作為2017年春節(jié)檔上映的一部影片，《健忘村》并沒有受到多少關(guān)注，甚至在內(nèi)地遭遇了近乎零票房的冷清局面，但這并不能否認《健忘村》的意義與價值。無論是從故事結(jié)構(gòu)、導(dǎo)演功力，還是制作水準、明星演技，都可以稱得上是品質(zhì)極佳，被譽為“春節(jié)檔最佳影片”。

影片一開始，陰霾天空中漂浮的兩張人皮風(fēng)箏就預(yù)示著這注定是一部沉重而陰暗的片子，如果只是單純的反映人性之惡，《健忘村》的藝術(shù)價值也許不會太高，巧妙之處就在于它表達的主題雖然讓人不寒而栗，但是卻披著喜劇的外衣，在幽默里有嘆息，喜感里含悲傷，荒誕中又透出反諷，演繹了一出超現(xiàn)實荒誕喜劇，讓觀眾眼前一亮。

故事發(fā)生在清末民初，這正是一個新舊交替的時代，特殊的時代必定會上演不同尋常的故事。裕旺村是一個相對封閉的村子，甚至可以說是與世隔絕，村民生活在老村長的專制統(tǒng)治之下，雖然因為利益相爭，大家會有一些摩擦沖突，但總得來說還是相安無事，大家過著日復(fù)一日的平淡生活。直到“意外”一件接一件的發(fā)生：員外要得到裕旺村這塊風(fēng)水寶地、傳言火車要經(jīng)過村子、天虹真人帶著一件名為“忘憂”的寶器也來到了村子......

欲望是人類最原始的本能，影片故事發(fā)展的主線也是欲望。“意外”的發(fā)生歸根結(jié)底正是每個人欲望的外現(xiàn)：員外想得到裕旺村這塊所謂的風(fēng)水寶地來讓自己官運亨通；朱大餅想帶著秋蓉得到員外許諾的縣城的房子；村長想讓村民都聽自己的話，實現(xiàn)真正的獨裁；田貴想找到回魂的方法來恢復(fù)自己的記憶；秋蓉想和自己的心上人一起生活；一片云土匪想在亂世之中獲得好處；村民則一心想著發(fā)財暴富，貪婪自私。

有欲望的人一心想著如何實現(xiàn)自己的欲望，至于實現(xiàn)自己的欲望會給他人帶來怎樣的災(zāi)難則全然不在考慮之中，一旦陷入欲望的泥淖，就會變得盲目而愚蠢。朱大餅從員外那里拿到一包炸藥，沒有想過這可能會給整個村子帶來滅頂之災(zāi)，他只是單純的想得到一棟縣城的房子和二十塊大洋，和秋蓉生活在一起；老村長讓田貴用“忘憂”消除了村民的記憶，讓村民都聽命于自己，根本不在乎村民也是作為人而存在的，在他眼里，村民只是為自己服務(wù)的工具；田貴為了找回丟失的記憶，成了村子里的第二個“統(tǒng)治者”，他比老村長更甚，在他統(tǒng)治的時代，村民連自己叫什么都不知道，甲乙丙丁一花二花三花成了村民彼此間的代號，還要靠寫在額頭上的字才能辨認，每天吃著最簡單的飯食還要不停地“挖寶”，田貴在通往自己欲望的路上，村民成了犧牲品；秋蓉看起來是最無辜、最可憐的人物，被村長賣給朱大餅，心上人又久去不歸，還被田貴消除了記憶成了村長夫人，但在影片結(jié)尾，秋蓉的所作所為卻讓所有人大跌眼鏡：她站在一個小山丘上俯瞰自己創(chuàng)建的桃花源，自言自語道：“我給所有村民都回了魂，但為了能讓我坦然面對丁遠，我讓大家忘記了我和田貴、朱大餅的過去，這一點私心，應(yīng)該可以被原諒吧。”就在觀眾都以為村民已經(jīng)還魂村子該恢復(fù)正常的時候，秋蓉的桃花源卻讓人更加恐懼：不遠不妙不重要取代了甲乙丙丁，村民對她唯命是從，這無疑是田貴時代的翻版！秋蓉一手創(chuàng)建的桃花源歸根結(jié)底是滿足自己欲望的產(chǎn)物！因此，有不少觀眾坦言自己看了一部恐怖片。村民的欲望也從未消失，朱大餅死后沒有人關(guān)心他死亡的原因以及秋蓉以后如何生活，他們只想把朱大餅家僅有的財物搜刮干凈，村民被田貴控制，也是源于內(nèi)心對“挖寶”的不切實際的幻想。記憶可以被忘掉，但欲望始終如影隨形，無法忘卻。

裕旺村即欲望村，整個村子都被欲望所籠罩，縱是風(fēng)景秀麗也敵不過人心難測，甚至有觀眾直言不諱：影片中沒有一個好人。其實很難判定影片中人物的好壞，他們只是按照普通人的活法來生活，也不覺得自己的所做所為有什么問題。但當(dāng)我們處于一種旁觀者的角度來審視時，就會對影片中的人物品頭論足，覺得他們簡直罪不可赦、無可救藥，轉(zhuǎn)頭回到自己的生活時，不自覺變成了那個自己所唾棄的人。欲望是植根靈魂深處的，對欲望的毫不節(jié)制則成為了一個人的致命弱點，田貴正是抓住了村民的弱點才能控制他們，煩惱和錢永遠是人們欲望的根源，人都想消除煩惱無憂無慮，想有數(shù)不盡的財富任意揮霍。

被欲望牽著走的人如同天上的風(fēng)箏，看似自由，卻被人控制，飛落全憑那個牽著線的人。村民生活在秋蓉創(chuàng)建的桃花源中，看似幸福，卻也是被秋蓉的欲望所左右，哪里有桃花源呢？