剛打開就看到看到穿插二字，小包包的三觀都毀盡了

“平” 如果可以理解為平行，那么這種“平”在左右結(jié)構的橫劃中亦有“直通”的體現(xiàn)。

『九成宮』共有五處觀字，讓我們略觀一二 ↓↓↓

再 來

不再 一 一 例舉了，管中窺豹，可以見這種“平直通”的橫劃處理手法，在歐體中屢見不鮮。

發(fā)現(xiàn)問題不難，還要激化問題。刺頭的世界里，凡事都要問個為什么，憑什么要出現(xiàn)這種形態(tài)？我們非來個不直，不通，不行么？

回答是：完 全 可 以 !

瞬間 三“觀” 全都彎了↓↓↓

但是如果把眼光放開一點可以看到，在“不齊”的局部小橫外，大的布局依然能夠找到“對齊”的蹤跡↓↓↓

上 面 ↑↑↑

下 面↓↓↓

其實可以把這種“齊”與“不齊”的處理，理解為橫向連接的斷與連

而何時該斷？何時該連呢？

其實這個問題如果問歐陽老爺子，我想他的回答應該是

我 ?也 ?不 ?知 ?道?（Je ?ne ?sais ?pas）

當然這不是無厘頭的惡搞。這次我把觀字的出處，特別是出現(xiàn)的次序都羅列出來，進行一個對比，是為了可以清晰的看到，歐爺在書寫整個敕文的過程中，不斷的調(diào)整、探究各種變化與可能。。。

《九成宮醴泉銘》正文1086個字，如有重復字，一定有變化。要么結(jié)構，要么筆法。而更多的，是一種研發(fā)式的探究。猶如一個走鋼絲的雜技演員，已經(jīng)如臨深淵，卻還要施展各種前人所未見之絕技，不禁令人贊嘆！

而且完成后還要好看

這就是絕技的巔峰之作

好，一番吹捧完畢，繼續(xù)講干貨

剛才說到兩點：

1 連與斷

2 變化

結(jié)合之前說的，“橫劃平行理論”：連的時候，筆畫是平的還好說，斷的時候，是否也要“平行”呢？

繞了一大圈，終于來到今天的主題：歐陽的解決方案，就是

“穿 插”

在書法的法度中，也可以稱為“避讓”

然而我感覺，插和避是一體的，特別是在書寫體驗上，左右結(jié)構，左側(cè)先寫，留出余地，是為“避讓”；右側(cè)后寫，補缺填白，則為“穿插”

先從大處著眼，穿插是形體結(jié)合的紐帶↑↑↑

仔細觀察，這種穿插技法在左右結(jié)構中無處不在，有些是明顯的，有些是隱含的↑↑↑

這張圖做的比較夸張，主要是為了說明畫〇處，這種穿插的意向。當然意在筆端，如果說這根本就是子虛烏有，權當小包是在異想天開 ↓↓↓

說了大體塊，最精彩的部分留在最后出現(xiàn)，那就是細微之處的小筆畫。閃躲之間，游刃有余，既巧妙又精準↓↓↓

特別要提到的，是藍色的末尾橫劃，為了穿插成功，竟然與上面三個并排站隊的“平行”橫決裂，自找出路去鳥↓↓↓

當然，穿插無處不在，不僅僅是用于聯(lián)通左右，還可以隨處應急，用于解決地區(qū)緊張局勢的各種矛盾↓↓↓

書寫酣暢，興之所至，到了文章的中后段，結(jié)構上的各種嘗試已經(jīng)了然，歐老 依然筆耕不輟，繼續(xù)在細節(jié)上下功夫，研究得更為精深了。

不 信 你 看↓↓↓

說到這里，會不會覺得我們先輩這些文人騷客，其專業(yè)的 研究精深 和 邏輯思維 的嚴謹程度，一點都不輸與西方的科學家們呢？

還其原貌，看看這最后一個寫就的 “觀”字 觀感如何↓↓↓

回顧?五觀?心路歷程盡顯現(xiàn)

古人云：觀其行聞其言識其人。斯以為，觀其行而知其言，聞其言而知其心。

書 亦 然 。

三觀已毀 ?小包可以滾去吃飯了

『小包說字』做一個琢磨字的說字人