提起宮崎駿，恐怕90后無人不曉。他至今已經制作了30多部動畫作品，他的代表作 《龍貓》、《魔法公主》、《 哈爾的移動城堡》更是享譽全球。《千與千尋》更是讓宮老在國際動畫界大放異彩，收獲奧斯卡最佳動畫和和柏林金熊獎，水平躍升到高處不勝寒的國際大師級別。不僅如此，宮崎駿對動畫的嚴格把關，動畫不僅賣座，作品質量也是收獲好評無數，因此讓他聲名遠播，在中國也擁有數以萬計的擁躉，無愧是一名動畫巨匠。
在最近幾個月，宮老曝出第七次復出，嘗試執導第一部CG（計算機制作）動畫——《毛毛蟲菠羅》，粉絲無不為之歡欣鼓舞。但是伴隨著他以《毛毛蟲菠羅》第7次付出，關于宮老獨裁的爭議再次愈演愈烈。無數粉絲不買賬，也有不少人倒戈，那么有人不禁要問：外表酷似肯德基慈祥老爺爺的宮崎駿真的是一個獨裁者嗎？
關于獨裁者的爭議就要首先說到宮崎駿的七次隱退，因為每次復出，都伴隨著出山就是獨裁的爭議。
一、宮崎駿七次隱退始末
在大家心目中，宮崎駿老爺子依舊是意氣風發的，甚至淡忘了他其實已經76歲高齡了。隨著年齡的增長和身體的原因，宮崎駿老爺子多達7次對外宣布隱退。
在1986年《天空之城》公映后，遭遇動畫賣好不賣座，票房總計5億8千萬日元，宮崎駿第一次表示想要隱退。
1992年《紅豬》取得了不錯的成果，他說道"我想做的事情已經完成了，我的動畫已經完結“。
1997年《幽靈公主》不負所望斬獲193億日元，這部動畫讓宮崎駿拼了老命。在制作《幽靈公主》后半年，宮老爺子由于疲勞過度，得了手疾，幾乎忍著傷痛完成了制作。于是在首映式上，宮老表示要封筆了。
2001年《千與千尋》讓宮老在國際嶄露頭角，收獲奧斯卡最佳動畫和和柏林金熊獎，水平躍升到高處不勝寒的國際大師級別。然而，宮老再次隱退。隨后2004年、2008年、2013年都隱退過。宮老每次隱退和復出都會牽動著粉絲的心，但是宮老多次隱退又復出的原因也遭遇到了外界的質疑。被外界猜測宮崎駿的暴君性格，讓他無法忍受工作室的新人作威作福。
二、獨裁的“證據”——打壓新人+暴君性格
為了證明宮崎駿的獨裁不是空穴來風，有傳聞稱，主要有兩方面可以證明宮崎駿是一個貨真價實的獨裁者，一是因為他七次復出，都是為了打壓新人，另一個證據是他一言不發就發飆的暴君性格。
人紅是非多，輿論炮轟起動畫巨匠也是絲毫不留情面。
聲討一：宮崎駿獨攬工作室大權，只重視自己的作品，令新人無法施展拳腳。
聲討二：騰訊娛樂訊 據香港媒體報道，吉卜力前員工木原浩勝，日前向英國的雜志爆料，批評宮崎駿獨裁。木原浩勝曾參與過《天空之地》、《龍貓》及《魔女宅急便》等作品，他批評宮崎駿、高畑勛等導演獨裁，不聽取員工意見，聘用員工不視才能為標準，而是看誰能討其歡心。木原還尖銳地提出，吉卜力工作室對員工用完即棄，不會用心裁培，令其作品素質近年每況愈下。
聲討三：眾所周知，宮崎駿是個暴君——大家別被他“肯德基老爺爺”的慈祥外表欺騙了哇！押井守曾經委屈的回憶，有一次在一個活動中碰到宮崎駿，作為后輩本想上前攀談，結果被劈頭蓋臉的一陣批評，自此兩人疏遠。在某次公眾場合，宮崎駿毫無預兆的批評《貓的報恩》的導演森田宏幸，令現場人士大駭。
聲討四：吉卜力的最大問題是過于依賴宮崎駿，其本質上相當于是宮崎駿的個人工作室，沒有了宮崎駿，其他人根本難以維持和延續他的那種理念和制作水準，導致吉卜力工作室頻陷財政赤字。
聲討五：在2016年11月13日播出的NHK紀錄節目《永不停歇的人 宮崎駿》，宮崎駿公開怒懟后輩：不經過大腦就開始了，不會畫就回家去。在節目接近尾聲時，更是把上門來推銷CG技術的社長懟到崩潰欲哭。
三、鐵證如山下，宮崎駿真的獨裁嗎？
對于宮崎駿獨裁與否的問題，Animata就專訪過吉卜力的動畫美術——劉雨軒（吉卜力工作室唯一的中國人）。
