怨懷無托。

嗟情人斷絕，信音遼邈。

信妙手、能解連環(huán)，似風散雨收，霧輕云薄。

燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。

想移根換葉。盡是舊時，手種紅藥。

汀洲漸生杜若。

料舟依岸曲，人在天角。

謾記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。

水驛春回，望寄我、江南梅萼。

拚今生，對花對酒，為伊淚落。

上片，講一腔怨愁無處安放。嘆情人就這樣斷絕了關系，斷絕了所有音訊。也許真有一雙妙手，能像解開連環(huán)鎖套一樣，把感情的結也輕松解開，讓感情褪去，如“風散雨收，霧輕云薄”。

這其實是一個反語，他想說的正是感情的連環(huán)無從解開。若要解開，恰如“移根換葉”，但觸手所及皆是“舊時手種紅藥”。舊情如“手種紅藥”根深蒂固，何以解得？

所以如今一探舊人故居，斯人已去，“燕子樓空”。滿目塵封，見琴瑟零散，不禁觸景傷情，思念徒增。

下片，寫他的思念、怨憤、復又思念。岸邊杜若盛開。我料想著你的小船沿河岸漸行漸遠，人遂在天涯海角。我還記得當年我們互相寫的信，如今就讓我把那些閑言碎語一起燒了吧。當你行到中途春來到，又盼你仍能想起我，給我寄一支梅花。我這輩子，就對著一朵花一杯酒，為你淚落。

這首詞描寫活生生的感情折磨，非常真實。過去讀的情詞，總是以思念或哀怨為主，情緒狀態(tài)都是單一的，不太像是真正的愛情。而這首詞里表達的，恰恰是百味陳雜的、富有多個層次的情緒。

如果梳理一下的話，

一開始他很怨恨，怨情人杳無音訊，心好狠，這樣輕松地就把情感斷絕了，正是“風散雨收，霧輕云薄”。

但是一來到情人住過的舊屋子，看著舊物是，又開始戀戀不舍，深深沉浸在“舊時手種紅藥”的往事中。

繼而傷心地想到情人已離開，想起了當年的情意綿綿。于是又一次恨上心頭，一氣之下想把舊情書都燒掉（絕對是失戀的人干的事）。

但肯定是舍不得燒的嘛！思念再一次占了上風，又開始牽掛起那個已遠在天邊的人。

此時的他，已如張愛玲說的那樣，“變得很低很低，低到塵埃里”。愛情里的可憐蟲，期盼著對方心中還有自己。而自己這一生，怕是哪兒也去不了，只能為她流盡眼淚了。

多少人能在這首詞里看到自己的影子。

再來說說周邦彥這個人。

他被譽為“詞之集大成者”。當然這不是說他是最好的詞人，而是說他把人們對“詞”的最正統的理解發(fā)展到淋漓盡致。

一是所謂的“詩莊詞媚”。詞最初的出現，就是用來唱歌以助興調情的。對許多人來說，這即是詞的正統。所以周邦彥在詞里幾乎不談社稷倫理、哲學思辨，只談情說愛、閑情雅趣。在我們看來題材狹窄得很，但從正統的角度來說，確實是最忠于傳統的。

第二，從寫作角度來看，他走的是技術派，將音律和煉字登峰造極了。有人說，有些詞是“感興”寫出來的，有些詞是用“思力”去寫出來。“感興”就是充滿直覺和情感，像寫意山水，注重氣氛和意境。而“思力”就是理性斟酌，像工筆畫，注重技法，巧密而精細。

周邦彥就堪稱后者的領軍人物。

像這種長調，字數一多，就分外講究意思的鋪排和組織，絕不是隨隨便便充字數就可以，其實是很考驗功力的。而他又一下子表達了好幾種不同的情緒，要把這些情緒自然順暢地融為一體，也是很不容易。

用“嗟”引出怨恨，用“想”字過渡，再用“盡”字引出不舍。下段一個“漸”字將思緒從當前移開，再用“謾”引發(fā)記憶和思念，后面的“待”又把人從記憶中帶回當下。

整個思緒回環(huán)曲折，卻十分自然流暢。所以周邦彥的詞歷來被公認為精密工整，排布細致，渾為一體。

但也有人說從他的詞中很難看出真實的感情。我今天讀的前幾首確實如此。只見滿目琳瑯，卻難動人心。

然而讀到“水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，對花對酒，為伊淚落。”的時候，我確實還是被打動了。

縱然再精工細作，有了情真，那分量才重。