從應用傳播學的角度解釋，故事文的最終目的是觸達讀者某種情感訴求，引起情感上的共鳴，通俗上來說，叫作——動之以情。
3P故事工作流
一篇哪怕最簡單的故事文中，都要集齊不可或缺的三個要素：
- 人物
- 目的
- 情節
人物
學英語時，老師會告訴你，一句完整的話需要有主謂賓，主語是故事中最不可缺少的要素，因為我們作為讀者，在產生情感時，這種情感的出發點通常由某個人激發而出，情感依附人存在，因此故事文通常在一開始，就會亮明主角是誰，身份為何，以及有關ta的必要信息。
目的
目的也很重要，沒有目的的故事是散漫的，無形的，讀者難以從沒有指向的文字中聚攏出大意。我們上學時候都被教育過，寫一篇議論文要有中心論點，寫一個故事要突出某個核心價值。
如果我說我吃午飯，那么“吃午飯“就是我的目的，接下來要問的是“午飯要吃什么？”“你要去哪里吃午飯”，從你的故事中，對方領悟一種完整的語意，這樣一來故事就能夠被繼續推進。
同理，如果我說“我吃”，那么“吃”這個動作就是目的。
如果我說“我”，這就變得很奇怪了，對方會問“你怎么了？”“你有什么問題？”ta不明白你在表達什么，你的語意并不完整，沒有方向性，缺乏引導作用。如果在玩游戲，那你就處在未被系統分配任務的初始階段。
有人會問，目的可以有很多個么？
當然。但是前提條件是，你的每一個目的在同一篇故事文中要相互關聯。如果你寫一篇游記，你的目的是記錄你歐洲兩天十國游的精彩歷程，你在撰寫每天的旅游時，可以單獨開辟新的目的，第一天可以是感受xx國的風光，第二天品嘗xx國的美食，這些目的并不與你最核心的目的相悖，而是服務于核心目的，并且將內容聚攏，易于填充更有價值的內容。
情節
情節就更好理解了。
舉個簡單的小例子，前兩天我剛看了一篇言情小說，一開始講女主來男主班上代課，男主覺得她不漂亮，不感冒——之后晚上女主搖身一變，出現在迪廳夜場，男主看到馬上來了興趣，兩人當晚就搞到床上——男主以為兩人可以達成長期“合作”的關系，結果女主搞消失，把他當成一次性服務——哎，這就很氣，于是男主開始滿世界找女主，找到后憤怒質問她，結果得知人家有老公有孩子——男主覺得那肯定是他長得好看才讓已婚婦女失足的唄——結果人家說因為他長得像她死去的老公。
好的故事情節里，什么最重要？
【沖突】
這就是為啥很多人看故事覺得平鋪直敘的很無聊，那種顛來倒去反轉來反轉去，你套路我來我套路你的故事看起來很爽，因為這些故事單獨截取出某一段情節，因果邏輯是不通順的。
何為沖突？
沖突指的就是一種讓你看完感到不舒服的感覺，這種不適感推動著你往后看，因為你迫切想甩掉這種渾身別扭的感覺，你仔細想想，為什么現在很多作者卡文卡得特別讓人煩，因為他們喜歡恰好卡在沖突點上，哎，就不告訴你，就吊著你，你難受去吧，難受你棄文么？你說你棄，我不信。更新時候還不是屁顛屁顛跑回來。看看，多氣人！
六種沖突種類
沖突的種類有很多，總結下來大致有六種
人 vs 人
人 vs 自然
人 vs 社會
人 vs 器具
人 vs 未知力量
人 vs 自我（大）
六個情節點
一個基本的故事，一般會設置6個情節點：
- Hook 懸念：
這份懸念在故事文寫作中可以體現在一個吸睛的標題中，所以說，做個標題黨是很正確的一件事兒，標題都不吸引人，誰來看正片故事呢？
2. Ask 契機：
你為啥講這個故事，總有個原因吧，三言兩語道清你講故事的原因
3. Acceptance 挑戰：
有了契機只是一個開始，你馬上就會碰到大大小小的挑戰，你是接受還是放棄？故事發展會走向哪里？
4. Hurdle 曲折：
Ups & Downs， Ups & Downs， Ups & Downs，設置【沖突】
注意
設置沖突的時候一定不要按照復雜度遞減的趨勢，你所面臨的困難可以由低到高再到低呈現波動，或者完全呈現遞增趨勢，但不能是完全遞減，這會造成故事頭重腳輕，后期很難避免疲態，打消讀者向后探索的欲望。
5. Answer 結果：
你成功了還是失敗？總要有一個結果的不是么，哪怕是開放性結局，也為前面鋪設的情節畫上一個句號。
6. Jab 價值觀傳遞：
故事的精神內核是什么？你希望向讀者傳遞的思想？