Q：外界有宮崎駿打壓新人的傳說，不知道是不是屬實？
劉雨軒表示宮崎駿并沒有打壓新人，實際上宮崎駿把吉卜力是當作學校，他愿意去培養新人，同時鼓勵大家要有自己的風格，不要成為復制品。
Q：吉卜力解散的原因是厲害的老人坐得太穩了，新人上不來，不利于團隊發展？宮崎駿還是非常關心新人的培養的吧？
在日本公司多數是終身雇傭制，所以一般不會開除自己的員工，這樣導致吉卜力員工越老越不思進取，過度依賴宮崎駿。雖然吉卜力要求員工要不斷提高自己的水準，而不是混飯吃。但是員工總想著完成交代的工作就好，反正上面有人修改，更別說形成自己的風格了。
宮崎駿本人是非常有責任心的，即使當時工作室已經做出解散的決定，宮崎駿還一心想著要在公司資金充足的情況下給大家發放退職金，讓跟他奮斗幾十年的人能無憂慮。
其實工作室并不是宮崎駿一人的，即便宮崎駿是吉卜力的象征，工作室的社長卻另有其人——鈴木敏夫。工作室也為他與高畑勛、鈴木敏夫三人一同創辦，所以宮崎駿不存在獨攬大權，另外兩位也不是吃白干飯的。
雖然吉卜力工作室的創辦之初的運作方式是，要制作動畫的時候便集合制作團隊，作品完成后隨即解散。動畫師的酬勞是依照票房等收入采比例分配制，但是之后為了培養動畫制作人才而改為固定的薪水，以此保證作品的高質量和工作室的長治久安。也就是工作室開始走向規模化的運作方式，意味著要培養新人，制作更多賣好又賣座的作品。因此培養新人是吉卜力哪怕是對宮崎駿來說都是當務之急，如此何來宮崎駿老爺子打擊新人呢？是想讓自己發出去的薪水付諸東流嗎？
這頭工作室和宮崎駿緊鑼密鼓地培養新人，先前近藤喜文一直以來被當作接班人來培養。然而近藤喜文于1998年1月21日，因為主動脈夾層發病救治無效英年早逝，享年47歲。這給予了宮崎駿沉重的打擊，這也是當年他宣布隱退的另一原因。
1988年工作室推出高畑勛的《螢火蟲之墓》，可惜口碑走高，票房低靡。而后高導的《歲月的童話》18.7億的票房，成績還算不錯。
1993年，吉卜力工作室的望月智充執導了動畫《聽見濤聲》，斬獲了高收視率和口碑。1994年由高畑勛所導演的《平成貍合戰》也成為年度日本國產片的第一名。另外也推出了米林宏昌、森田宏幸、宮崎吾郎等人的作品。
另外一方面，打壓新人的說法從數據上也是不成立的。雖然工作室的其他動畫大師也有著良好口碑及票房的作品，比如《聽見濤聲》、《平成貍合戰》等，但是票房和影響力遠不及宮崎駿的一半，所以宮老沒必要去眼紅其他人吧。下面的圖片我們可以了解到，吉卜力工作室，票房排名前五的都是宮崎駿的作品。
吉卜力工作室一半的票房收入都要來靠宮崎駿扛著，將宮崎駿的動畫票房與其他導演的票房一對比便知。所以他的出山，一邊是自己對動畫事業的摯愛，一邊是吉卜力工作室也需要他出來拉動票房。形象地說：他是吉卜力工作室的頂梁柱，也是救命稻草。
有“御宅領導人”及“御宅教主”之稱的GAINAX公司社長岡田司斗夫就曝光了電影的賺錢賠錢標準。岡田司斗夫在昨天（10月23日）在日本知名視頻網站niconico上播出的一檔紀念企劃節目中公開了他的“日本電影經濟學”。在他制作的題板上可以看到，電影票價以每張電影票1800日元（約合人民幣117.2元）計算，如果有100萬人觀影，票房收入為18億日元。18億中有一半會分給發行方，剩下9億日元，再除去成本等費用，只有一半也就是4.5億日元是盈利收入。
按照這個標準，岡田司斗夫列出了吉卜力工作室賺錢和賠錢的作品，賺錢的有宮崎駿《魔女宅急便》《紅豬》《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚姬》《起風了》，賠錢的有《風之谷》《天空之城》《龍貓》《螢火蟲之墓》《地海戰記》《來自虞美人之坡》《輝夜姬物語》《記憶中的瑪妮》，其中《輝夜姬物語》賠得最厲害，制作費超過票房一倍以上。
