文/中文才子曹阿瞞
編輯/深水幽藍(lán)_
《黑天鵝》是一部經(jīng)典的心理劇情片，影片以經(jīng)典的芭蕾舞劇《天鵝湖》為藍(lán)本，塑造了一名女性在爭(zhēng)奪角色、練習(xí)角色、表演角色的成長(zhǎng)過程中呈現(xiàn)出的多重形象。在追求完美的路上，既要做到斯坦尼斯拉夫斯基體系的“真實(shí)反映角色”，又要做到布萊希特體系的“雙重形象”，在看似矛盾又融為一體的要求中，“黑天鵝”如何綻放自我，重獲新生？本文將從影片當(dāng)中涌現(xiàn)的細(xì)節(jié)，對(duì)人物的形象、心理等進(jìn)行分析。
一、本是軟弱單純的白天鵝，卻要化作強(qiáng)勢(shì)的惡魔
? 影片的開始，女主角妮娜在家和母親親密的交談，她有著清澈的眼神和單純的笑容，有著扎實(shí)的功底和優(yōu)美的舞姿。那時(shí)的她，是白天鵝最合適的人選，然而那時(shí)的她，也有著對(duì)突破自我的渴望。機(jī)會(huì)悄然而至，天鵝皇后重新選角，《黑天鵝》劇本重新編排，為了獲取更精彩的表演效果，在新一次的角色設(shè)定中，特意將白天鵝和黑天鵝合二為一，一人分飾兩角。毫無疑問，這樣的改編是有風(fēng)險(xiǎn)的，同時(shí)也是大膽的創(chuàng)新的奪人眼球的，這對(duì)所有的芭蕾舞演員來說都是一次巨大的嘗試和挑戰(zhàn)，引發(fā)了眾人的蠢蠢欲動(dòng)的心。
? 但正如影片中所呈現(xiàn)，妮娜在得到這一角色的路上并不順利，她小心翼翼地追求完美，她想要突破源于她內(nèi)心中的倔強(qiáng)，這股倔強(qiáng)將她送到了導(dǎo)演托馬斯的面前。也許沒有其他人像她一樣有些怯弱有些不自信卻又想嘗試去挑戰(zhàn)，正是這樣一種自我矛盾的表現(xiàn)讓托馬斯給了她一個(gè)機(jī)會(huì)。
? 這里插入到幾個(gè)小細(xì)節(jié)，一是女主母親埃里卡送上蛋糕慶祝的態(tài)度，她是非常開心地，但當(dāng)她覺察到女兒并沒有太感謝她，母親又立即轉(zhuǎn)變態(tài)度要把蛋糕扔掉。二是母親埃里卡對(duì)女主始終撓傷痕的態(tài)度，埃里卡覺得妮娜不聽她的話，越來越有自己的想法。三是母女倆相依為命，母親房里掛滿了各種略顯夸張的現(xiàn)代派畫作，每張畫作都是年輕時(shí)候的自己。
? 這三點(diǎn)映射出一個(gè)問題，母親埃里卡為了生養(yǎng)女兒妮娜放棄了曾經(jīng)的芭蕾夢(mèng)想，她渴望著女兒能繼續(xù)完成她未完成的夢(mèng)想并且做的出眾，同時(shí)還得聽她的話，畢竟母親覺得犧牲了自我。這為劇情的發(fā)展做了鋪墊，即妮娜的雙重性格的爆發(fā)和叛逆瘋執(zhí)一面的滋長(zhǎng)。
二、在角色里清醒，在現(xiàn)實(shí)中瘋癲
? 演戲最高的境界是戲與現(xiàn)實(shí)不分，戲是人生，人生如夢(mèng)。這就需要演員全身心的投入到表演中，把角色當(dāng)做自我，把自我剖析給觀眾看。如妮娜在現(xiàn)實(shí)中，仍然困在角色里掙扎，她畏懼強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手莉莉搶她的角色取而代之她的位置，她惶恐自己的表演不夠出彩所以一直苛刻要求自己。為什么說女主妮娜在角色里清醒，在現(xiàn)實(shí)中瘋癲？在表演排練時(shí)，她把角色的掌控爐火純青，毫無差錯(cuò)。而一旦回到現(xiàn)實(shí)，她就開始放大甚至虛構(gòu)幻想自身尚有瑕疵的地方。
? 妮娜將自己定格為軟弱的白天鵝，白天鵝軟弱美麗但卻沒有得到王子的愛，如同她始終擔(dān)心自己會(huì)被導(dǎo)演拋棄，像前一代天鵝皇后一樣。為了避免這種情況，她一方面去探尋看望前一代天鵝皇后的狀況以警示自己逼迫自己，另一方面她時(shí)刻提防著莉莉與托馬斯的親密接觸。她是如此的癡迷醉心于這個(gè)角色，她不允許有任何差池。
