電影的起初交代了一種科研產品“Dcmini "，有關“Dcmini "的作用則與精神治療有一定的聯系。它能使患者乃至一般的普通人在自己的夢里完成現實里做不辦的事，實則這就是精神上欲求的滿足。而人們在夢中的與現實中的興奮點是等同的，或者說夢中的興奮點還高出現實外的，這就引出了后面的發展，儀器被偷，落入最后的大boss手中。
原先該儀器本來的用途是通過監測患者的夢，挖掘出患者的存在問題，進而治療。但儀器被盜，該儀器本身還存在著一些缺陷，所以在使用過程中，個人與個人的夢就開始了疊加，夢中的場合糅合在一起，這種缺陷也把夢的主人聚集到了同一個空間里。
而故事也圍繞精神醫學研究醫師千葉敦子，天才科學家時田浩作，警察粉川利美等主角展開。主角奔走在現實的假象與夢的真相之間，每一次的實踐，實際都是自我發現的過程，而里里外外的地方都不在是藏污納垢的場所，虛假，惡心與欲求在夢中表現得完完全全。
本片交代的所有主題都與“夢”有關，而“夢”的本質性東西正是導演今敏所要揭示的。那何謂“夢”的本質內核呢？在西格蒙德·弗洛伊德的《夢的解析》中，他提出“夢是一種潛意識的精神活動”，也就是說本片都在表現影片人物的真實心理世界，站在“夢”的角度上釋放出人物在現實中隱藏起來的真實人格精神。
而“潛意識”其實就是個人的原始沖動和各種本能以及這種本能所產生的欲望，而這些都壓制在現實道德以下，也就是說，他們實則在現實表象上是虛無的。這也就是電影本身最吸引人的地方，導演把看不到的呈現出真實，所以也就有了外在的震撼，這震撼的對象即是我們。
千葉敦子---paprika
女主角在現實中的形象是一名精神研究醫師，而她在夢中的形象則是年輕可愛的paprika。其實，從潛意識層面分析，現實中的千葉沉穩，遇事冷靜，本身散發的氣質是比較冷峻的。而在夢里的paprika則可愛，古靈精怪，與現實中的千葉完全相反。不能不說，其實在千葉的內心深處，她的意識是附屬于paprika的性格的，這可能連千葉自己也不知道。而本片主要講的paprika。當小山內，粉川，時田的夢交織到同一個空間后，paprika就顯示出骨子里的善良，試圖將他們從本身潛意識里的困境解救出來，在對抗最后的反派boss時也是義不容辭的。現實里的千葉也有些依附與paprika的善，比如想要揪出幕后兇手的一系列行為。從這點上，她們是共通的。
小山內的隱藏面
小山內在現實里和千葉同樣是名研究人員，但他悄悄愛著千葉，卻不愿將這種愛給講出來。他知道千葉愛的是時田，囿于道德的壓抑，小山內明白自己是不能這樣做的。但這種意識很強烈，而這種意識也漸漸游走在他的精神深處。終于在Dcmini 的作用下，他進入夢境，與反派boss攜手，想要控制夢中世界。這時，小山內的意識被釋放，在夢里，道德法則都是荒誕的產物，他就是想將千葉據為己有。當他抓住paprika，將她的表層撕裂開后，露出的是千葉的面容，這才是他的目的，小山內流落于自己意識里的欲求，只是為了得到千葉。當然，他并沒有得到千葉，小山內最后死在了夢境中，死在了粉川警官的槍下。影片還是站在了正常的價值觀上取舍了糟糕一方的生死，即使說潛意識里的沖動欲望是客觀的，但轉化成行為里的就不再符合客觀了，那就是一種現實里再現的非道德操作了，正常的人們當然不希望偏向情節惡劣的那一方。
有電影夢的粉川警官
粉川警官的夢偏向于柔和面，他一直都在尋找困于原來夢想的解決途徑。在夢境里，當paprika出現以后，粉川表現出對paprika的愛慕之意，而在夢境中，paprika也在幫助粉川找到那條途徑，paprika充當的角色就是一名引導者。粉川潛意識中的東西是讓他不安的原因，這也引發了他本身表現的羞愧。電影中有一個場景：粉川在夢境里追著一名兇手，那兇手逃之夭夭，留下倒地的受害者，這場景在粉川的夢里重復地出現了一次又一次，其實這也是現實中的一個未解決的案例，在夢中出現，把粉川作為警官未破案的焦慮更加地凸顯出來，也試圖讓粉川思考當警察的意義。在剛開始出現的第一次場景里，受害者和兇手的臉是模糊未現的，這里粉川焦慮不安的就只是最淺顯的。而第二次出現的場景中，粉川看見了兇手的臉，這加重了粉川的焦慮不安，原來是自己殺死了受害者嗎？他害怕了。在第三次的情景再現中，粉川警官又一次拿著槍追著兇手，這一次他看見了倒地而亡的受害者的臉，這一次，他更加震驚了。導演并未直接地把粉川背叛同伴，放棄夢想的點直接放在電影的最前面，粉川慢慢在夢中歷時的過程中，他自己漸漸明了自己既是導致夢想破碎的兇手，又是渴望再次得到夢想的受害者。夢境里的象征原來是現實的煥變表達，看到這，導演對“夢”與“意識”的見解已經超越了一種程度，這里就是很好的體現。粉川最后鼓起勇氣對曾經不敢再碰的電影握手言和，于是乎買了一張電影票，電影就此結束。
反派boss的腿
現實中的boss是癱瘓的，正如意識中的世界是欲望滿足的天堂，在夢中，boss的腿是完好的，并且由樹干的力量支撐。現實或許給了他太多的不盡如意，在夢里，他的欲求就更大，達到想要操控整個夢世界的程度。電影刻畫的這個人物可恨的同時又極力刻畫了他的可憐，這無疑是電影中的最大的一處對立面。其實大多數人在電影的開始就應該猜到幕后兇手是誰，在現實里表露得越是可悲，潛意識的渴望欲望就越恐懼，至于為什么這么說，因為這是人之常情。沒有那種可以脫離這常情的人，即便脫離了常情，那人也必定缺陷，這就是自然的法則。而大 boss的結果也是在預料之中。
PS：有關本片的導演，天妒英才，享年四十六歲。如果說宮崎駿是童真美好的代名詞，那今敏則是精神治愈的使者，一個致力于最初的善，而另一個則是深挖精神世界的本質，他們都無比偉大。兩人也都有個人的知己，宮崎駿的作品離不開久石讓，而今敏的作品則離不開平澤進。本篇文章選取了《Paprika》的主題曲---平澤進的作品，只有結合了電影，才有可能理解今敏眼中的世界，才能明曉他構制的夢與意識的關系。
如有不妥，敬請指正。
（圖片來自網絡）
