《四個春天》第五十五屆金馬電影展最佳剪輯（提名）。
第十二屆FIRST青年電影展最佳紀錄長片。
我們要學會做一個溫柔的人，這是導演在父母那里學到的。
《四個春天》講述了導演陸慶屹一家人四年內發生的故事，將它定義為家庭紀錄片，對于紀錄片有著這樣一種說法：沒有旁白，沒有解說詞都是同期聲的片子，（近幾年）。同樣的韓國的家庭紀錄片《親愛的，不要跨過那條江》它把更多的目光對準了兩個老人，他們的生死離別，任憑時光荏苒陪伴是最長情的告白，陪你走過剩下的每個春夏秋冬。平凡的生活總是那么的感人，幸福的家庭總是那么的相似，但不幸卻各不相同。《四個春天》里姐姐的離開，爸爸媽媽承受著白發送黑發；《親愛的，不要跨過那條江》里爺爺的離開，留下奶奶?！端膫€春天》里媽媽在姐姐離開后也說過關于生死的問題。他們都知道總有一個人會先離開是你或者我，在意的是倘若一個人先離開剩下一個人該怎樣生活？
平凡普通的生活，爸爸拉二胡、寫大字、養魚、剪片子；媽媽織毛衣，繡花，家人一起過年， 度過金婚，兩個人一起上山挖野菜就像第一個春天爸爸媽媽說呢——安逸?！端膫€春天》但包含了近二十年的回憶，生活就是藝術將生活記錄，父親是一個愛記錄生活的人，上個世紀就開始記錄了生活，從過年全家大團聚到祭祖一點一滴的生活，所以說生活就是藝術。焦波的《俺爹俺娘》拍攝的是他在農村生活的父母，找準了個點切入進去，讓觀眾獲得感觸，兩部紀錄片來說兩個導演都是愛自己的父母家人的，但是并沒有在一起生活，父母最希望的就是孩子長大成人成才，這是為人父母最大的欣慰。
《四個春天》中導演對于鏡頭采用的是不同機位，主客觀角度的結合拍攝，他既是旁觀者，又是孩子，這個就是和《親愛的，不要跨過那條江》不同的地方，前者產生了干擾產生了打破第三堵墻，《親愛的，不要跨過那條江》則是完全的旁觀者的角度來看，比如在爺爺奶奶掛鏡子，攝像機一直是在拍攝沒有任何的幫助，這部紀錄片遵循的是電影眼睛理論，就是把攝像機當作墻上的蒼蠅，客觀的講述這件事情?！栋车衬铩穭傞_始攝影機鏡頭的帶入，片子里還包含了很多的照片。所以同題材的紀錄片有不同的藝術形式來表達。
對于生活類紀錄片會有觀眾說有擺拍，當然現在的很多紀錄片都有擺拍，比如一部紀錄片存在采訪者，難道這個不算是擺拍嗎？《四個春天》導演陸慶屹說這就是爸爸媽媽正常的生活。兩個人唱歌，養花富足的精神世界，導演又抓足生活的細節，送人離開時媽媽的不舍——媽媽說讓去拍她們離開去，自己走進院子里，可不一會又出來了望著遠去的方向，這是親情，也是生活。
在第一個春天里，就交代了爸爸媽媽的生活，第二個春天姐姐的部分開始觸情，家人的離去讓這個春天變得沉悶。第三個春天開始用父親曾經拍的視頻，算是對姐姐的回憶，緩和了第二段姐姐離開的悲傷，關于每個春天都帶有一種情緒，從安逸到姐姐離開的痛苦再到慢慢緩和走出，這是一個過度的過程。紀錄片《兄弟》也同樣用段落劃分兄弟兩人的成長，《兄弟》長達八年的拍攝，停止拍攝后把片子剪出來，而《四個春天》從結尾處可以看出來，他們的拍攝仍未停止。
時間能帶走什么？除了生命并無其它。《四個春天》展現出來的是一個小家，生活瑣事，審視生活，當然導演陸慶屹是一個溫柔的人。
最后又看到某平臺上有人說熏腸，這個真的好吃！
其實你還會發現這個是個催婚現場！