? 在為演好這個(gè)角色的準(zhǔn)備中，她以高度緊張的神經(jīng)保護(hù)著這個(gè)角色不受外界任何的影響，同時(shí)又自我保護(hù)將自己放在這個(gè)角色的保護(hù)膜中，不斷地修煉以求蛻化。她是如此地清醒為這個(gè)角色所做的一切，清醒得讓人心疼。
? 然而妮娜又是如此的瘋癲，為了達(dá)到導(dǎo)演提出的誘惑觀眾的要求，她聽從莉莉的建議去酒吧釋放自我，甚至幻想兩人在床上天雷地火的場(chǎng)景。可見妮娜為了角色壓抑了太多，同時(shí)為了提升更好的演技，她又在突破自我去實(shí)現(xiàn)一只誘惑力十足的黑天鵝的演繹。
? 她明白單純軟弱的自己并不具備勾引的誘惑力，她也知道莉莉那個(gè)時(shí)時(shí)刻刻仿佛都將拿走她角色的人完全具備這種表現(xiàn)力，雙重壓力下，女主妮娜又出現(xiàn)了幻覺，她看見排練廳漆黑的角落里，托馬斯正和莉莉縱欲。漸漸嚴(yán)重的幻覺都指向了一個(gè)問題，女主角妮娜已走向瘋魔，此時(shí)的她已經(jīng)有了精神困境和心理障礙。
三、自我釋放才是最大的完美，非我演繹卻是最美的遺憾。
? 影片到后期情節(jié)的推進(jìn)速度很快，眼看著上演的日期腳步逼近，妮娜急火焚身，開始有了自殘的行為。她的幻覺越來越嚴(yán)重，使她真假難分在幻覺中誤傷了母親和自己。這樣一種扭曲的轉(zhuǎn)變使原本生而為白天鵝的她向黑天鵝靠近，她有了黑天鵝的狠毒，盡管是對(duì)自己。她在化妝間下手殺了幻覺中穿著黑天鵝服裝的莉莉，這樣天鵝皇后的地位無法撼動(dòng)，再也沒有人能取代她去演繹黑天鵝了。其實(shí)這對(duì)于妮娜來說，是一種內(nèi)心和精神的釋放，這種釋放大于她殺人的愧疚。慶幸的是在現(xiàn)實(shí)中她并沒有殺人，不幸的是她又一次傷害了自己。
? 在上演白天鵝的戲段時(shí)，由于過度投入，她和舞伴發(fā)生了失誤。失誤制造了意想不到的演出效果，讓觀眾為白天鵝失去愛的悲慟而悲痛，而對(duì)追求完美的妮娜來說，這是致命性的錯(cuò)誤，她不允許自己發(fā)生這種錯(cuò)誤，以至于她在退回臺(tái)下后想去解釋想去推脫想掙脫這種不完美的束縛。但這時(shí)的她同樣醞釀著新生與蛻變。
? 當(dāng)解決掉唯一對(duì)手莉莉后，當(dāng)換上黑天鵝的妝容時(shí)，妮娜徹底破繭重生。她從背后取出了黑色的羽毛，她發(fā)現(xiàn)自己的雙手也變成了黑色。此時(shí)的她與黑天鵝如出一轍，黑天鵝是為了王子的愛，妮娜是為了完美的演出。只見妮娜在聚光燈下，不停地旋轉(zhuǎn)，直到這一幕結(jié)束。
? 白天鵝終究沒有得到王子的愛，她接受不了現(xiàn)實(shí)而自盡。由于幻覺而誤傷自己的妮娜也在這一段的演繹中表現(xiàn)出萬般難過，她也許為自己的傷口而疼，也許為即將落幕的演出而不舍，這一切都造就了白天鵝在結(jié)尾時(shí)的自我掙扎與釋懷解脫。
四、浮華都將如煙，行事莫問前程
? 影片在最后才慢慢放大白天鵝裙上的血跡，然后又以純白的背景收尾，仿佛到頭來都是一場(chǎng)夢(mèng)，終將消散得一干二凈。女主妮娜也許因?yàn)槭а^多而像白天鵝一樣落得個(gè)犧牲的悲劇，也許因?yàn)榉畔乱磺醒莩龅木窈托睦碡?fù)擔(dān)而慢慢痊愈，我們不得而知，唯有再《天鵝湖》的音樂下收回看電影的心。
? 從藝術(shù)的角度來說，完美的演繹是對(duì)藝術(shù)家最至高無上的肯定和評(píng)價(jià)，追求完美的路上必然伴隨著許多的艱難坎坷。完美本身就蘊(yùn)含著破裂和重生，唯有破裂才能重生。演繹本身就是行走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的棧橋，稍有不慎就會(huì)墜入夢(mèng)境迷失自我，亦或者跌入現(xiàn)實(shí)深淵無法自拔。
? 世間并無完美的事物，完美是用來刺激人們做得更好的動(dòng)機(jī)。世上也無完美的人，每一面的自己都有可能被別人接受肯定或厭惡唾棄。在追求完美的路上，全心全力便不負(fù)初心，竭盡全力定能如愿所歸。
? 浮光終將如煙散去，但行好事不問歸宿。
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