? ? ? ? ? 這是一個(gè)成語(yǔ),出自南北朝梁鐘嶸寫(xiě)的《詩(shī)品》。文中盛贊謝靈運(yùn)的詩(shī),猶如剛出水的芙蓉一樣清新。謝靈運(yùn)是個(gè)山水詩(shī)人, 喜游山玩水而寫(xiě)下大量詩(shī)篇。比如＂余霞散成綺, 澄江靜如練”兩句,? 備受當(dāng)時(shí)激賞。另“ 野曠沙岸靜, 天高秋月明"句,足令唐詩(shī)不敢小視。《才高八斗》就是他捧紅曹植的成語(yǔ)。
? ? ? 兩晉六朝的詩(shī),工整對(duì)仗卻未受平仄格律的約束,自由發(fā)揮而流露真情, 那些詩(shī)都是清新的。例如晉.傅玄詩(shī)句：＂志士惜日短,愁人知夜長(zhǎng).“古體詩(shī)雅俗混成, 唐人反而重形式而輕內(nèi)容,設(shè)律體蠶繭自縛。文字一入框格, 即半點(diǎn)不由人, 謹(jǐn)小慎微提防犯規(guī),變成了填充游戲，美而不濟(jì)。
? ? ? 律體的前期,唐詩(shī)仍存古體的影響,常有佳句出現(xiàn)。后來(lái)逐漸傾向修飾拘謹(jǐn)?shù)脑?shī)風(fēng),濁水殘荷失清新。請(qǐng)看李白所寫(xiě)的五律:“牛渚西江夜, 青天無(wú)白云。登舟望秋月, 空憶謝將軍。余亦能高詠, 斯人不可聞。明朝掛帆席, 楓葉落紛紛。＂ 這首詩(shī)的對(duì)仗聯(lián)句渙散不緊奏咬題,詩(shī)人借古澆愁,所發(fā)泄都是自私的情緒。沒(méi)有片言關(guān)心天下,并無(wú)只字勵(lì)志豪情。且辭華浮掠而缺深度，如此頹廢懷古,何以言清新?比之《赤壁懷古》和《金陵懷古》等文章,讀來(lái)又作何感想?
? ? ? ? ? 在《唐詩(shī)三百首》中,李白一人就占了二十五首詩(shī)之多, 篇篇吟哦酒月離愁發(fā)牢騷, 文章尚且不圖濟(jì)世, 為人豈非志大才疏? 一呼百應(yīng), 虛名誤人！
? ? ? ? 如今學(xué)詩(shī), 應(yīng)摒棄行句中的平仄負(fù)累,這是不務(wù)實(shí)的規(guī)則。應(yīng)該精專(zhuān)押韻和對(duì)仗句型，此詩(shī)之靈魂也 。因?yàn)? 沒(méi)有韻律就沒(méi)有詩(shī)味；韻勢(shì)最好同一韻部句句相押以壯聲威。一、三、五不論，是不可取的。詩(shī)有對(duì)仗偶句始生語(yǔ)趣, 而且以串對(duì)為上, 使之緊奏咬題, 最好變換句型的節(jié)奏, 避免重疊而板滯。總之, 古為今用要求時(shí)代的接納。
? ? ? 《出水芙蓉》令人眼前亮麗. 求新無(wú)他:話(huà)題常換,文字鮮活,句型多變. 一切理論口水皆抽象,全憑詩(shī)人筆一支.運(yùn)用恰當(dāng),得一佳句,讀者即感到手法新奇了.例如人稱(chēng)妙句三影:“隔牆送過(guò)秋千影", “云破月來(lái)花弄影＂,＂無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影".這些就是《出水芙蓉》.
? ? ? ? 揣摩再三而覺(jué)悟: 出人意外的表達(dá)手法,才能寫(xiě)出勾人心弦的清新妙句。
