者設計的畫面感，會讓你身臨其境。讀者可以自由的暢游在作者的世界里，無拘無束，新奇而又有趣。作為讀者我們不用考慮太多，可以沉浸在故事中，感受主人公的喜怒哀樂。是一種愉悅的閱讀體驗。
寫作者要考慮的問題就很多，故事的大綱怎么構造，故事的情節怎么設計。哪里是高潮，哪里是結尾。人物的個性如何塑造，人物的對話怎么設計，環境的描寫如何貼切主題，等等。寫作者考慮的問題很多，讀者則什么都不用考慮。
如果學習寫作的人看文字，會用一種第三方的角度來看，既不是作者，也不是讀者。在一定程度下，學習寫作的人要盡可能用作者的角度考慮文字，這樣才能從中吸取作者的寫作才華技巧。
02
在《人間失格》這本書中。主人公葉藏被作者描述成一個名頹廢并且自卑的渣男。葉藏是一名膽小懦弱的人，表面上討好別人，得到他人的歡心，而內心非常痛苦和恐懼。他在幼年就開始討好家人，成為家里的開心果，葉藏的內心卻一點也不開心。
在葉藏遇到酒吧女老板常子后，鑒于常子同樣有抑郁失落的情愫。旋即兩人約定跳海自殺。倒霉的葉藏卻沒有自殺成功，酒吧女老板常子失去了生命。從此葉藏被抓緊監獄，好運讓他沒有被判刑，被免于起訴。
葉藏對此自殺事件也沒有過多自責。不過對于枯木的挖苦卻很在意。枯木認為酒吧女老板常子的死就是葉藏造成的，并認為葉藏還騙取了常子的錢財。葉藏的確沒有這么惡劣的行徑，不過葉藏也從不反駁這件事，而內心卻在掙扎。
由于葉藏內心的懦弱，沒有做過多的解釋，好像對殉情事件漠不關心。這其中還不停地夾雜著，葉藏自我貶低的心理描寫。
最后葉藏和良子在一起，和良子的生活讓葉藏感覺到溫暖和親情。葉藏認為他有了做人的資格，而就在此時，一個矮胖的傷人把良子強暴了，良子既也沒有妥協，也沒有反抗。作為良子男人的葉藏連個屁就沒有放，這就一個典型渣男的形象。
葉藏的朋友枯木看到這一切后，用的吃瓜群眾的角度看待。他只告訴葉藏，良子和一個男人在茍合，并沒有做任何其他事情，這就是枯木的渣男形象。葉藏沒有勇氣改變，也從來不做任何自我反思，吸煙酗酒嫖娼，對事物的認知全部以消極對待，最終走到自我毀滅的地步。
這本書中的情節描寫生動的展示出葉藏這個人物個性。葉藏從小到大，用種種事件表明了一個懦弱、自卑、膽小等讓人可憎的人物形象。不聊作者表達的思想，我們讀者看到的就是這樣一種人物形象。
寫作者需要構思人物、情節、語言、人物性格，從而再用纖細的文字描述出來。創作中要付出的辛勞絕對不易。故事里面的重點人物性格要進行刻畫，葉藏的性格，枯木的性格，甚至良子的性格。
在人物的對話中，都要體現出來人物的懦弱和頹廢。自傳體的特性就是帶入感比較強，容易把讀者帶入狀態。在寫故事當中還要融入作者表達的思想，最終才可能成為一部具影響力的小說。
03
這就好比汽車，好的汽車給人的感覺是舒服的座椅，良好的操縱感，靈敏的方向盤，充沛的動力和較低的噪音等等。這就是駕駛人對汽車的體驗，全部都是感官體驗。作為駕駛人，我們根本不用考慮發動機額定功率，也不用考慮氣缸的壓縮比，只要感覺汽車開的舒坦就可以了。
作為汽車制造廠家，考慮的問題就多了。車的前懸、后懸、最小離地間隙，制動力分配、車身穩定控制、零胎壓繼續行駛。對于發動機要考慮空燃比、容積效率、點火正時等等。這種高科技的機器需要嚴密的設計制造，從而達到安全標準，并提供給駕駛者良好的駕駛體驗。
寫作就仿佛是制造汽車，讀者就是駕駛者。讀和寫的角度不同，學會多角度考慮問題，可以讓我們寫作者學到更多。