至于宮崎駿是否暴君，可以說宮崎駿的脾氣挺火爆，但并不是暴君。暴君，指專制無道的君主，殘酷地或野蠻地行使專制權力的統治者，后來也指蠻橫專制的領導方式。
但實際上，宮崎駿不擁有如此大的權利，他只是工作室的董事之一，同時他與工作室其他人是同事關系及合作關系，不是君臣關系，他平常提出意見后，也是與大家一起商量探討，并沒有獨攬大權。
他脾氣火爆的印象可能源于兩方面，一方面宮崎駿在動畫的制作上非常嚴苛，傳說中的嚴苛起來自己都怕的類型。二是性格不拘小節，有話從來直說。
雖然他是動畫電影界的重量級導演，日本動畫的象征。但是動畫的哪怕是原畫他都參與其中，親力親為，同事參與他的作品制作時，他要求非常嚴格，連新生毛毛蟲菠羅的剛出生的轉頭動作，他直接提出意見：新生毛毛蟲的轉頭方式太靈活了，不像是新生兒。大伙也表示認同這個意見，接著他才讓大伙一起想辦法攻克這個難題。另外對合作人的CG技術也毫不掩飾的稱贊。
你以為他只是對別人要求苛刻嗎，要知道他對自己才是“殘暴之極“。所有作品都堅持手繪，1遍，100遍，1000遍的畫，直到畫到滿意的原稿為止，紙箱里永遠堆滿了被自己否定的原稿。甚至為了一個4分鐘的分鏡畫面，要花上一年的時間。在NHK紀錄節目《永不停歇的人 宮崎駿》中，用來制作CG模型的草稿手圖，宮崎駿都要一絲不茍的改來改去，讓制作CG動畫的后輩敬佩不已。因此他用高標準去要求別人時，就有了暴君的錯覺。
二是因為宮崎駿老爺子性格不拘小節，加之他常年與動畫做伴，導致社會化人格，也就是與人打交道方面差強人意，所以他表達意見時只管自己爽，完全忘記“說者無心，聽者有意了”。
吉卜力工作室并不是完全的公司化運作，沒有完善的新人培養制度，很多時候宮崎駿不得不擔起培養信任的重擔。但是他意見太鋒利了，就不是所有人都接受得了，所以利用他的直接嚴苛大作獨裁文章的大有人在。
然而，正是因為宮崎駿的高標準、嚴要求，才讓日本動畫電影在國際上占有一席地位！
四、吉卜力的未來何去何從
吉卜力近年來頻傳解體消息。2014年的時候，8月3日，社長鈴木敏夫在節目中說“將解體動畫制作部門”，8月5日吉卜力發言人否認“解體”說。
吉卜力雖然制作精良，但是一直在藝術和商業上難以平衡，由于一直堅持2D手繪傳統方式，同時對制作精益求精，導致動畫電影票房入不敷出，多次出現財政危機。
像刺客信條系列和使命召喚系列這樣流水線生產出來的年貨游戲雖然在藝術上沒有什么成就，但是商業上大賺特賺，而研發時間長投入巨大并且藝術成就非常高的《生化奇兵：無限》在商業上卻并不算成功，而且制作人Ken Levine也感到身心俱疲，之后關閉了該作的制作公司Irrational Games，由此可見，充分而徹底的追求藝術在這個年代是一件風險巨大的事情。
同時吉卜力除了宮崎駿之外，后繼無人，前途未卜。
但是2016年開始出現一絲轉機，吉卜力開始參與使用計算機制作動畫——《紅海龜》?！都t海龜》也收獲電影界多個國際大獎提名：第89屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片(提名)，最佳動畫片(提名)等等。
不過此次動畫電影《紅海龜》，是吉卜力與法國arte France Cinéma公司共同制作。因此宮崎駿獨挑大梁第一次采用CG（計算機）制作的《毛毛蟲菠蘿》就備受關注，預計2018年上映，真是迫不及待等著上映，2018年的宮崎駿就77歲了，或許這部作品真的會成為他最后的封山之作。粉絲們，請期待2018年宮老的新作吧！
