前面的系列文章里，我分享了積累寫作素材的一些方法：閱讀、訪談以及看電影等。今天我將分享另一種方法：旅行。
某次參加臺灣知名作家、詩人和畫家蔣勛老師的論壇，他談到自己早年在歐洲的游學經歷對之后進行文學創(chuàng)作和繪畫幫助很大。因為在一個熟悉的環(huán)境里，人會失去敏銳度，創(chuàng)造力也會下降。如果自己的肉身沒有勇敢出走，精神很可能會蜷曲和麻木，就很難創(chuàng)作出高質量的文章。
對此我深有感觸。去歐洲留學之前，我已經在媒體行業(yè)工作了四年。當時，傳統(tǒng)媒體已經式微，自己的職業(yè)也到了瓶頸期。于是我決定給自己一個間隔年，放空自己，出去走走?；仡^來看，這段經歷對我之后的寫作產生了很大的影響，受益頗深。
為何旅行有助于提升寫作能力？
正如看電影對寫作的幫助不止于提供寫影評的素材，旅行對寫作的幫助也不止于提供寫游記的素材。旅行之于寫作的意義，在于讓人不斷內省，不斷校正看待世界的方式，從而在寫作時從更廣闊的視角進行思考。人都是主觀的。很多自認為的客觀思想，其實也是特定社會環(huán)境和文化背景的產物。當個人去到一個社會環(huán)境和文化背景截然不同的地方，會產生很大的沖擊，就會慢慢放下主觀的偏見，真正接受世界的多元。
而且，旅行可以讓文字更有生命力。有一句話是“不去觀世界，何來世界觀”，我們的見識和視野會在筆下的字里行間流露出來。如果見識簡淺，視野狹窄，文字很難有深度和廣度。蔣勛老師曾提起自己的一次寫作經歷，用以說明見識和視野的重要性。那時他正在寫文藝復興藝術史，老師問他：“你有沒有去過意大利？”他說：“還沒有?！崩蠋熣f：“你沒有在米開朗基羅的雕像前熱淚盈眶，你怎么敢寫他？”如果對很多事物沒有親臨其境，我們很難寫出深度和真實感。
事實上，很多作家都是旅行者。拿海明威來說，他流連在巴黎，于是寫下《流動的盛宴》；他到東非探險，于是寫下《乞力馬扎羅的雪》。旅行可以激發(fā)出個人的創(chuàng)造力，從而創(chuàng)作出好的作品。
如何通過旅行提升寫作能力？
我很喜歡的作家馬爾克斯曾寫過一句話，“我去旅行，是因為我決定了要去，并不是因為對風景感興趣。”我很喜歡這種關于旅行的態(tài)度：旅行，是出于對自己的許諾，而不是出于沿途美景的誘惑。對我來說，景色只是旅行的一小部分，在旅行過程中的所思所想，才是我真正感興趣的地方。
就我個人而言，旅行時我會重點觀察這四方面：人、景、事、物。每一種都可能讓我們發(fā)現(xiàn)未知的世界，明白未曾懂得的道理，或者了解未知的自己。這些東西最后都會無形地融入到寫作過程中，寫作時更加得心應手。
某次在慕尼黑旅行，晚上回家，在地鐵過道里偶遇了一位彈吉他的老人。天氣很冷，行人步履匆匆，但他彈得很認真，我也聽得很入神。過了很長時間，我問他說，“您還不回家嗎？”他回答說，“我愛這首曲子，我得把它彈完?！边@句話當時讓我有頓悟的感覺。他這種不管是否有人傾聽，但一定要把所愛之事認真完成的態(tài)度，是曾經的我所缺乏的。
在維也納，我遇到了一位法國驢友，聊得很投緣。他告訴我，他的爺爺出生于貧窮的東歐國家，最后到了法國，一輩子給人壘墻或修房頂，攢錢讓他父親接受好的教育，最后他父親成為了一名醫(yī)生。而他的父親又讓他在法國接受了最好的教育，他將要創(chuàng)立自己的公司?！爸灰淮纫淮茫@不就是希望么？”最后他說。這話讓我很有感觸，尤其是身邊人都悲觀地說什么“階層固化”、“寒門再難出貴子”。但仔細想想，只要一代比一代好，這不就挺好嗎？為何寄希望于一代人之內平步青云，從而實現(xiàn)階層躍升呢？
在巴黎，我被四位阿拉伯人團團圍住，搶走了兩百多歐現(xiàn)金。之后偶然看到了一部電影《午夜巴黎》，探討的就是兩個問題：今天的巴黎是否比以前糟糕？舊時光是否更美好？結合自己的經歷，我寫下了一篇文章《聊聊巴黎這座城》。因為有切身感受為基礎，所以回答這兩個問題時就更深入和透徹。
旅行的主要目的不是為了欣賞沿途美景，而是在和世界的接觸過程中不斷反思自己。從這個意義上說，旅行就是一場自省。寫作也是。我們的自省越深刻，對自我的認知越全面，作品就越有深度。而旅行讓人期待的地方在于，你永遠不知道會遇到什么樣的人和事，他們和你將擦出怎樣的火花，激蕩出怎樣的新想法。所以，如果肉身永遠在路上，精神也會常新，就會不斷產生新想法，寫出新作品。
<完>
