題記，五年，兩部電影，填滿的是歲月的回憶，留下的是無奈的唏噓。

致青春：2013

一??? 掌上珊瑚憐不得，

王菲的致青春聽完，只記得一句良辰美景奈何天，為誰辛苦為誰甜。

辛夷塢的 文字不見得多么特別，處處透出瓊瑤阿姨的底子— —這些都是80后從小耳熟能詳的內容——或許這也是打動趙薇的地方。

小王同學強烈推薦一定要去看，我也準備豁出兜里的銀子奢侈一把，可是把文章翻了幾遍以后，卻失去了進影院的勇氣，既然青春的盛宴已然散場，何苦再看著杯盤狼藉的現場抱殘守缺呢？

不知道現在大家對青春的概念到底是什么？七零后的趙薇徐靜蕾，八零后的韓寒郭敬明，甚至九零后的小朋友們都一撥一撥的開始追憶，好像趕集一樣生怕錯過。

今年開始進入而立之年，心中正準備為邁進這個可以被稱為熟女的年齡而準備驕傲呢，一不留神人家開始追憶青春了，原來總是趕不上潮流?。跑題了，許久不曾醉過了，看完小說已經凌晨三點，可是實在覺得不醉一回著實是辜負了這么好的靜夜，這么美麗的文字，還有自己此刻的心情。

一遍一遍的翻閱，可是除了第一遍，書一直只翻到12章，鄭微和向遠一起沒心沒肺的笑得前俯后仰，然后，在這個

她夢想的地方，在一個不相干的陌生人面前，22歲的鄭微終于淚流滿面。

余竊以為這才是，我們已然逝去的青春

青春不是音樂，沒有余音可以繞梁三日；戛然而止是所有青春最終的結局，因為年輕的我們不都是在某個瞬間灰飛煙滅，然后成年的你我在午夜夢回的廢墟上涅槃而生，了斷的干凈徹底如初生的嬰兒與母親的子宮一樣再無交集。

剛才的某個瞬間，忽然想起某一年的某一天我，高枝，和列列站在外院的操場上，旁邊還有某個大個子，眼前忽然浮現出高枝穿那條長長的牛仔連衣裙的樣子還有她驕傲的光潔的額頭，雖然那條裙子現在還在我的衣柜里。

二? 卻教移作上陽花。

1998年，徐靜蕾24歲，李亞鵬27歲，

2010年，徐靜蕾36歲，李亞鵬39歲，

2010年的將愛感動了很多人， 電影院有很多人邊看邊哭，我不清楚那是在哭自己逝去的當年之愛，還是哭自己也將青春不再，又或者，電影中那個經意和不經意的瞬間，自己也曾體會與經歷過

曾在某個大年三十獨自看一部蘇瑾孫思翰演的電影，《我的愛情日記》，電影中看到女主角在大雨中的電話亭里，對著話筒說：“我離婚了。”那邊的聲音猶豫了一下，答道：“可是我明天，就要結婚了?！?

記憶中的那份過往是風景，人在回憶時總愛帶著一份酸楚，想著想著，眼淚就會打轉，想著人還在，想著回憶還在，甚至激情還在，但人生早已過站，那個人早已下車，平凡普通的自己是那么的無能為力，就像《大話西游》里至尊寶在取舍間再也拉不住紫霞的手，再也挽不回所愛的人，橫在中間的是責任，還有當下的生活，哪怕多么的茍延殘喘，往前走，方向卻可以不同?

比起《致青春》我更喜歡《將愛》，歲月流轉，多年以后，你未人前顯貴，我亦繁花落盡，再見面時，無論眼前怎樣燈火闌珊，你依然是我心中不可觸摸的夢境。這才是生活，才是我們。正因為如此，每個人和每段愛才會如此與眾不同，也許會有人等你去愛，也許你會等著被人去愛，只是當突如其來的感覺再度襲來時，你還有勇氣么，當你愿意放下些什么獨自轉身時，過去的那條路就會變成明天的旅程?

