旅居荷蘭的粵藉藝術(shù)家梁言康的部分雕塑，正在溫市中心瑋瑞畫廊展出。
看梁言康的作品，有一種“生命中不能承受之傾”的失重：人體的懸空以及沒有重心支撐點(diǎn)的傾斜，給人一種搖搖欲墜的緊張感，同時(shí)又有一種體操造型的人體藝術(shù)美感。
梁言康說，“‘迷失，失重，不確定，錯(cuò)位，殘缺，重疊’始終圍繞著我的作品，在一個(gè)完全不同的文化背景下生活了20多年，文化身份的懸空所產(chǎn)生的問題和影響難免”。
他捕捉到人體懸空失衡這一形態(tài)瞬間，來表達(dá)所有浪跡天涯藝術(shù)家曾經(jīng)有過的“迷失，失重，不確定，錯(cuò)位，殘缺，重疊”感，用人體肌肉的張力來體現(xiàn)精神世界的緊繃和與現(xiàn)實(shí)世界一種徒勞的對(duì)抗，掙扎在升華與墮落之間的一剎那。
梁言康作品的另一特色，就是他對(duì)生命有一種另類的解讀。他模糊了生物與植物，人類與動(dòng)物的界限：從人的額頭長(zhǎng)出樹椏來，上面有鳥兒棲息；一匹馬從人的太陽(yáng)穴上跑出來；一只鳥兒在啄食著人腦袋；男人的身體上開滿了玫瑰花，孕婦騎在一頭肥豬上. . . . . . 生命的互動(dòng)輪回交叉，都在梁言康一具具線條流暢簡(jiǎn)潔的人體部位上得到直觀的表述。
學(xué)版畫出身的梁言康，卻用雕塑敘事。他的雕塑寫實(shí)簡(jiǎn)化，沒有先鋒藝術(shù)家刻意的變形夸張，盡量通過作品與空間形成的三維張力關(guān)系來演繹自己的藝術(shù)概念。
看梁言康的雕塑，有一種廣東人的“潤(rùn)”與“滑”的舒適感。看著看著，原先的那種“生命中不能承受之傾”也變得越來越可以忍受，甚至有一點(diǎn)點(diǎn)享受起來了。
