大時(shí)代下的小人物，一直在與時(shí)代的波浪抗?fàn)?，他們能否到達(dá)彼岸呢？
《太平輪（上）》是令人糾結(jié)的，其實(shí)對(duì)于上部來說，俺個(gè)人倒是沒太大意見，敘事節(jié)奏和人物刻畫都沒有問題，且吳宇森創(chuàng)建的“書寫體”敘事方式能夠彌補(bǔ)劇情的大部分空白，這是上部的亮點(diǎn)。然并卵的是上部內(nèi)容太空洞了，僅僅欣賞了兩個(gè)小時(shí)民國時(shí)裝秀，劇情推進(jìn)極為緩慢，有船沒船這倒兩說，只是半個(gè)小時(shí)就能講完的內(nèi)容硬生生的被拖堂2小時(shí)。
上部曲的失敗使得吳宇森成為2014年賀歲檔中最沒落的身影，耗資4億的《太平輪（上）》遭遇滑鐵盧，甚至娛樂新聞都上不了頭條，已然證明時(shí)過境遷，歲月的無情，擊敗了暴力導(dǎo)演的執(zhí)念。出于自己對(duì)《阿拉伯的勞倫斯》的喜愛，《太平輪》這個(gè)項(xiàng)目是吳宇森一直打算拍攝的那種年代史詩巨制。該片自《赤壁》之后便開始籌備，由于遇到資金、劇本、以及導(dǎo)演健康等問題，這一籌備就是5年的光景。最終這部戰(zhàn)爭情感史詩被一分為二，首部票房失利波及到第二部，從而一個(gè)嚴(yán)肅的問題擺在我們面前，《太平輪（下）》究竟該以何種姿態(tài)亮相？
相見不如懷念
當(dāng)?shù)弥短捷啠ㄏ拢犯麨椤侗税丁?，且片長有130分鐘。我就知道下部要與上部劃清界限了。
電影前30分鐘其實(shí)屬于回顧，在延續(xù)上部的同時(shí)，也穿插了大量回憶部分，為了將兩部電影進(jìn)行了無縫鏈接。然而這樣看似重復(fù)的做法為的就是將本片當(dāng)成一部獨(dú)立的作品，從黃曉明與宋慧喬、金城武與長澤雅美的關(guān)系復(fù)刻，到章子怡為了尋找丈夫的落魄生活，還有佟大為與黃曉明之間的對(duì)話，還是以類似《硫磺島家書》那樣的書信體模式，該片前30分鐘全部都重溫了一遍。這樣做的好處就是讓電影受眾面更加廣闊，作為一部承接上部的作品，《彼岸》用這樣的方式宣告，電影是面向所有觀眾的。用句俗話來說，看過上部的看得懂，沒看過的也明白，這么個(gè)意思。
然而有個(gè)不得不說的問題在于，《太平輪（上）》的出場角色實(shí)在太多了，使得《彼岸》在前面的回顧中難免有所取舍，諸如王千源、俞飛鴻、秦海璐等在船難戲中占有一定比重的角色之前的回憶中并無太多涉獵，而且上部中佟大為與章子怡之間的故事也未有提及，雖說這些內(nèi)容的缺失對(duì)下部獨(dú)立成章的電影來說不會(huì)造成太大的觀影理解缺失，但實(shí)則有些遺憾。終究而言，《彼岸》最終的狀態(tài)就是一部打算獨(dú)立成章的電影，同時(shí)又舍不得上部營造的人物氛圍的混合體。
等待是一生最初的承諾
對(duì)于一個(gè)看過上部的觀眾來說，《彼岸》的優(yōu)勢在于更夠更好的了解各個(gè)角色的屬性。上部電影流程的敘述和出色的角色刻畫讓三對(duì)主人公顛沛流離的生活和亂世情緣已經(jīng)深入人心，那么到了《彼岸》，電影的故事順風(fēng)順?biāo)牧鲿称饋怼?/p>