正如陳孝正，年輕的時候自己把愛情弄丟了，丟了就再也找不回了，因為那是兩個人的事兒，一個人再折騰只會原地打轉，最后累了發現原來自己給自己挖了那么大一個坑，里面埋的就是自己的青春 ?？晌覀冊谇啻褐羞z失的豈止是那個人或者那段情。

我想微微和林靜還是會幸福的，雖然兜兜轉轉，可是他們那畢竟有過那么多值得回憶，值得記住的過去。

凌晨四點，我坐在家里的飄窗上，看著窗外的夜色漸漸散去，清醒迷離，不知不覺中半瓶干紅就這么沒了，嘴里的回甘甜的發膩，覺得就這么坐著，真好。

短暫的狂歡，以為一生綿延。

漫長的告別，是青春盛宴。

貪戀的歲月，被無情償還。

驕縱的心性，已煙消云散。

瘋了，累了，痛了

人間喜劇

笑了，叫了，走了

青春離奇

良辰美景奈何天

為誰辛苦為誰甜。

這年華青澀逝去，

卻別有洞天。

二人到中年：當時只道是尋常，回首相看已成灰

題記：亞馬遜河邊的蝴蝶偶然間扇動了幾下翅膀，德克薩斯州將會迎來一場毀天滅地的龍卷風。

有一個瞬間，你在腦海里想象過，期待過無數次，可是上帝總會拿出不同的版本在你最不經意的時候來開一場彼此都無法接受的玩笑。

整個影片最讓人覺得真實的就是男主人公義無反顧的沖出門，回頭看見窗戶里女兒的臉，捏捏手中的車鑰匙然后回過頭去黯然離開的場景，整個場景落在芬蘭漫天的飛雪里，沒有一句話，一個眼神，一句嘆息，可是就這么冷冷的落在每個觀眾心里。告訴你命運的殘忍，納蘭容若說“當時只道是尋?！坝喔`以為這句詩在經歷了人世滄桑的看客眼中幾乎可以代表納蘭詩的最高境界了，是啊，很多時候我們都以為后來是很久很久以后的將來，我們自己，我們彼此都會有大把的日子可以揮霍，有那么長的生命可以等待，殊不知所謂后來只是你心底再后悔也無法重來的一聲嘆息。很久很久以后，再想起來已是無論如何也撿不起的時間灰燼，回首相看，已然成灰。眼前也好，心底也好，除了歲月里的一道疤，什么也留不下。

上帝在云端，只打了個照面，五月的晴天，閃了電。

一切開始的了無生息，結束的猝不及防，仿佛做了一半卻再也無法再續的美夢，空余滿地悵然。故事的結局女主在芬蘭的大雪里無聲的哭泣，眼淚融化了眼前的積雪，耳邊卻是兒子一遍一遍唱著的兒歌，在兩車交匯的那個瞬間我們能看到男主發紅的眼睛和強忍回去的淚水。不得不慨嘆韓劇情感的細膩，也終于后知后覺的知道為什么韓流能吸引那么多觀眾。

或許人到中年才能慢慢感受到一場意外帶給人的震撼，才能體會到有時候行走在世間的飲食男女確實想要任性的順著自己的心去做一進行不辜負自己的旅行。無意中重看了一遍《廊橋遺夢》，心中忽而就生出許多感慨，用馮延巳《南鄉子》里的一句詞來相和“細雨濕流光，芳草年年與恨長”細雨流年結成了回憶里避不開的風景，仿佛手邊燃了一半的香煙，仿佛嘎吱作響的老水車，仿佛一回頭，你能看到夢里那人溫和的笑容，可是“二十四橋明月，問橋邊芍藥，年年知為誰生”Fracisco的手在車把手上轉了幾轉，終于垂下，觀眾的心也跟著放下——這是所有人心之所向的結局。?因為戲中的他們，看戲的你我都知道，不是所有的結局都如我們所想所料的美好，當激情退卻，愛情消散，除了追悔和相互抱怨什么也剩不下，所以張愛玲用一貫冷清的語調講述了“紅玫瑰和白玫瑰”相愛時，蚊子血也好，白飯粒也好，都值得人用盡全力去追逐，伸出手去，即使是那么遙不可及都讓人無端端覺得溫暖；不愛了，朱砂痣也好，白月光也好都是讓人相看兩厭，棄如敝履的負擔。

