最近很火的一首歌《生活不止眼前的茍且》，也是一首褒貶不一頗具爭議的歌。高曉松的文采無論是在娛樂圈，還是文藝圈都好得毋庸置疑。但是他寫出這樣一首算不上多勵志，反而帶有點沒睡醒的迷離感的歌曲，單看歌詞已然飽了，哪怕是被我十年前最喜歡的歌手許巍來演繹。
“生活不只有眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方。”這句令文青們恨不得死后刻成墓志銘的話，其實早在歌曲之前就被廣泛流傳著并運(yùn)用著。講真，這詞如果不是高曉松寫的，而是出自一個懷才不遇的少年郎，還是能夠引起大多數(shù)人共鳴的。可惜，的確是高曉松寫的，并且是在他意氣風(fēng)發(fā)的即將知天命之年。
高曉松是何許人也，那是曾經(jīng)在純真歲月里寫出《白衣飄飄的年代》、《同桌的你》、《戀戀風(fēng)塵》、《青春無悔》、《冬季校園》等諸多好詞的優(yōu)秀創(chuàng)作人。而如今的他，早已告別了昔日文人的囊中羞澀，音樂人、制作人、主持人、評委、導(dǎo)演等多種頭銜加身，要身份有身份要地位有地位，既收獲了物質(zhì)又未失文人的風(fēng)骨。他在娛樂圈混的風(fēng)生水起，隨便發(fā)個自拍照備不住就博個頭條，在矮大緊與高曉松之間自由轉(zhuǎn)換著，無論嘗試哪種風(fēng)格都有人為他買單。如果說這樣的日子都能讓他覺得很茍且的話，我實在想象不出他的詩和遠(yuǎn)方是什么。
反正對我而言，高曉松眼前茍且的生活就是我一心想要追逐的遠(yuǎn)方，或許與詩還相差甚遠(yuǎn)，但絕對是遠(yuǎn)方。當(dāng)一個人可以有資格去肆意從事一些自己喜歡的事情的時候，我不明白他為何還會感嘆生活的茍且，這是一種無病呻吟式的虛偽。高曉松錯就錯在他是高曉松，這樣的歌詞，是不應(yīng)該出自一位成功人士之手的。因為那樣會很出戲，我一邊念著歌詞一邊想，他自己要表達(dá)的到底是什么？是為賦新詞強(qiáng)說愁的做作，還是高大上們對于窮屌絲的說教？
生活當(dāng)然不止眼前的茍且啊，它是依靠著遠(yuǎn)方的幻美來支撐著，卻不該是僅憑幾句循循善誘的話來論斷，應(yīng)是在年復(fù)一年的日子里各自體會。而因著每個年齡段的不同，終會繁衍出不同的滋味。
就像二十幾歲時聽許巍的歌，那種蒼茫與漂泊的感覺最動人。“沒有什么能夠阻擋，你對自由的向往”，《藍(lán)蓮花》的曲調(diào)一出，它不是那種會讓人落淚的酸楚，而是真的把你帶入到極度純粹的世界中暢游。還有我最喜歡的那首《完美生活》，“青春的歲月，我們身不由己”，“體會這狂野，體會孤單，體會這歡樂，愛恨離別”。所以我格外不理解曾經(jīng)有如此心境的歌手，在遲暮之年為何會選擇唱得如此茍且。
或許是對于自己曾經(jīng)喜歡過的歌手要求比較高，如果能夠在十幾年前聽到許巍唱這首茍且，我想我會淚流滿面。而現(xiàn)在，這首來遲了那么多年的茍且，我只覺得失望。這還是那個唱著“我是永遠(yuǎn)向著遠(yuǎn)方獨(dú)行的浪子，你是茫茫人海之中我的女人”時令人又恨又愛的不羈浪子嗎？還是那個唱著“我像風(fēng)一樣自由，就像你的溫柔無法停留”時想要給他溫暖擁抱的桀驁男人嗎？時間都去哪了，居然透過悠悠歲月把那些靈魂歌者用殺豬刀雕琢成了茍且大叔，這樣的轉(zhuǎn)折不是不傷心的。
高曉松與許巍合作這首歌的爆紅，再一次印證了情懷營銷的成功。這樣的案例在近幾年其實是屢見不鮮的，只是對于我這種早已被情懷折騰得筋疲力盡了的人，實在是無力再愛。
我們此刻是否還會缺失情懷，在這個泛濫成災(zāi)的年代？情懷這個老流氓，當(dāng)他一再用他的單調(diào)伎倆對我們騙財騙色的時候，不知道還會有多少人甘愿買單，反正我不會買。