盡管電影的字幕中剪輯一欄并未出現(xiàn)徐克的名字，但《彼岸》確實(shí)有著徐克的重新剪輯。電影節(jié)奏明顯加快，從幾人登船到發(fā)生事故，在到臺(tái)灣宋慧喬遇險(xiǎn)，兩條線平行并舉，足見功力。并不是說吳宇森的不會(huì)剪輯，大家可以回顧《喋血街頭》和《英雄本色》等吳導(dǎo)演的舊作，他講故事的方式很特別，吳宇森擅長用故事烘托氣氛，敘事方式講究細(xì)節(jié)；而徐克則剛好相反，喜歡用氣氛烘托故事，這一點(diǎn)從當(dāng)年的《英雄本色3》與前兩部的風(fēng)格差異上就能看出。
《彼岸》在與上部風(fēng)格貼近的同時(shí)，故事進(jìn)展很快，多條線索條理清晰，節(jié)奏方面張弛有度，這樣的群戲和鮮明的敘事結(jié)構(gòu)足見功力，而對(duì)于人物和情感的刻畫則留給吳宇森來完成，這一點(diǎn)向來是吳宇森的強(qiáng)項(xiàng)，效果自然不俗。電影攝影華麗，服裝道具奢華，章子怡風(fēng)塵中的清純，宋慧喬端莊中的孩子氣，以及長澤雅美驚鴻一瞥的清純，都融化在大氣美麗的鏡頭之中。電影的道具也極為考究，細(xì)節(jié)出彩，充滿了時(shí)代感。然而就是這樣一個(gè)故事，說起來也有點(diǎn)悲涼，盡管還未曾相見，但史實(shí)不會(huì)改變。等待是一生最初的承諾，當(dāng)章子怡飾演的于真登上太平輪之時(shí)，就像他身后找尋已久的陽天虎的尸體，一個(gè)無言的錯(cuò)過，讓所有的承諾最終會(huì)隨著那艘一去不復(fù)返的太平輪，載著無限的惆悵而遠(yuǎn)去。
與時(shí)代的波浪抗?fàn)?/p>
對(duì)于一個(gè)已經(jīng)注定的結(jié)局，這就使得萬眾期待的船難大戲成為“等待的承諾”最后的注腳。當(dāng)商業(yè)時(shí)代的觀眾們?cè)谧非蟠髨雒媾c震撼的視覺效果之際，這段內(nèi)容從場面上并無讓人失望，兩船相撞時(shí)的猛烈，船體傾斜時(shí)甲板上慌亂的人群，沉船時(shí)的宏觀場面，都非?？捎^。然而電影最終展現(xiàn)的并不單單是場面而已，最后的結(jié)局其實(shí)是意料之外的。
電影的結(jié)尾并非如之前想象的那樣悲情，無論是“等待”還是“承諾”，全都匯聚在了“彼岸”這兩個(gè)字里，命運(yùn)的鐵索將這些小人物全部牢牢的拉攏到了一條船上，然而這艘船卻沒有到達(dá)對(duì)岸?！疤捷啞辈粌H僅是一艘船，也是一個(gè)寓意，代表著命運(yùn)之船，大時(shí)代下的小人物，一直在與波浪抗?fàn)?，最后被歷史的波濤而沖散。然而他們并沒有被沖回往昔，而是堅(jiān)強(qiáng)的向著彼岸游去。就像金城武浮出水面時(shí)的朝陽下宛若夢境般的畫面，也像佟大為懷里的日記，也像章子怡手中的那張“三口之家”的照片，這些都是信念的代表，讓他們成功的“到達(dá)了彼岸”。
這就是電影結(jié)局給觀眾留下的思緒，并不像《泰坦尼克號(hào)》那樣造成一個(gè)個(gè)人間的悲劇，反而充滿了希望，充滿了對(duì)生命的贊揚(yáng)。《太平輪》不是中國版的《泰坦尼克號(hào)》，而是東方版的《日瓦戈醫(yī)生》，后者是吳宇森最喜歡的電影，所以他也要拍攝一部亂世悲歌。華語電影其實(shí)需要這樣的具有年代氣質(zhì)的史詩電影，然而現(xiàn)實(shí)情況是電影的票房并不好。