納蘭容若說“人生若只如初見” 可是人生初見是怎樣一種得不到的懷想，多年以后，沈園重逢，陸游只能說“山盟猶在，錦書難托”唐婉也只能怕人詢問，咽淚裝歡。那一刻，不知道他們心底是不是也在懷念人生初見的歲月，也在祭奠自己青梅竹馬的愛情?？墒菛|風惡，歡情薄誰不是在風雨如晦的歲月里慢慢成長，變得堅強。誰又不是在失去中才體會得到擁有的珍貴。

《男和女》講的是理想的溫暖和現實的殘酷,《廊橋遺夢》告訴你無論多么偉大的愛情最終除了冷卻后的灰燼都會被現實中瑣碎的溫暖打敗。所以我們都追憶過去，都渴望對夢想的追逐，都希望在別人完滿的故事里中彌補自己現實的缺失，因為我們每個人都清醒的知道理想永遠斗不過現實，再美好的理想最終的結局都是在顛沛流離的歲月里被現實無情的挫骨揚灰，最后什么也剩不下。

有些美，正因為不屬于自己才讓人念念不忘。最近特別流行一句話叫“不忘初心，方得始終“可是誰又知道人生本來就是一場逐漸失去的修行，赤條條的來，在別人期待的眼神中，此為始?？墒墙K呢？在終了的一刻，你不得不一一斬斷自己和這個世間所有的牽絆，無論舍與不舍。

前兩天讀到一句話“平行線的悲哀在于或許相伴一生，可是由始至終你終是站在旁觀者的位置上看著對面那人一場接一場的唱念做打，演出自己的一場折子戲，自始至終，你只能做一名熱切或者淡漠的觀眾，可以欣賞，可以叫好，唯獨不能參與其中。然而相交線的悲劇在于即使相遇時再怎樣的電光火石，形神俱滅，一旦過了那個點，漸行漸遠是彼此最終的歸宿，即使你萬分不舍，回頭停留，可留下來的只是自己，那一刻溫情燃盡，你便什么也不曾擁有。你以為是彼此歲月里不可磨滅的劃痕，殊不知只是萬丈紅塵中的俗世煙火，風吹云動，如夢無痕?！?/p>

所以我們不必可憐別人，也不必悲憫別人，每個人都會在這紛繁的世界里扮演著屬于自己的角色，不由己，不由人。

有時候覺得人生像是一條大河，你站在河邊，一眼望去可以看見自己以后十年，二十年，甚至是更長久的人生，波瀾壯闊也好，涓涓細流也好，從源頭開始，這一路上的風景就已然注定，比如說我們會遇到那些人，經歷那些事，去過哪些地方，看到過怎樣的風景?？墒撬^”“云在青天水在瓶”只是一種理想中的意境，靜水深流下是怎樣的暗潮洶涌不曾體會過的人是不會有這樣的感慨的。有些人的成長似乎是一個瞬間，鳳凰浴火，涅槃重生。有些人的成長似乎是一個極其緩慢的過程，一如秋天的種子埋在黑暗的泥土里只有耐過及其漫長的冬天，才會在來年的春光里破土而出，可是沒有人會知道它在漫長的看不到希望的黑暗了經歷了怎樣的痛苦和無助才會擁有別人無可企及的成長的力量。

我們都在生命的旅程里交替經歷著成長，有的如烈焰烹油，繁花似錦，有的如慢火煮茶，安靜從容。